不知道是不是有很多人和我一樣，是先在抖音上刷到斯黛拉大殺四方的cut，然後知道這些片段來自《完美關系》。
短短兩分鍾的戲，不吐髒字不丟體面，用神態就殺人于無形。
斯黛拉的設定，仿佛是個現代女性爽文大女主，在職場上她雷厲風行獨當一面，是公關公司的高級合夥人，住陸家嘴大平層豪宅。
家事上她也果決幹脆，除了前面寫到的手撕第三者，對自己的渣男老公更是說踢就踢，不留情面。雖然她因此難受到獨自喝酒一整夜，但醒來就能找到靠譜的朋友陪她去醫院。
離婚期間遇到年下男，第一次被表白時還沒從法律意義上恢複單身，所以拒絕得有禮有節不過界。
國産劇的女高管，大多數選擇放棄性別特征，冷凶硬，演成了千篇一律的滅絕師太，女人看著累男人看著怕，仿佛女強人的铠甲24小時不需要脫下。斯黛拉的成功，說明觀衆需要更多面向的大女人角色，不要全是霸道總裁愛上我，也無須全是不懂愛的女霸總。
有一個很有意思的現象是，B站CP剪輯很愛給陳數拉“娘”，每演一部戲就和合作的演員多一個CP，配周冬雨的時候，是純真妹妹 x 知性姐姐。
在年下面前是禦姐，但是碰到凱特布蘭切特、俞飛鴻、王鷗（汪曼春X陳佳影）這些總攻，又變成了姬圈天菜團中的萬年受，大概也是因爲她集幹練和嬌媚于一身，可強可軟。她也是少有的微博豆瓣虎撲都誇美的女演員，男女都能get。
常年體型保持在20幾歲的狀態有多難只有女人才知道，陳數舞蹈演員出身，又練了20年瑜伽，每天不間斷地30分鍾。
她的理性和審美讓她總是選中那些複雜的、甚至有些超前的角色。在陳數的作品列表中，你很少看到同類型的人物，無法把她定義爲某一種“專業戶”，但是她演繹的那些女性又有一個共同點：都有一股反叛不認命的勁，或者說都像她本人一樣，有理性的、堅韌的一面，牽引著她們想要掌控自己的命運，哪怕軟弱隨波逐流如陳白露，也在自殺後用一段獨白喊出了對命運的控訴。
在幾次病倒甚至經曆自殺之後，自尊被摧毀，最後變成植物人，這是一種隱喻：失去了自由的靈魂，只剩下一具軀殼。
《暗算》是15年前拍的，這種熾熱的、主動的女性角色也是不常見的，視頻網站的彈幕裏不時飄過“作”、“不自愛”這樣陳腐的評語，讓人感歎人民兩性觀的進步遠遠趕不上GDP增長。我敢說放到現在，也沒有幾個女演員敢接並且接得住。
陳數不僅接了，還塑造得非常成功，雖然黃依依的戲份只有12集，卻是觀衆眼中最大的亮點，豆瓣熱門評論幾乎每個都是關于她的，網友說她不是在演而是已經被黃依依附體，原著小說作者麥家說她的演繹和小說的塑造幾乎沒有差別。
她還演過一個和黃依依有相似性的角色，是《劇場》裏的郁珠。
《新上海灘》中的方豔芸也是，她和李雪健的馮敬堯給這部劇加分，觀衆形容她有“低到塵埃卻能開出花的美”，基本上陳數演的女性有個共性：無論境遇如何灰頭土臉，都不會喪失美感。
這些玲珑易碎的女性也有她們的區別，《傾城之戀》裏的白流蘇不是個敢愛敢恨的人，她愛不起，找個長期飯票比愛情重要，所以她永遠在權衡。
張愛玲的原著小說很短，從白流蘇離婚回到娘家開始寫起，電視劇爲了擴充，把她第一段婚姻拍了二十多集，和小說重合的內容只有後面十幾集。
白流蘇和黃依依在表達方式上幾乎完全相反。黃依依和安在天說話的時候永遠是仰著頭的，直勾勾盯著安在天看，眼睛裏閃著光，帶著一點挑釁，可白流蘇就是中國式含蓄地低著頭，默默地撩撥著範柳原，心裏的小算盤在狂響。
白流蘇第一次應邀去香港時，她想結婚，但範柳原只肯就這樣混著，兩個人彼此試探。
導演很愛拍幻想，每次白流蘇和範柳原互相表明心迹，一晃神就發現是白流蘇腦補的。這幾場戲很能看出陳數表演上的細膩，表情幾乎沒變化，但情緒從期待到失落的過渡又讓觀衆感受得真切。
但她也演得了不優雅不精英的女人，有一次我去《鐵梨花》劇組探班，那天是陳數的戲，劇情是她從軍閥家中逃走，臉上塗著鍋灰從地道裏探頭，笑嘻嘻地滿臉不在乎，卸妝時她取假發都是扯的，一點也沒有優雅的影子。
在《鐵梨花》之前，陳數演的角色其實已經足夠不同，但是總是被人說本色出演，說她就是黃依依或者白流蘇。其實這是因爲她不愛用誇張的演法，所謂炸裂式的表演截個圖就能看出來，但是通過舉手投足設計細節來塑造人物，就並不那麽顯性，是讓觀衆慢慢淪陷，初看不會一眼驚豔，到最後卻覺得演員和角色早已經融爲一體。
鐵梨花算是陳數的轉型之作，連導演郭靖宇都說，最初接觸陳數時完全不相信她能演，但拍完就覺得沒有人能比她演得更好。
生活中的陳數也活得像個大女主，人生的關鍵選擇在外人看來常常有些隨性甚至是任性：放著東方歌舞團的編制不要，去學表演；在2014年左右電視劇最紅火的時候，激流勇退休息兩年，爲此錯過了一部一說出來大家都知道的大制作戲，不過她可沒讓自己閑著，把精力投入生活，花時間讀書、看電影、運動。
等到兩年後再出來，我們見到的就是再度進化的陳數。比如《和平飯店》裏的陳佳影，雖然美得不可方物，豆瓣網友說有費雯麗的味道，但卻不是戀愛腦，一心只爲傳遞情報。
陳數對她的理解是：這是真正意義上的女性主義角色，戲的重點在事業上而不是感情上（來源：劇研社）。
上《金星秀》，金星問她別的藝人的三角關系绯聞，她可以說沒看過、不了解，和她的性格也相符，但是她還是脫口而出評價了一句：我相信分手見人品。
焦慮好像是伴隨女演員一生的命題，20歲時焦慮太青澀機會少，30歲時焦慮卡在中間不上不下，40歲之後焦慮演不上女主，但陳數身上找不到焦慮感，她在每個年齡段都有值得說道的角色。她在同齡演員中身上標簽最少的，但是卻是面向最豐富的，每演一個角色，都能拿出不同的特質去與之匹配。
想起《動什麽別動感情》裏有一句台詞，女主角醉後隨口說的，但想想很勵志：“我多大，全球女性的黃金年齡就多大。”希望每位女性都有這樣的底氣。
如果能做到把歲月當饋贈，任何年紀都是最好的時光。