這次更新的焦德海支系圖譜不包含之前發過的張壽臣相聲師承輩分家譜（張壽臣支派），相聲江湖最後的掌門人和朱闊泉相聲師承輩分家譜（朱闊泉支派），相聲界的“柯鎮惡”。即便去了這兩大支系，這張圖譜還是很龐大的。原因是焦德海大概是，不是大概，就是“相聲八德”裏徒弟和傳承最好的，因爲的大徒弟張壽臣領導相聲界將近四五十年，不但收徒衆多而且還給焦德海代拉了不少徒弟。焦德海徒弟裏比較有名的還有李壽增，于俊波、于堃江、白葆亭等。因此，焦德海的徒子徒孫幾乎占據了中國相聲界的半壁江山，最關鍵原因是有兩位相聲史上的絕對牛人張壽臣和侯寶林的存在，因此焦德海的徒子徒孫們是相聲八德傳人裏最有出息的。下面簡單介紹幾位牛人：
這個驢啊和老虎不常見面
常連安說相聲活路較寬，捧逗皆能，尤其擅長說單口相聲和唱太平歌詞。他與二蘑菇合說的相聲及他唱的太平歌詞，曾長時間在北京的電台播放，家喻戶曉。他和長子常寶堃、次子常寶霖、三子常寶霆、四子常寶華、五子常寶慶、六子常寶豐及其孫常貴田（常寶堃之子）、常貴德（常寶霆之子）、常貴升（常寶霖之子）等都說相聲，代有傳人，人稱“常氏相聲世家”。
他創辦的啓明茶社就是相聲界的黃埔軍校，一大批相聲名家在此起步。新中國成立後，天津市成立了民辦公助的曲藝演出團體—天津市曲藝工作團，首任團長就是常連安。常家相聲百年的曆史，是半部中國相聲發展史。
上世紀60年代和80年代，常家在天津辦了兩場相聲專場。一家子就能辦一台相聲晚會的，只此一家，前無古人後無來者。
掌櫃的別讓了，賠了
白全福（1919年一1993年），生于北京的一個藝人世家，相聲大師。他是天橋著名藝人“雲裏飛”之後，幼年隨父親“雲裏飛二世”學滑稽京劇。15歲說相聲，18歲正式拜于俊波爲師。出師後，與羅榮壽、郭全寶等在濟南演出。1942年末回到北京，在啓明茶社與常寶霆合作，珠聯璧合，在相聲界頗負盛譽。解放後，先後加入天津紅風曲藝社，天津廣播說唱團，天津市曲藝團。他被攆出藝壇，到一個設備廠看大門，精神上的折磨，使白全福神經失調，成了半身不遂，嘴歪了，耳也聾了。“四人幫”垮台後，白全福以驚人的毅力重返舞台，表現出較高的藝術素養。1993年去世。白全福對相聲藝術刻意求新，另辟蹊徑，逐漸形成了自己“捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，熱情豪放”的捧哏藝術風格。在單口相聲的表演上，他也有獨到之處。白全福爲人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱。白全福對相聲藝術事業極爲關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。代表作有：《不同風格》《聽廣播》《養豬迷》《向他學習》《水車問題》 《一枝新花》《笑災樂禍》《諸葛亮遇險》《愛什麽》《身後大事》《道德法庭》等。
楊志剛，是從白全福，曾任天津紅橋文化館館長。教授郭德綱相聲藝術，長達七年之久。2006年，楊志剛因郭德綱誹謗一事與其對簿公堂，自此師徒緣盡。
孫玉奎，師從于俊波，先後在中國曲協研究部資料室、文化部文學藝術研究院戲曲曲藝研究室工作，曾任北京相聲改進小組組長、北京市曲藝工作團副團長，是北京市文代會一、二次代表，全國青年文學創作者會議代表，全國曲代會代表，全國文代會二、三、四次代表，中國曲協會員。
張志寬，是從白全福，著名快板書表演藝術家，國家一級演員，現爲天津曲協秘書長、全國快板書藝術委員會會長，享受國務院頒發的“政府特殊津貼”。他從小喜愛快板書藝術，1960年經郭榮起先生舉薦步入專業，成爲天津廣播曲藝團唯一的一名學員。快板書師承這一藝術形式的創造者李潤傑，同時拜師白全福學習相聲表演。入團第二年就嶄露頭角，以一段《夜襲金門島》獲得“天津市青少年基本功彙報演出”一等獎。
李立山，1949年10月生于天津，1969年入伍，1970年加入中國共産黨。李立山自幼酷愛曲藝，12歲登台演出。拜曲藝大師高元鈞爲師，專攻相聲表演。曾與牛群、師勝傑、楊振華、李伯祥、郝愛民等相聲名家合作表演，多次參加中央電視台春節晚會及其它大型晚會。台風文雅大方，語言幽默含蓄。情真意真話語真是其表演的最大特色。在舞台演出的同時，兼長創作且作品頗豐。 代表作有相聲《巧立名目》，快板書《哪吒鬧海》，數來寶《打撲克》，對口單弦《抓典型》，京韻大鼓《大漠情思》等。創作的作品除在軍內外刊物發表外，部分作品被收入曲藝專輯。先後獲得全國曲藝新曲（書）目比賽表演一等獎、全軍曲藝作品評獎創作一等獎、第二屆中國曲藝牡丹獎文學獎等20余項大獎。在舞台演出的同時，兼長創作且作品頗豐。代表作有相聲《巧立名目》，快板書《哪吒鬧海》，數來寶《打撲克》等
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