姐姐妹妹總算等到一部關心女主角的腦袋和個人成長，而不是她露事業線的尺度和罩杯深度的劇集了！
Netflix于10月23日推出的七集迷你美劇《後翼棄兵》（The Queen’s Gambit）一開播就叫好叫座，排山倒海的好評讓它在短短一個月內坐穩該平台的收視冠軍寶座—全球已有約6200萬戶家庭收看此劇，它也同時在63個國家與地區高踞收視之首。
故事講述一名在孤兒院長大的女孩貝絲（Beth）發現自己有西洋棋的驚人天分，從1950年代到60年代以女天才的身份闖入男人當道的西洋棋世界，憑著自己的天賦和毅力克服了自己的陰暗面和社會的性別歧視，最終擊敗俄羅斯西洋棋大師成爲世界冠軍。
這件充滿1960年代歐美頹廢美的高領毛衣，靈感來自法國女歌手Francoise Hardy的穿著和當年的反主流世代。（Netflix提供）
編導並沒一味地將她的成功史光明化，不避忌刻畫她在尋找自我的路上嗑藥、酗酒的暗黑面，使她最終破繭化蝶的曲折過程更可信和人性化。
飾演貝絲的女演員安雅泰勒喬伊（Anya Taylor-Joy）用她貓一樣的大眼睛和懾人的專注目光緊吸住觀衆的注意和思緒，讓他們走進這個女天才的腦袋裏，關注她棋逢對手時眼神閃現的思想、策略和念頭。
《後》源源不斷的劇評和延伸評論文章更讓它成爲冠病時代的文化現象，其影響力已直追90年代末到21世紀初爆紅的《欲望城市》（Sex and the City）劇集。《欲》用時尚包裝都會女性的愛欲狂潮，情生意動之際也勾起姐姐妹妹們的高跟鞋情欲與名牌服裝和包包的消費欲望。《後》雖把注意力放在女主角的腦袋，但並不表示制作團隊不關心她的衣著。相反的，德國服裝設計師Gabriele Binder透過一襲襲美輪美奂的複古服裝精辟地刻畫女主角一集一集的心理轉變和成長。這些服裝不單是五六十年代服裝史的巡禮，設計師還在經典的設計融入心理層次與現今時代的诠釋，讓不少時尚雜志主筆忍不住撰文賞析。
更重要的是，此劇或許爲21世紀世界各地經曆#metoo反性侵運動，抗議嘴賤政客語言性歧的#pussyhat運動的廣大女性，創造出一個符合這個時代思維，智慧美貌兼具，最強顔值與大腦的新時代女性形象。
讓我們來看看設計師Gabriele Binder如何用高衣Q下了一盤精彩絕倫的棋。Netflix也與美國布魯克林博物館在網上舉行《後》經典服裝虛擬展www. thequeenandthecrown.com，讓全球觀衆免費參觀。
1. 50年代的淑女風
貝絲少女時就以女神童的身份加入西洋棋錦標賽，擊敗與她對壘的男高手。在中學被女同學孤立的她可說是在棋盤上成長，在錦標賽上開始學會用衣服來表達自己，展示她從女孩走向女人的曆程。
初露鋒芒的貝絲穿的是50年代淑女風洋裝。設計師將棋盤化爲格子融入服裝，高腰節Bolero外套讓這件洋裝變成她的戰袍。（Netflix提供）
她首次得獎登上西洋棋雜志封面是穿一件彼得潘白領，A形黑連身裙，像極了修道院女校的女學生。在戲裏首三四集裏，她闖入全國西洋棋的世界挑戰男人時，穿著也偏向淑女風——沉肩袖、粉色布、弧形領來展示她的半熟青春氣息。
現代時裝設計師多年來關注“解放”女體，殊不知，有一群姐姐妹妹更喜愛端莊清秀（modest）的穿著，維護她們的玉女、淑女氣質。貝絲這時期的服飾透露50年代保守之際又乍現女體解放的訊息，是玉女裝扮最盛放的花樣年華。
2. 平底鞋
女人或許可分穿平底鞋和高跟鞋兩派。貝絲是前者。在膜拜性感的超高跟鞋的這個時代，穿平底鞋的女生一步一腳印，實實在在地踏出每一步，不用靠誰將自己托得高高在上，或靠什麽助力來故作玄虛，是多麽艱難和自信的存在。我細數每一場貝絲穿平底鞋的戲，她唯在某些重量級的錦標賽穿低跟鞋。
貝絲平日喜歡踏實的平底鞋，穿去比賽的鞋跟頂多是兩英寸高。（Netflix提供）
這忠于曆史的細節一方面顯示低跟和平底鞋在當年風行，另一方面要強調貝絲不是靠突顯、誇大女性特質引人矚目的女人。她最光輝、迷人的面容是她坐在棋盤前沉思的時刻；她最性感的是她的最強大腦，而不是被高跟提起的臀部、拉直的背部和挺起的乳峰。
3. 皮爾·卡丹與聖羅蘭
設計師從60年代最具代表性的設計師皮爾·卡丹（Pierre Cardin，連披頭四都穿他設計的服裝演出）的作品汲取靈感，設計貝絲進入60年代中後期的服裝。她穿去巴黎挑戰俄羅斯巨將的七分袖、蝴蝶結領、薄荷綠迷你連身裙便是向卡丹致敬。另一件露臂直線交叉長連身裙“戰衣”靈感雖來自卡丹，但也讓人想起聖羅蘭1965年推出的著名“蒙德裏安洋裝”。
這件1960年代風的衣裳靈感來自當代大師皮爾·卡丹的作品。（Netflix提供）
小露香肩和美腿顯示這時的貝絲已從女孩長成女人，但觀衆一直被安雅泰勒喬伊的演出拉回到她的腦袋，沒在她身上逗留太久。女主角的成長也難得無須緊扣和男性角色的情愛互動。當然她在戲裏也談戀愛，搞暧昧，但愛情始終不是她人生的全部，她爲牽動她所有大腦活動的西洋棋比賽而活。這時期的她穿出一種極現代的知性美。
4. 反主流文化時尚
進入60年代，賽場下的貝絲穿著更反映60年代中的反主流文化思潮。個性本來就反叛的她，過著不落俗套的生活，其他女同學畢業後馬上結婚生子，淪爲黃臉婆，她卻環遊世界靠棋賽賺錢養自己，不靠家人或男人。設計師從這時期的女星Jean Seberg、法國創作女歌手Francoise Hardy等吸取靈感。這時的貝絲開始學“垮掉的一代”（beatniks）穿頹廢黑灰色高領毛衣。
貝絲用絲巾當發箍的裝扮展現60年代的摩登感，這時期的她也愛闊V領上衣，整體呈現休閑、知性、自信美。（Netflix提供）
美麗的絲巾不只系在頸上，還攀到她頭上。她的上衣也趨向更前衛、不落俗套的闊V領，整體呈現的是一種知性、自信、特立獨行、不從俗的衣Q。
記者：林方偉
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