冠狀病毒疫情肆虐，全球各地陷入癱瘓，一張張寂寞空城的照片，記錄孤獨與隔離，生離死別的影像也提醒我們生命的脆弱。不過，大事件總也會滲透進普通人的日常點滴裏。
我國將在6月2日分階段放寬病毒阻斷措施，在那之前，《聯合早報》攝影記者葉振忠用鏡頭凝視疫情期間一張張平凡的臉龐，走入一個個生活空間，帶大家了解“宅居”期間的新加坡。
從房間到廚房的來回踱步、木門關上的聲音、工作時的專注，還有睡覺時的寂靜。伴著歲月，這些片段不斷重複，在我們所居住的大小盒子裏碰撞，産生回音。
當我們對空間的感知幾乎全濃縮在家裏的天花板與地板之間時，房子也開始實現它的一種物定的功能，形塑思考；時光像鐮刀一樣劃過我們所處的地方，收割我們不同的想法。 病毒阻斷措施實施期間，待在家成了最普遍的生活狀態。
城市人隔絕在城市空間之外，思考的格局卻不一定受限，反而可能無限膨脹、拉長、延伸。
標題爲《宅居馳想》的概念式網絡影像系列，收錄了多篇小故事，以記錄在這段時間裏，一些人駐守歲月的信念、一些人生命感悟的升華，也還有一些人在宅居中重新尋獲的自由。
度日：退休年長者的日常也被打亂了
葉永祀過去16年的退休生活，守著一個固定的日程表。每周二、四、六，他會搭乘巴士或地鐵，展開自己的“環島遊”，有時候從大巴窯一路坐到樟宜村終站，吃個午餐，再去牛車水逛一逛；有時候他搭巴士到兀蘭。他說：“這樣一天很快就過去，下午6時許回到家，剛好可以看新聞，吃晚餐。”
每逢一、三、五，葉永祀（85歲）的“規定動作”則是到食閣與老朋友和鄰居喝咖啡。他說，午餐人潮褪去後，大約下午2時，他和幾位“Uncle”（指大叔）就會聚在一起聊天，一坐就坐上三四小時。
正式退休前曾在巴士公司擔任巴士轉換站的計時員，或許讓葉永祀把時間的規律看成是一種信仰。他回憶說，在轉換站控制室裏，每一名計時員都要密切留意搭客流動量和上下車人數，若有趟次誤點，計時員要能夠快速反應過來，馬上安排車輛接載，確保服務順暢。大約有十年的時間，他都堅守這樣的崗位。
他說，現在疫情期他不能出遠門，不搭公共交通，社交活動大大減少；出外買東西看到咖啡店座椅都禁止人們使用，心情也沮喪。“十多年來的退休生活，一晃眼就過了。但現在不懂爲什麽，每天下午2時至5時卻過得很慢，連我喜歡看的網球賽，因爲賽季停止，都進入重播循環。消磨時間變成一種苦差。”
臨場：胡琴演奏家的“兩秒鍾的距離”
梁永順最近用視訊給學生上課時巧妙地發現：他與學生之間總隔著至少兩秒鍾的距離。
通過網絡數據傳輸聲音與影像，傳遞者和接收者之間的連接通道好比一根水管，流量有限。這兩秒鍾的延時，意味著梁永順得改變多年來的教學模式：不能立刻糾正學生的錯誤，因爲對方聽到他喊停時，已隔了兩秒；也不能幫學生數拍子，因爲“數到他們身上時，已遲了兩秒”。
兩秒鍾的距離，因此是這段時間使用科技輔助二胡教學，給梁永順（40歲）最大的感悟。這位本地胡琴演奏家認爲，音樂的層次，不可能全部透過網絡渠道傳達。
梁永順回憶說，十多年前，報考新加坡華樂團，是他音樂生涯中壓力最大的一次，13人中最後只有他一人錄取，臨場考驗的是音樂家的功力。“對我來說，音樂分三個層次。第一個層次最基本，你的音准、技術與節奏必須達到一定水平，而這是死的，很多人都可以練出來。”
“第二個層次是曲子的風格，即曲子代表哪個地帶、屬于哪個時代等。第三個層次是音樂的表達。而現在不管透過視訊還是錄音錄影，我一般只能幫學生聽屬于第一個層次的音准，以及他們拍子的准確性，得直接放棄屬于第二和第三層次的音色。只要不是現場考核，就聽不出音色，而這卻是我比較在意的部分。”