新加坡是四大國際金融中心之一，也是受多重文化影響的藝術交融之地，這裏湧現了一批有經濟實力的收藏家，新加坡也逐漸成爲中國藝術海外收藏的一大重地。
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1月21日，獅城頭號拍賣行——新加坡國際將爲廣大藏友帶來一場精彩的中國古董書畫拍賣，307 件拍品，以中國書畫、瓷器雜項、玉器鼻煙壺爲主，藏品主要來源于新加坡重要收藏家和歐洲藏家舊藏，其中以新加坡郭氏家族珍藏最爲矚目。
新加坡郭氏家族，曆經三代人的努力，在東南亞締造了家喻戶曉的商業帝國。家族旗下的新加坡豐隆集團是新加坡最大的房地産和酒店業投資發展商,業務覆蓋全球80多個地區,擁有25家上市公司。郭氏家族所藏大多爲早年購自蘇富比、佳士得等知名拍行，收藏以明清瓷玉雜項爲主，數量多、藏品精。
Lot 51074
清 宮廷紫羅蘭翡翠雙猴獻壽文房擺件
規格：L：18 cm 1 kg
拍品估價：20,000 – 40,000 美元
來源：Singapore Queks Family Collection 新加坡郭氏家族舊藏；
蘇富比2005年6月13日lot598。
參閱：《清宮內務府造辦處檔案彙總》北京：2005 冊12 頁219。
清宮廷紫羅蘭翡翠雙猴獻壽文房擺件爲清宮慈禧太後遺存，翡翠質，玻璃光澤，溫潤色豔，通透清澈，渾然一體的巧雕使紫水地和帝王綠巧妙結合。器型爲不規則橢圓，正面爲十二片翠綠桃葉，桃葉後藏有九個紫色壽桃及紫綠相間的彩桃，反面有九個急于獻壽沖之欲出猴子，表情形態各異。九猴加九桃寓意九九歸一，列入雲霄寶殿仙班之意。整個玉器采用镂空，掏雕，巧雕的工藝手法，紋飾逼真，正反相錯，互相掩映，巧妙奇特。
據《內廷檔案》記載，本件玉器的原料是雲南王督撫從永昌府孟密處（今屬緬甸猛拱Mogok）征得，委托紫禁城內務府造辦處請揚州的玉匠巧雕而成後進貢給慈禧太後祝大壽之用。
Lot 51075
清乾隆 宮廷和田羊脂白玉獨我唯尊一統天下雙龍玉瓶
規格：H：30 cm 1.62 kg
拍品估價：40,000 – 80,000 美元
來源：新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏；
1996年9月佳士得拍賣lot137。
參閱：《清宮檔案》台北故宮博物院出版 1999年 第129頁 圖21號。
該瓶玉質上乘，潤如凝脂，玉瓶通高三十公分，整個玉瓶采用一整塊天然和田羊脂玉料雕琢而成。頂部圓鈕瓶蓋爲倒金鍾祥雲環繞式，附在筒型瓶體的雙龍和天下山水寓意一統江山，萬世永存。頸部和瓶腹上雲霧山水之間的行人雕工精致，布局大氣工整，顯示出皇家宮廷玉雕的精巧意趣。天然的玉料和匠人雕工的巧妙結合，相得益彰，實爲宮廷頂級玉器，具有很高的收藏價值。
根據《大清實錄》記載，乾隆三十四年，由伊犁將軍伊勒圖從昆侖山下發掘采到重達百公斤的本塊玉料原石後獻給乾隆皇帝。乾隆皇帝甚是喜歡，于是下旨紫禁城養心殿造辦處前往蘇州碾玉中心—-專諸巷召集頂級玉工匠人入宮在如意館內雕琢，從畫圖到搗砂，開玉，掏膛，上花，打眼，皮碢最後到雕刻完工耗時三年，百分之九十的玉料被琢掉，只留玉料中最爲精華極品部分。據記載，乾隆皇帝初見玉瓶也爲精湛的雕工所吸引，甚爲喜愛。于是把本玉瓶放在養心殿內欣賞，直至乾隆皇帝去世。晚清時期被八國聯軍盜出流入海外。1996年9月本玉瓶在佳士得進行拍賣，由新加坡著名愛國華僑郭氏家族購入。
注：經故宮博物院確認本玉瓶爲皇家宮廷重器，參閱：《清宮檔案》台北故宮博物院出版 1999年 第129頁 圖21號。
Lot 51076
清康熙 宮廷造辦處缂絲耕織圖四條屏
規格：132 x 41 cm x 4
拍品估價：8,000 – 15,000 美元
來源：Singapore Queks Family Collection 新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏。
缂絲是中國最傳統的皇家禦用織品，織造過程極其精細，存世精品稀少，常有一寸缂絲一寸金和織中之聖的盛名。缂絲在清朝一度被皇家壟斷禦用，民間幾乎不得見，清代康熙宮廷缂絲繼承了明代的缂絲技法，不斷發展，創新成爲集刺繡、繪畫爲一體的綜合性藝術。此件四條屏由清宮廷造辦處按照皇家要求制作，缂絲作品以不同的顔色織成遠山，近水，亭台樓閣等等，構圖優美，刻畫細致，尤其人物形象生動傳神，起到畫龍點睛之效果。縱觀近年拍賣市場，清代宮廷缂絲繪山水圖者並不常見，尺寸較大的精致缂絲作品就已經很稀有，可見本拍品的珍貴難得。
精品一覽
Lot 51017
清乾隆 羊脂白玉花插形鼻煙壺
規格：H：7.1 cm
拍品估價：4,000 – 9,000 美元
來源：寶雅堂盧寶锺舊藏。
描述：台灣鼻煙壺收藏協會展覽，此拍品以上等羊脂白玉爲料，粉水晶原配蓋，壺身修長，線條優美，以觀世音菩薩之淨水瓶，十分討人喜愛。
Lot 51022
清 葉仲三瑪瑙內畫遊魚圖鼻煙壺
規格：H：6.8 cm
拍品估價：3,000 – 5,000 美元
款識：葉仲三作。
來源：Robert Kleiner舊藏。
描述：葉仲三生于光緒元年（1875-1945）京城內畫壺高手，被視爲內畫鼻煙壺的三大畫匠。以深色瑪瑙爲地翡翠爲帽，內畫工藝，清亮剔透，繪工精湛絕倫。內畫遊魚與瑪瑙天然的紋飾相互輝映，肩部圓潤，弧壁近直，底收橢圓圈足，刻畫細膩生動。有壬子秋日葉仲三款識爲1912年作。畫者用筆精妙寫實，景物栩栩如生，設色講究，造型傳神，極具立體感，不愧出自名家之手，值得保藏。
Lot 51031
清 和田白玉雙輔首鼻煙壺
規格：H：6.3 cm 90 g
拍品估價：1,000 – 1,500 美元
來源：同一新加坡收藏家舊藏。
Lot 51048
商晚期 青玉牛首
規格：6 x 4 cm
拍品估價：3,000 – 5,000 美元
描述：此爲稀有青玉牛首雕玉件，牛首角與頭部扁平，以幾何圖案雕刻，大眼朝天，口鼻平整，胸口有打對孔，可系可挂，造型古樸，十分稀有，制作精良小巧可愛。
Lot 51065
宋 玉兔
規格：7.6 x 3 cm
拍品估價：1,000 – 2,000 美元
來源：台灣收藏家舊藏。
Lot 51070
17-18世紀 和田黃玉帶皮龍龜馱書筆架
規格：L：8.5 cm 200 g
拍品估價：1,000 – 2,000 美元
來源：同一新加坡收藏家舊藏。
描述：本拍品以上等的和田黃玉爲材料，材料十分昂貴且稀有，17-18世紀雕工，刻畫細致入微，表現得活靈活現，表面有褐黃色皮，刻畫出神龜駝書，龍生九子，其中之一爲赑屃，背負河圖洛書，揭顯天地之數，物物一太極，上通天文，下知地理，中和人世，此件玉雕龍龜，姿態活靈活現，腿部，頸部，身體各個部分的線條刻畫精准而優美，體態健碩，精致可愛。
Lot 51071
明或以上 和田巧雕大玉臥馬案頭擺件
規格：L：21 cm H：13 cm 1.4 kg
拍品估價：2,000 – 4,000 美元
來源：Singapore Quek’s Family Collection，Christie 98 Oct 4。
描述：新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏，明代圓雕和田灰白玉大臥馬，文房擺件。長21cm，重量1.4kg周身有沁色。臥馬回首，下颚與背部相連，眼睛，耳朵等細節刻畫細致，以細密的陰刻線表現出頭部的鬃毛。馬身圓碩，蜷肢回頭臥馬，似在休憩。上等籽料灰白色和田玉馬整體巧雕巧色，沁色如栗，美不勝收。此馬精壯而靜谧，置于案首，讓人斂心靜氣，呼吸俯仰間養精蓄銳，以待來日縱橫馳騁。造型奇特，構思巧妙，身形強壯，極富有力量感，說明刻工對動物體型的拿捏把握遊刃有余，具有良好的藝術表現力。如此特大文案擺件非常稀有。佳士得1998年10月4日拍賣。
Lot 51073
清乾隆 宮廷和田碧玉高浮雕雙龍筆洗
規格：L：20 cm 1.36 kg
拍品估價：2,000 – 4,000 美元
來源：Singapore Queks Family Collection。
描述：新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏,乾隆玉器雕工爲曆史上的又一個高峰，在工藝上精益求精，盡善盡美，乾隆皇帝下旨把江南制玉好手調往宮中如意館，專爲皇家宮廷制作玉器，此件筆洗以優質的新疆和田碧玉爲材料，顔色翠綠濃郁，玉質細膩。
Lot 51098
清 瓷胎仿生瓷荔枝紙鎮
規格：L：6 cm
拍品估價：500 – 800 美元
Lot 51110
大清乾隆年制款 仿石紋釉帶原配蓋香爐
規格：D：10.6 cm
拍品估價：1,500 – 3,000 美元
款識：大清乾隆年制。
來源：1985年12月7日佳士得拍賣lot362。
描述：清乾隆時期，仿制各種工藝品類的像生瓷制作頗盛，幾近無所不仿。此件香爐仿制效果逼真，玉石質感極強，仿石紋釉瓷器是在燒制好的白瓷胎上用近似于石質的彩釉勾繪出石頭的紋理，入窯二次高溫燒制而成。
Lot 51120
清 中天藍釉如日中升釉裏紅筆添原配座
規格：L：6 cm
拍品估價：1,000 – 2,000 美元
描述：此件筆添十分罕見，通體以天藍釉爲主體，在中間以釉裏紅表現一輪紅日，造型小巧精致，造型端莊，做工考究.通體施天藍釉，釉面潤澤無瑕，釉層均勻，色彩美妙，底部有芝麻釘，其色澤青如天，明如鏡，幽淡隽永，引人入勝。
Lot 51138
清 和田碧玉山水人物筆筒
規格：H：19 cm
拍品估價：5,000 – 8,000 美元
描述：全筆筒以墨綠色，中間帶有黑色斑點的碧玉爲質，應爲産自新疆瑪納斯地區的碧玉。筆筒呈圓柱形，外側通體巧雕山水樓閣，于崇山峻嶺之間，雲氣缭繞，赫然洞開，其間小橋流水，蒼松如蓋，翠竹微動，二位仙人老者在山水之間下棋對壘，兩側還有三位老者站立觀棋。本件碧玉筆筒雕刻人物栩栩如生。實爲清代筆筒中的精品。
Lot 51143
大清乾隆年制款 天藍釉蒜頭瓶
規格：H：28.7 cm
拍品估價：4,000 – 6,000 美元
款識：大清乾隆年制。
來源：歐美收藏舊藏。
參閱：《清代單色釉瓷器》國立故宮博物院 1984年 P41。
描述：瓶口若蒜頭，長頸，溜肩，垂圓腹，圈足，通體施天藍釉，足內書大清乾隆年制款。秀美端莊，本品最稱俊雅秀逸。其線條柔美起伏，盡見迤逦之姿，所施天藍一色，勻淨瑩亮，靜穆古雅，胎骨細薄堅致，麗質怡人，遠視之，宛若佳人玉立，風韻無限。天藍釉則爲康熙年間景德鎮禦窯廠創新釉色，其釉色淡雅悅目，似天青之藍，可與同一時期創燒的豇豆紅釉媲美，將其施于蒜頭瓶上自是釉純器美，相得益彰。再配以絕妙品相，令人心生憐愛，何忍釋之。與本品相同天藍釉蒜頭瓶傳世僅見，目前藏于台北故宮及香港暫得樓各爲一件爐鈞釉之品。北京故宮博物院亦有一只青金藍蒜頭瓶。此三者均爲暗刻款，本品爲青花大清乾隆年制款識。
Lot 51148
大清道光年制款 粉彩花卉紋臥足杯
規格：D：8 cm
拍品估價：500 – 900 美元
款識：大清道光年制。
描述：碗口微外撇，深弧腹，臥足，內外皆施白釉，底部有紅色篆書體大清道光年制六字三行。胎體薄勻而輕盈，胎質細膩潔白。釉面瑩潤油滑，更能突出粉彩裝飾的纖美和柔和。外壁以粉彩繪有折枝紅果岩石及彩花翠竹從中的靈芝紋飾，畫面層次豐富，主次分明，色彩豔麗，氣韻通暢。頗具宮廷工筆繪畫之精妙！清官窯粉彩的色彩之豐富是曆朝曆代官窯之最！本藏品花卉文雅精致極具收藏價值。
Lot 51152
清嘉慶 粉彩纏枝蓮紋海棠水盂
規格：L：8 cm
拍品估價：1,000 – 2,000 美元
款識：大清嘉慶年制。
來源：CHRISTIES SWIRE。
描述：佳士得早年拍賣，此件瓷器以松石綠爲地，通體繪粉彩並描金，上下兩頭紅地，並點金，上帶蓋，鈕繪有四朵花卉，此種紋飾爲典型的禦用官窯制式，十分皇家氣派，典雅高級。
Lot 51153
清 礬紅描金龍鳳紋盤
規格：D：17.2 cm
拍品估價：1,000 – 2,000 美元
款識：大明成化年制。
來源：歐美SPINK家族舊藏。
Lot 51254
沈尹默 書法 陳半丁 花卉
規格：L：51 cm
拍品估價：3,000 – 5,000 美元
款識：尹默，半丁老人陳季。
來源：新加坡收藏家舊藏。
钤印：沈尹默印，陳季。
描述：陳半丁(1876-1970)，即陳年，畫家。浙江山陰（今紹興）人。家境貧寒，自幼學習詩文書畫。拜吳昌碩爲師。40歲後到北京，初就職于北京圖書館，後任教于北平藝術專科學校。擅長花卉，山水，兼及書法，篆刻。曾任中國美術家協會理事，北京畫院副院長，中國畫研究會會長。代表作品有《盧橘夏熟》，《高枝帶雨壓雕欄》，《惟有黃花是故人》，《赤壁夜遊圖》，《莫負此生》等。1956年在北京舉辦個人作品展覽。有《陳半丁畫集》，《陳半丁花卉畫譜》，《當代中國畫全集·陳半丁》行世。
Lot 51258
史國良 盼歸圖
規格：26 x 54 cm
拍品估價：4,000 – 9,000 美元
題跋：此幀水墨小品盼歸圖系史國良先生九十年代之精品，可謂力作，畫不在大小幅，此畫更顯水墨淋漓揮灑自如，正是當今畫壇之水墨精神也。已亥立冬後，新加坡友人攜此斯圖乃宙識並記。
來源：新加坡收藏家舊藏。
钤印：史，乃宙之印。
描述：史國良（釋慧禅），1956年生，中國當代著名人物畫家；師從蔣兆和，黃胄和周思聰先生，1980年畢業于中央美術學院國畫系研究生班；國家一級畫家，中國美協會員，中央美院及首都師大美術系客座教授，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院研究員。他的作品《刻經》榮獲第23屆蒙特卡羅國際現代藝術大獎賽聯合國科教文組織大獎，爲此又受到中華人民共和國文化部榮譽嘉獎。他的畫風以寫實手法，反映時代生活爲主。功底紮實，筆墨厚重，是中國人物畫壇寫實派的重鎮。1989年移居加拿大溫哥華，1995年在美國西來寺披剃出家，爲當代中國畫僧的再傳人，2010年5月還俗；現定居北京。
Lot 51300
于右任 書法對聯
規格：33 x 137 cm
拍品估價：10,000 – 30,000 美元
款識：于右任。
钤印：右任。
描述：于右任（1879-1964），漢族，陝西三原人，祖籍泾陽鬥口于村，中國近現代政治家、教育家、書法家。原名伯循，字誘人，爾後以“誘人”諧音“右任”爲名；別署“騷心”、“髯翁”，晚年自號“太平老人”。于右任早年是同盟會成員，長年在國民政府擔任高級官員，同時也是中國近代書法家，是複旦大學、上海大學、國立西北農林專科學校（今西北農林科技大學)的創辦人和複旦大學、私立南通大學校董等。
Lot 51302
趙之謙 早年花鳥冊頁33開
規格：60 x 31 cm
拍品估價：10,000 – 20,000 美元
款識：㧑叔。
來源：著名昆蟲學家蔡邦華舊藏。
钤印：趙之謙。
描述：蔡邦華（1902-1983），男，中國科學院院士，昆蟲學家、教育家，生于江蘇溧陽。曾任中國科學院動物研究所研究員，浙江大學農學院院長。此冊頁與黃岡冊頁一起出自蔡家。趙之謙（1829-1884）漢族，浙江會稽（今紹興）人。初字益甫，號冷君，後改字㧑叔，號悲庵，梅庵，無悶等。清代著名書畫家，篆刻家，與吳昌碩，厲良玉並稱新浙派的三位代表人物，與任伯年、吳昌碩並稱清末三大畫家。李志敏評價趙之謙學北碑自成一體。