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首先作爲一部賀歲喜劇片,用最簡單粗暴的標准來評判,那就是好不好笑。
徐峥的“囧”系列好像自《泰囧》後變得不盡人意,盡管《港囧》後原班人馬進行了大調整,包括《囧媽》也是,請到了之前未合作過的黃梅瑩和袁泉。
即使是這樣的布局,徐峥還是不想放棄“囧”系列。
首先還是很感謝字節跳動,能在大年初一0點後在今日頭條、抖音、西瓜視頻等字節系內請全國人民免費看《囧媽》!曆史首次商業類型電影在線免費首播!況且還是春節檔黃金期,這是絕對良心的。
史上第一次,全國人民在家,一家人圍坐一起看春節賀歲片。
我真的是熬夜看完的。
再說影片之前,我要誇一誇《囧媽》,電影的配樂和畫面真的是太棒了。
雪國俄羅斯本來就很beautiful,號稱藍眼睛的“天空之境”貝加爾湖著實美翻了。
這些片段張張都能做成壁紙。
如何來給《囧媽》打標簽
原生家庭、情感控制、中年危機…這些近年來都熱議的話題,被徐峥再一次搬上了熒幕。
一句媽媽的“我是爲你好”雖然叨叨,但是感動了多少人。
《囧媽》對中國式家庭關系的探討也是十分深刻,笑中有淚。
徐峥借用公路片的理念,構建了一場徒步穿越西伯利亞大冰原的旅途著實看得很刺激。
做熱氣球那段還有點像Emma Sone在《愛樂之城》那段的感覺。
是現實,也是童話;是「囧媽」,也是「人在囧途」。
實際上,徐峥在一開始設定劇情時就給自己套上了一個巨大的枷鎖。
與其說是「囧媽」,不如說是「囧兒」。不同于徐峥之前執導或參演的如《人在囧途》《泰囧》《心花怒放》等自由度較大的公路類型片,《囧媽》大部分的舞台還是放在了從北京開往莫斯科的長途火車K3上。
盡管小空間類型片在國內也曾取得良好的口碑,但故事情節的支線實在是太多,許多額外人物和小插曲,在缺乏考究和邏輯的情況下就突然粉墨登場,讓觀衆覺得有點這是在“強行加戲”的感覺。
而這樣做得目的勢必會讓影片整體的觀感和口碑下降一個高度。就比如片中徐峥飾演的徐伊萬在火車車尾凍了一夜的那出戲,真的是爲了囧而囧。
大概徐峥也意識到了這一點,所以才讓徐伊萬和媽媽在影片後半段遭遇大熊、背媽媽過冰河、天降熱氣球等一系列類似“大片”的情節。且不說這些劇情值不值得推敲,但在風格相似程度上,即使過去5年,這種「徐氏演技」依舊沒有變。
《囧媽》的主要笑點,是和徐峥以往電影不同的是把搭戲的男主角換成了女主。
黃梅瑩是老戲骨了,金雞百花雙料影後,盡管黃梅瑩一直活躍在影視圈,但她一貫低調。這次能在《囧媽》裏金光閃耀讓老影迷有了一種長舒一口氣的感覺。
我尤記得她在《孔雀》中的扮演准確傳達出了特殊年代一個家族中母親的壓力、痛苦、期望,爲影片增加了更多的生命感。在《囧媽》中扮演的“叨叨”媽媽也是戲料十足。
母子倆登台唱戲確實是徐峥做得比較明智的選擇。幾乎影片的笑點也源自母子倆的對白當中。
從媽媽給兒子不停地餵小番茄、動辄就發60秒微信語音方針、各種公衆號養生文化、花式催生等事件。
兩代人的天然代溝,加上價值觀和生活區域化的差異,爆出了很多笑料,也使得這次莫斯科之行的兩人冰釋前嫌,彼此了解了對方,這也是春節檔賀歲片一個比較溫情的地方。
(不知道是不是我的先入爲主,我總覺得歸亞蕾更適合這個角色。)
有人說《囧媽》在這方面的呈現和探討並不深入,像上述那些互動笑點,基本都只流于表面,缺乏適度的延展和升華。
很難描述對《囧媽》的感覺,畢竟《泰囧》剛出來時,驚爲天人。當時,徐峥打開了觀衆對國産類型片素質和國産電影票房的想象力。
但顯然,《囧媽》的風格跟徐峥前幾部作品不太一樣。
起碼剛開始想的不一樣。
在這裏其實就要探討一下中年人的危機問題。
不管是徐峥還是平常人,都會經曆一系列的中年危機,事業、婚姻甚至家庭都不可能由你想的如意。山爭大哥也不可能一輩子靠拍《泰囧》那樣的“強烈喜劇”博取眼球。
《泰囧》核心是男人沒有兼顧到事業和家庭後的一地雞毛,《港囧》主要是講男人婚姻七年之癢時追求美好幻想的沖動。《囧媽》看似和《泰囧》有點相像,但主要側重于情感對話交流上,缺了王寶強搭檔確實是少了些許喜劇效果。但迎合實際,能做自己,敢于題材發掘,這是我覺得徐峥特別了不起的地方。
有個規律好像:在徐峥執導的幾部作品裏,他總是把男主角一步步的置于危機當中,抛掉所以僥幸和幻想,讓角色置身于千奇百怪的絕望之中,之後那種逆襲大反彈的心靈雞湯效果我把它稱之爲“徐氏幽默”。
《人在囧途》中有一部分是說男主角婚姻危機找小三的故事,《囧媽》中雖未太過,但還是穿插到了中年男人的婚姻質量問題。
其實說到底,徐峥在《囧媽》中主要突出夫妻二人感情淡了是因爲性格不合導致的,在徐伊萬和張璐微信交流的一段期間,兩人說起了心裏話,也慢慢道出了不少婚姻變淡的真相。
這部分關于拯救婚姻的情節,乃至結局的“並沒有複婚”確實有點出乎我的意料。中年人的童話止步于此,相比之下,這段經曆讓彼此得到了成長。
就我個人而言,這段婚姻關系起到了不小的調劑作用,但總覺得這段感情戲份也是強行加入的,盡管有始有因,論矛盾的導火線和和好之後的發展延伸,這兩個片段如果能深入下去就更好了。
另外,廣告植入有點多哈。
除了這些,《囧媽》其實大部分情節都是過得去的。
其實,這部片子叫《俄囧》會不會更好!
我國跟俄羅斯建交也一直很融洽,今年又是中俄建交70周年,在這樣的背景下,再加上上一輩的“蘇俄情節”,用電影《伊萬的童年》、歌曲《紅莓花兒開》等文化元素來致敬,這也是山爭哥電影的一大突破。
特別是戲裏出現的俄羅斯女郎娜塔莎,一口流利的中國成語“出口成章”,外加超高顔值,身材好、又開放。在她身上有淚點也有笑點,簡直是圈粉了很多觀衆。
敢愛敢恨,戰鬥民族真不是蓋的。
特別是兩人交心的那一段話,簡直是教科書式的表演,台詞好,演技好,這個片段真的爲《囧媽》整體加分了。
同時,這段火車上的小插曲也間接突出了中年男子婚姻危機的另一個原因——幻想。起碼,劇中徐峥真的心動過。
事實上,娜塔莎並不是俄羅斯人,反而是一位來自于烏克蘭的美女,她畢業于上海戲劇學院,正是郭京飛的小師妹。
作爲演員,相信沒多少人會否定徐峥的演技,可作爲導演,徐峥所受的爭議就多了。
或者這樣說,如果《囧媽》是由一個新人導演拍攝的,衆人一定會肯定!
無奈是山爭大哥。
感情戲究竟怎樣
《囧媽》中我最印象深刻的,不是高空做熱氣球、與熊搏鬥等刺激片段,而是徐伊萬在火車上與媽媽發生的一系列“囧事”。
電影開篇,徐峥確實給我們塑造了一個刻板、刁鑽的媽媽。我們看到這段感情戲的第一印象就是母子不合。
最有代表性的就是徐峥在餐車上吃了一盒紅燒肉,就剩最後一塊,徐媽媽不讓他吃了,“吃多了會得脂肪肝!”
又比如“什麽時候喝水膀胱排毒”、“手機進水插米裏面”等迷信行爲,這是母子倆的最大矛盾,也是戲外大多數子女和父母的矛盾。
所以徐伊萬不理解媽媽爲什麽會對一盒小番茄那麽執念,他媽媽也不理解爲什麽兒子過得不幸福。
誰沒想到過,這份不理解背後,竟然是大家從來沒有認真互相了解過。
徐伊萬的和解,是從他發現“身邊的人居然會走”開始的。枕邊人會離開,媽媽會生氣,他終究要爲他的懶散和得過且過付出代價,他漠視的東西,早晚有不再願意無條件爲他犧牲的一天。
徐媽媽的和解,同樣是從這樣開始的。
就像電影裏張露說的那句話,“年輕的時候,總覺得相愛就是全力付出,後來發現,就算付出,也難免互相傷害。”
黃梅瑩時而歇斯底裏,時而脆弱的特點,一次次打動了觀衆們的心弦。
黃梅瑩與徐峥用精准的表演,揭示出問題的本質——兩種不同價值觀之間的沖突。
得知兒子把小西紅柿們扔掉,徐媽媽怒不可遏,在她看來,兒子扔掉的是自己的愛,是她的一部分自我。
用笑點表達出現代人心中的痛,所以《囧媽》催人淚下。
在時代變遷中,兩代中國人進退失據,成爲被剝奪了愛的人,這很可能是現實中種種困境的源頭。
事實上,《囧媽》式的母子困境仍在延續。
就像我們誤以爲徐媽媽過得光鮮亮麗的時候,她卻在影片最後一幕摘掉了假發,已有白發的盧小花,終究還是抵不過歲月的侵蝕。
這是全片最大的淚點,並且是直擊人心的。
從《泰囧》巅峰到新作《囧媽》,山爭哥已經走過8年了。
這8年來,他和徐伊萬一樣挫折了,成長了…他的角色戲裏更加接地氣了。
我一直不質疑徐峥的演技,能痛哭流涕的對著電話說我愛你,能信誓旦旦的對著別人說心靈雞湯。
他和媽媽說“來得及的,我一定要送你去莫斯科的演出。”
他不再爲了一個明確的目標去應對路上可能出現的意外,他在開始茫無目的,卻在最終得到了想要的東西。這就是人生。
蔡康永說:吵架贏了的那一刻就是開始後悔的那一刻,它就是逞一時之快,然後無限追悔的過程。
我們不可能像電影裏那樣就輕易和解的。所以才有了這些窘迫的過程。
徐伊萬這並不是徐峥以往作品裏最窘迫的角色,但這一次,是在電影和人生中最完整的山爭。
本片的友情客串也有很多,郭京飛不算,加上賈冰、黃渤、宋小寶、高以翔、“普京大帝”等,著實增添春節賀歲戲份。
我比較觸動的就是影片高以翔名字出來的那一秒,真的懷念。
在徐峥“囧”系列中,《囧媽》其實是最具有現實意義、也是最感人的一部。我們不敢奢求一個到人之中年的導演還去挑戰拍爆笑冒險喜劇電影,而且我也相信徐峥絕對能繼續拍好。
就因爲這些人生經曆,這種人到中年萬事休的推背感,才能通過《囧媽》更好的給我們上一課。
《囧媽》顯然已經超越了喜劇層面。
對此,單純的在種種陰霾的當下對這個電影表示感謝。也很感謝今日頭條有這樣的壯舉,真的無疑是照進這個凜冬的一束光。
最後我想說的是,我給《囧媽》裏的感情戲打滿分。
不是情懷,真的是實事求是。
另外最近疫情嚴重,大家不要去人多聚集的地方。病毒殘忍但溫情仍在。
《囧媽》的主旨是暖心來襲,今日頭條請全國觀衆免費看電影也是暖心之舉。
春節在家陪爸媽,全家一起看《囧媽》。
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