6月28日晚，中國嘉德2022春拍“二十世紀藝術夜場”、“當代藝術夜場”先後收槌，兩場總成交額爲369,023,500元，高成交率是保證，足見嘉德現當代藝術部選品之精准、現當代藝術市場之穩健。
雖然拍品數量相較于去年秋拍有所減少，但質量卻不能低估，尤其是對當代藝術的梳理，可謂是一次清晰又完整的呈現。好成績還離不開首次策劃的兩個展覽：2022年現當代春拍特別策劃展——“5+5+5中國當代藝術特展”上拍的作品全部成交，全新中國當代藝術視角得到市場認可和“余霞成绮|繁星麗天——20世紀現代藝術大師筆下的花花世界”，上拍的花卉作品全部成交。
占據本次現當代藝術之夜總成績大頭的是“當代藝術夜場”，共40件精品上拍，成交率高達95％，本場總成交額高達277,253,500元，有58％拍品超估價成交，38％的拍品在估價範圍之內成交，多位藝術家刷新作品拍賣紀錄新紀錄：
• 劉炜、方力均、黃一山、汪一、唐永祥、劉曉輝、刁德謙、王玉平、由金、馬轲諸位藝術家刷新個人拍賣紀錄；
•張月微刷新第二高價；
•冷軍、王音刷新第三高價。
本場最貴拍品是方力鈞創作于1992年的油畫《系列二(之四)》經過近十分鍾的激烈競奪，最終以5550萬元落槌于305號電話買家，含傭金以6382.5萬元成交。值得一提的是，此畫曾上拍2014年10月5日蘇富比香港“現當代亞洲藝術晚間拍賣”，Lot 1035，成交價：59,480,000港幣。
油畫“系列二”令方力鈞成爲栗憲庭口中“玩世現實主義”的旗手，並成爲最早獲得國際學術界肯定，及被重要美術館收藏的中國藝術家之一。“系列二”的11件作品中，尺幅超兩米的巨作只有7件，而其中4件巨作已被德國科隆路德維希博物館、日本福岡美術館、阿姆斯特丹博物館等重要機構收藏，因此一直絕少出現在市場。而本場《系列二(之四)》原爲尤倫斯夫婦珍藏，比肩上述美術館收藏，是真正代表和記錄了中國九十年代當代藝術史的博物館級作品，重要性毋庸置疑。
本場第二名是劉炜1992 年創作的《全家福》2200萬起拍，很快突破4000萬元，之後在兩個電話委托50萬一口的喊價，5000萬落槌，加傭金5750萬元成交，最終被中國嘉德拍賣現當代藝術部總經理李豔峰的電話委托1329號牌成功投得。
本場重點拍品成交一覽
Lot 1732 方力鈞 1992 年 系列二 (之四) 布面 油畫
尺寸：200 x 200 cm
估價：48,000,000～58,000,000 人民幣
成交價：6382.5萬元
發表：
《方力鈞》，湖南美術出版社，長沙，2001年，第92頁。
《中國現代性》，Skira Editore，米蘭，意大利，2003年，第73頁。
《九條命：新中國先鋒藝術的誕生》，Blue Kingfisher Revised ed. edition，蘇黎世，瑞士，第152頁。
《今日中國藝術家：方力鈞》，河北教育出版社，石家莊，2006年，第96頁。
《方力鈞—生命即當下》，雅加達，印度尼西亞，2006年，第76頁至第77頁。
《當代藝術家叢書：方力鈞》，四川美術出版社，四川，2007年， 第58頁。
《方力鈞》，阿拉裏奧畫廊，紐約，美國，2008年，第11頁。
《生命之渺：方力鈞創作25年展》，藝術家出版社，台北市立美術館，台北，2009年，第50頁。
《像野狗一樣生活：1963-2008方力鈞文獻檔案展》，視界藝術出版社，台北，2009年，第219頁。
《方力鈞 編年紀事》，文化藝術出版社，北京，2010年，第238頁。
《方力鈞 作品圖錄》，文化藝術出版社，北京，2011年4月，第312頁。
《方力鈞 雲端的懸崖》，GAM都靈現當代美術館，米蘭，意大利，2012年，第200頁。
展出：
“後八九中國新藝術”，1993年1月31日至2月25日，香港藝術中心，香港
“巴黎•北京”，2002年10月5日至28日，卡丹藝術空間，巴黎，法國
來源：
漢雅軒畫廊，香港
蘇富比香港，現當代亞洲藝術晚間拍賣，2014年10月5日，Lot 1035，成交價：59,480,000港幣。
Lot 1731 劉炜 1992 年 全家福 布面 油畫
尺寸：200 x 200 cm
估價：35,000,000～45,000,000 人民幣
成交價：5750萬元
Lot 1735 冷軍 1993 年 文物—新産品設計 布面 油畫
尺寸：97 x 127 cm
估價：40,000,000～50,000,000 人民幣
成交價：4830萬元
說明：
此作獲1994年第二屆中國油畫展藝術作品獎。
發表：
《中國油畫》，1994年第2期，圖版第5頁。
《第二屆中國油畫展作品集 1994》，廣西美術出版社，1994年，圖版5。
《中國當代油畫》，河南美術出版社，1997年，第64頁。
《名家精品：冷軍超寫實繪畫》，四川美術出版社，1998年。
《跨世紀畫叢·冷軍》，嶺南美術出版社，深圳，1998年3月，圖版第4頁。
《冷軍·油畫作品》，四川美術出版社，深圳，1998年3月，圖版第7頁。
《世紀之門—中國藝術邀請展作品選》，四川美術出版社， 1999年，第103頁。
《利百家名家油畫系列—陳逸飛·陳衍甯·冷軍》，嶺南美術出版社，1999年，第145頁。
《20世紀中國油畫展作品集》，廣西美術出版社，2000年，第215頁。
《二十世紀中國油畫III-2》，北京出版社，北京美術攝影出版社，2001年，第417頁。
《中國當代美術圖鑒：1979-1999油畫分冊》，湖北教育出版社，2001年，第71頁。
展出：
“第二屆中國油畫展”，1994年，中國美術館，北京。
“1997-1999世紀之門邀請展”，1999年12月31日至2000年1月30日，成都現代藝術館，成都。
“二十世紀中國油畫大展”，2000年，中國美術館，北京。
“燦爛中國•二零零九中國收藏家/藝術家對話展”，2009年，時代美術館，北京。
“民生現代美術館開幕展——中國當代藝術三十年曆程”，2010年4月19日至7月18日，民生現代美術館，上海。
Lot 1743 靳尚誼 1997 年 老橋東望 布面 油畫
尺寸：74 x 54 cm
估價：16,000,000～20,000,000 人民幣
成交價：19,550,000元
Lot 1733 劉小東 1990 年 人鳥 布面 油畫
尺寸：167 x 120 cm
估價：15,000,000～20,000,000 人民幣
成交價：1840萬元
展出：
“中國前衛藝術展”，1993年1月30日至5月2日，世界文化宮，柏林，德國。
“中國前衛藝術展”，1993年5月14日至6月15日，鹿特丹當代美術館，鹿特丹，荷蘭。
“中國前衛藝術展”，1993年6月31日至10月17日，現代藝術博物館，牛津，英國。
“中國前衛藝術展”，1993年11月12日至1994年2月6日，Kunsthallen Brandts Kladefabrik，歐登塞，丹麥。
“中國油畫：從現實主義到後現代主義”，1995年10月至12月，Galerie Theoremes，布魯塞爾，比利時。
“劉小東1990-2000”，2000年9月18日至25日，中央美術學院美術館，北京。
“牆上的書寫—80，90年代的中國新現實主義和前衛藝術”，
2008年3月22日至10月26日，格羅甯根博物館，格羅甯根，荷蘭
“藝術香港”，2012年，香港。
“緯度/態度—少勵畫廊二十周年展”，2012年11月26日-2013年2月2日，少勵畫廊，香港。
來源：
中國嘉德，緯度/態度—少勵家族藏中國當代藝術專場，2017年12月19日，Lot 1972
Lot 1734 王廣義 1987 年 黑色理性 布面 油畫
尺寸：148 x 198 cm
估價：12,000,000～15,000,000 人民幣
成交價：1380萬元
發表：
《中國當代藝術三十年曆程1979-2009》，文化藝術出版社，北京，2010年，第254頁
展出：
“民生現代美術館開幕展—中國當代藝術三十年曆程”，2010年4月19日至7月18日，民生現代美術館，上海
Lot 1736 周春芽 1994 年 中國風景 布面 油畫
尺寸：100 x 80 cm
估價：3,000,000～4,000,000 人民幣
成交價：782萬元
Lot 1739 張恩利 2008 年 畫展 布面 油畫
尺寸：250 x 200 cm
估價：2,000,000～3,000,000 人民幣
成交價：471.5萬元
Lot 1741 王音 2008 年 池塘生春草Ⅰ 布面 油畫
尺寸：180 x 301 cm
估價：3,500,000～4,500,000 人民幣
成交價：402.5萬元
而稍早舉槌的 “二十世紀藝術〞夜場，17件作品總成交額達9177萬元，成交率88%，其中41%超估價成交、47%在估價以內成交，丁衍庸、常書鴻、龐薰琹、蘇天賜、藤田嗣治等藝術家創作的8件稀有級的現代主義花卉題材作品悉數成交。
劉海粟《福州鼓山》以2000萬元起拍，2900萬元落槌落槌于1799號電話買家，含傭金以3335萬元成交，爲藝術家個人第三高價，奪得本場桂冠。劉海粟在這張畫的背面題道：“寺名以湧泉，可以入詩，可以入畫。我來此寫生，與僧有緣，與佛有緣。一九八二年一月廿一日劉海粟，年方八六”。劉海粟在福州和廈門畫了5幅油畫，目前僅找到4幅的下落，其中有3幅收藏在劉海粟美術館，《福州鼓山》是其中的第一張，也是坊間唯一所見，尤爲難得。
本場第二名是首次釋出市場的龐薰琹 《百花齊放》以2000萬元落槌、加傭金2300萬元成交，由1788號電話委托投得，刷新個人拍賣紀錄，它打破了2018年06月19日中國嘉德春拍，17,825,000成交的《文峰塔》 。此作品創作于1978年，畫中所繪花朵雖爲一種，卻呈大鳴大放之姿。目前龐薰琹的花卉作品多收藏于各大美術館，可流通于市場的70年代花卉不足8件，《百花齊放》 爲華君武舊藏，堪爲一段深厚友情的曆史見證。
新紀錄：龐薰琹刷新個人拍賣紀錄，周碧初刷新藝術家第二高價，丁衍庸、李斛刷新藝術家第三高價。
本場重點拍品成交一覽
Lot 1712 劉海粟（1896-1994） 福州鼓山
1982 年 布面 油畫 76×100 cm
估價：28,000,000-35,000,000
成交價：3335萬元
發表：
《福建畫報》第3期，福建人民出版社，福州，1982年5月，第14頁
《第6屆全國美術作品展覽》，遼甯美術出版社，沈陽，1984年10月，第6頁，編號63
《劉海粟名畫集》，福建人民出版社&福建美術出版社，福州，1985 年4月，第83頁
《上海美術年刊1984》，上海人民美術出版社，上海，1985年4月，圖版編號9
《書畫大師劉海粟》，長城出版社，北京，圖版第3頁
《劉海粟80年代作品展》，美國大通銀行，香港，1988 年10月，圖版編號70
《劉海粟書畫展》，曆史博物館，台北，1989年12月，第203頁
《中國巨匠美術周刊》，錦繡事業有限公司，台北，1992年6月，第3頁
《海粟不朽110周年》，曆史博物館，台北，1995年10月，第39頁
《劉海粟巨匠與中國名畫》，麥克公司，台北，1996年11月，第99頁
《劉海粟》，江蘇美術出版社，南京，2002年11月，第304頁
《藝術叛徒劉海粟》，時代文藝出版社，吉林，2003年3月，第153頁
《劉海粟畫集下卷》，北京工藝美術出版社，北京，2006年1月，第393頁
《劉海粟書畫鑒賞》，西泠印社出版社，杭州，2006年，第141頁
《藝術人生——走近大師劉海粟》，西泠印社出版社，杭州，2006年，第178頁及第182頁
《20世紀中國西畫文獻—劉海粟》，文化藝術出版社，北京，2010年2月，第26頁及第163頁
《劉海粟名師研究》，東南大學出版社，南京，2012年11月，第310頁
《上海現代美術史大系2：油畫卷》，上海人民美術出版社，上海，2013年5月，第155頁
著錄：
《藝苑-劉海粟教授藝術活動七十年專刊》，南京藝術學院，南京，1983年，第103頁
《藝術大師劉海粟》，山東美術出版社，濟南市，1986年8月，第412頁
《劉海粟藝術文選》，上海人民美術出版社，上海，1987年10 月，第564頁
《劉海粟年譜》，上海人民美術出版社，上海，1992年3月，第237頁
《劉海粟研究》，上海書畫出版社，上海，2000年8月，第238頁
《劉海粟研究》，江蘇美術出版社，南京，2003年8月，第249頁
《劉海粟》，江蘇鳳凰美術出版社，南京，2015年12月，第114頁
展出：
“劉海粟繪畫近作展覽”，1982年12月，南京藝術學院，南京
“劉海粟繪畫近作展覽”，1982年12月，江蘇省美術館，南京
“劉海粟繪畫近作展覽”，1983年4月，上海美術展覽館，上海
“劉海粟繪畫近作展”，1983年5月1日至5月15日，江蘇省美術館，南京
“劉海粟繪畫近作展覽”，1983年11月，山東省美術館，濟南
“第6屆全國美術作品展覽”，1983年11月，沈陽
“劉海粟80年代作品展”，1988年10月，香港大會堂，香港
“劉海粟書畫展”，1989年12月，曆史博物館，台北
“滄海一粟•劉海粟藝術展”，2017年11月3日至11月26日，中國美術館，北京
一 九州鑄鐵休成錯
同是炎黃子與孫，
盈盈一水卅年分。
九州鑄鐵休成錯。
海外歸來看彩雲。
此乃劉海粟先生1982年元月在福州時，于山海之間，眺望寶島，口占四句。詩成即付“中國人民解放軍福建前線廣播電台”對台播送，此電台在九十年代以後更名爲“福建省對台廣播”。又四十年匆匆而過，海粟老人已登仙界，留閩者，一詩一畫一摩崖而已，吾人聞其聲乎？吾人得其意乎？
這首詩通篇大白話，只有一處用典——即“九州鑄鐵休成錯”。來自劉海粟的至交好友郁達夫，海老複出後，給郁達夫寫過兩篇回顧和紀念的長文，既有蓋棺定論性質，也借郁達夫自述心曲。劉海粟評郁達夫詩：除魯迅、田漢之外，相抗衡者寥寥，舊體詩在郭沫若之上。這評價，沒法再高了。當然，也一並擡高了自己，郁達夫過去給劉海粟寫過二十多首題畫詩，這待遇，也沒誰了。
郁達夫原詩是：“貧賤原來是禍胎，蘇秦初不慕顔回。九州鑄鐵終成錯，一飯論交竟自媒。”
海粟承郁達夫1936年發表在香港《大風》創刊一周年號上的《毀家詩紀》，名其爲“毀家詩”之一種，這在詩史上是一個前所未有的類別，我想大概意思是：一個男人婚姻家庭出問題了，後悔也好，心痛也好，放棄也罷，傷心也罷，只能閉上眼睛假裝可以忘記，呼啦啦寫出來，小喇叭嗒嘀嗒，豐富了吃瓜群衆的業余生活，卻把自個兒家給毀了，所以就有了這個新名詞叫“毀家詩”，乃今日屢見不鮮“毀家小作文”之詞宗。當時郁達夫與劉海粟都在新加坡，各自的婚姻，分別出問題。郁達夫的太太王映霞可能已經暗送綠帽，匆匆來去，吵架鬧分手，增添無盡煩惱，海粟和第三任太太成家和貌似琴瑟和諧，實則已生間隙，正漫步于散夥路上。郁達夫不知內情，還以爲秀恩愛是真恩愛，常常找海粟傾述自己的情感波折。才子未必專情，但下筆必重情。所以郁達夫才有“九州鑄鐵”這般重話，發前人所未發，極言胸中懊惱難過，心心念念，無可排解，把那江山美人，遂等量齊觀，在我心中一樣重千斤了。至于此句原典出自《資治通鑒》，反倒不是海老所關注的了。
海粟老人四十年後，不談美人，只說江山，用典歸于正。福州是沿海前線，海老是統戰人物。“九州鑄鐵”回到本義，說的是以天下爲代價，弈者不可不慎，能從郁達夫一首“毀家情詩”之中轉用此典，只有海老。當然，海粟作此詩，非是給謀衣謀食的普通老百姓看的，有其特定的閱讀對象。
最後一句“海外歸來看彩雲”，他又用了一個上世紀八十年代的今典——“彩雲歸”，這是李谷一唱紅的歌，本爲《情天恨海》電影插曲，電影沒多少人看過，其中的插曲倒是流行過一陣子，只是今日一同沉寂，皆不爲人知了。
1982年，劉海粟甫至福州，一提起筆，郁達夫的詩句就落在心頭，這不是偶然的。抗戰時期，他們同在南洋，是患難之交。海粟舉辦赈災畫展，賣畫款由當地僑胞組織彙歸祖國，支持抗戰一事，有郁達夫親筆撰寫並刊載于新加坡報紙的畫展前言爲證。海粟寫郁達夫，也是借郁達夫說自己。藝術家主動尋找藝術史坐標，已是上乘，借此更進一步，將大曆史納入自我敘事之中，不論有沒有得逞，能有此意識的藝術家，就是豪傑，縱觀二十世紀，此等人物寥若晨星。
Lot 1702 龐薰琹 百花齊放 1978 年
布面 油畫 55×45 cm
估價：8,000,000-10,000,000
成交價：2300萬元
發表：
《龐薰琹畫集》，人民美術出版社，北京，1998年2月，第69頁
來源：
華君武舊藏
龐薰琹是“決瀾社”的主要創始人，作爲中國最早主張吸收西方現代藝術成果，有宣言和綱領的學術性社團，其對中國現代美術的推動與影響不言而喻。
1949年到1972年的23年間，龐薰琹僅畫了五幅油畫，在經曆了人生的“風浪”後，步入晚年的龐薰琹笃定而超脫，他重拾畫筆，作品趨于恬靜、淡泊。1977年，社會氣氛明顯緩和，龐薰琹漸漸從離群索居的生活中走出。龐薰琹的好友、時任文化部藝術局領導的華君武提議，讓龐薰琹到山東講學、訪問、采風。從龐薰琹晚年的經曆來看，正是這次山東之行激發了他的創作欲望，兩位藝術大家可謂相交甚笃，本件作品便是由華君武後人釋出，堪爲一段深厚友情的曆史見證。
《百花齊放》創作于1978年，正是在這一年，龐薰琹重回中央工藝美術學院，兩年後加入中國共産黨並恢複副院長的職務。此時的龐薰琹早已能夠以平和的心態去看待生活，由于居住條件逼仄，此一時期作品尺寸都較小。
“瓶花”是龐薰琹晚年最鍾愛的創作題材。他筆下的瓶花有著超拔于同侪的鮮明特點：第一，講求布勢，妙用留白；第二，以線運色，筆法宛轉；第三，儀態簡約，內美映現。這些花卉作品將裝飾性與繪畫性、寫實與寫意融爲一體，清新淡雅，但卻流露出“超脫”的氣氛。以本幅《百花齊放》爲例，龐薰琹有選擇地對畫面進行了取舍，巧妙地將國畫中的留白運用到創作中，這種留白不是國畫中的留白，而是用色彩與筆觸的變化使背景空間簡約通透又泛著光暈，冷暖相融的色調使得平面鋪展開來，形成一個繁與簡相得益彰的視覺效果。其次，龐薰琹以線運色，用油畫筆施展抑揚頓挫的筆觸，通過深線和淺線的穿插，展現出花影起伏與宛轉連綿，他的線不是黑線，而是色線，花瓣的勾勒有深有淺，葉片則有寬有窄，線在龐薰琹筆下成爲了色彩的重要組成。
《百花齊放》完成的1978年是劃時代的一年，新的時代在從此拉開大幕。該作所繪花朵皆爲同一品類，但花團錦簇，皆呈盛放之態，用筆輕松活潑，充滿活力，作品名則取自繁榮文學藝術發展的“百花齊放、百家爭鳴”思想，象征對藝術創作的逐漸放開。
目前市場可流通的龐薰琹作品極少，70年雖是其花卉題材的高峰期，但數量也不超過20件，且大部分都藏于龐薰琹美術館、中國美術館等各大機構，能在市場流通的不超過8件。《百花齊放》乃首次釋出市場，殊爲難得。作品著錄于人民美術出版社版《龐薰琹畫集》，該畫集由家屬參與編纂，是龐氏藝術生涯最權威的瑰集。
Lot 1704 丁衍庸 瓶花 1971 年
布面 油畫 61×46 cm
估價：4,000,000-6,000,000
成交價：667萬元
發表：
《跨越東西，遊戲古今—丁衍庸的藝術時空》，香港藝術館，第99頁
《丁衍庸油畫全集》，HATJE CANTZ，德國，2020年10月，第338頁，編號225
展出：
“跨越東西，遊戲古今—丁衍庸的藝術時空”，2008年12月19日至2009年4月5日，香港藝術館，香港
作爲中國現代美術的開拓者，丁衍庸融合野獸派和中國傳統繪畫的鮮明風格在20世紀的中國藝術中獨樹一幟。《瓶花》是拍場上罕有的丁衍庸花卉油畫代表，玫紅、淺藍、鵝黃點綴著春風中花和葉的喜悅，明麗的色彩和空靈和諧的構圖，展現出藝術家晚年對色彩搭配掌握之成熟，以及創作時藝術家精神上的愉悅富足與心境的豁達。
丁衍庸藝術生涯僅300余幅油畫，其中花卉題材不到20幅，除香港中文大學文物館等公共機構收藏之外，可供私人領域流通之作寥若晨星，本次上拍《瓶花》即爲丁公晚年少有的抒發暢快心境之代表作，首現拍場，極爲難得。
Lot 1703 常書鴻 閱盡人間春色
1975 年 木板 油畫 59×48 cm
估價：1,200,000-1,800,000
成交價：483萬元
來源：
原藏家直接得自藝術家家屬
Lot 1706 藤田嗣治 花瓶裏的花束 – 致敬弗拉芒大師
1956 年 布面 油畫 33.5×25 cm
估價：3,000,000-4,000,000
成交價：345萬元
來源：
Pétrides畫廊，巴黎（1956年從上述畫廊購入）
亞洲私人收藏
說明：
附Sylvie Buisson爲本作出具的作品保證書
此作將收錄于Sylvie Buisson即將出版之《藤田嗣治全集·卷Ⅳ》
Lot 1706 藤田嗣治 花瓶裏的花束 – 致敬弗拉芒大師
1956 年 布面 油畫 33.5×25 cm
估價：3,000,000-4,000,000
成交價：345萬元
來源：
Pétrides畫廊，巴黎（1956年從上述畫廊購入）
亞洲私人收藏
說明：
附Sylvie Buisson爲本作出具的作品保證書
此作將收錄于Sylvie Buisson即將出版之《藤田嗣治全集·卷Ⅳ》
Lot 1708 吳冠中 莫奈故居池塘
1989 年 紙本 彩墨 69×71 cm
估價：2,500,000-3,500,000
成交價：322萬元
發表：
《吳冠中巴黎敘情》，西武百貨畫廊，東京，1989年，圖版第32頁
《生命的風景：吳冠中藝術專集II卷》，生活·讀書·新知三聯書店，北京，2003年9月，第174頁
《吳冠中全集II》，湖南美術出版社，長沙，2007年8月，第264頁
《吳冠中畫集》，江西美術出版社，南昌，2008年3月，圖版第90頁
《吳冠中畫作誕生記》，人民美術出版社，北京，2008年12月，第115頁
展出：
“吳冠中巴黎敘情畫展”，1989年，西武百貨畫廊，東京
Lot 1701 蘇天賜 怒放的雞冠花
1996 年 布面 油畫 68×68 cm
估價：1,200,000-1,800,000
成交價：195.5萬元
發表：
《信步與回眸—蘇天賜藝術曆程油畫展》，王朝文化藝術有限公司，香港，2002年1月，圖版第77頁。
《蘇天賜》，江蘇美術出版社，南京，2008年10月，第407頁。
展出：
《信步與回眸—蘇天賜藝術曆程油畫展》，2002年2月1日至2月25日，南京博物院，南京
《執筆勸得春光住—蘇天賜百年誕辰紀念展》，2022年4月7日至5月7日，嘉德藝術中心，北京
來源：
直接得自藝術家家屬
Lot 1705 關良 鸢尾花 1980 年代
布面 油畫 41.5×34 cm
估價：1,200,000-1,800,000
成交價：195.5萬元
發表：
《關良》，上海人民美術出版社，上海，2009年12月，第120頁
來源：
藝術家家屬舊藏
中國嘉德，中國油畫及雕塑，2004年11月7日，Lot 0656
香港拍賣會，現代亞洲藝術，2016年10月3日，Lot 5073
文章圖片致謝中國嘉德
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