澎湃新聞記者 廖陽
一部正在孵化的點唱機音樂劇——《“偷”故事的人》，把環球音樂版權中國帶進了很多人的視野。
2021年10月，環球音樂版權中國在上海靜安區安家。這是自2019年正式進入中國市場以來，環球音樂版權大力拓展中國業務的再度布局，也是其推動中國音樂人才和行業發展的進一步加碼。
“華語原創音樂劇孵化計劃”是上海文化廣場深耕多年的一個孵化平台，旨在挖掘屬于華語音樂劇的原創表達。環球音樂版權中國落地上海不久，便發揮寶藏樂庫的巨大優勢，主動出擊，助力華語原創音樂劇的創作。
2021年12月，“華語原創音樂劇孵化計劃”啓動第四屆，特辟了新賽道，其中就包括與環球音樂版權中國合作的點唱機音樂劇孵化。
2022年5月，《“偷”故事的人》憑借天馬行空的創意，成功入圍點唱機音樂劇孵化板塊，目前正在孵化導師樊沖的指導下進行第一階段的創作。在孵化團隊創作的過程中，環球音樂版權中國在背後提供了重要支持。
在詞曲版權越來越受重視的當下，環球音樂版權中國會爲中國音樂人提供哪些幫助、哪些服務？我們不妨以《“偷”故事的人》爲切入口，一探究竟。
《“偷”故事的人》海報
發揮樂庫的優勢，助力華語原創音樂劇的創作
把熟悉的旋律寫成一部音樂劇，先有歌、再有劇，這就是點唱機音樂劇的創作方式。
在華語音樂劇裏，《愛上鄧麗君》《不能說的秘密》《當愛已成往事》《穩穩的幸福》《馬不停蹄的憂傷》均屬于典型的點唱機音樂劇，都是以鄧麗君、周傑倫、李宗盛等流行音樂大拿的名曲爲基礎創作的。
這些歌曲往往有著深厚的群衆基礎，總能喚醒一個逝去的時代，喚醒觀衆內心的卡拉OK基因。被編織進點唱機音樂劇後，它們串起了一個全新的故事，也給了觀衆一個全新的欣賞視角。
“華語原創音樂劇孵化計劃”特爲點唱機音樂劇開辟了賽道。去年12月，點唱機音樂劇孵化板塊發布了賽制——報名者可以從環球音樂版權中國提供的曲目列表（120首）中選擇合適曲目進行音樂劇創作，與此同時，保留加入原創曲目的可能性，但原創曲目的數量不高于全曲總數的40%。
青年導演/編劇孫浩程、青年音樂人吳思達被這個全新的賽道吸引了。
120首歌裏有不少脍炙人口的歌曲，也藏著很多熟悉的歌手和詞曲作者的身影。兩人徜徉其間，尋找靈感，漸漸勾勒出《“偷”故事的人》的輪廓：胖女孩祝安然合上書本，在鍵盤上敲出小說的關鍵詞：如果我不是我，而是費洛蒙小姐，也許就不會去“偷”故事了……圍繞著自信、成長以及容貌焦慮，兩人正在一點一點架構故事，創造一個虛構的小鎮空間。
曲目範圍其實不只這120首。在宣講會上，上海文化廣場稱，可以自行搜索曲目，只要歌曲的詞曲版權屬于環球音樂版權，都可以酌情考慮使用。當自由度變高時，隨之而來的就是大海撈針一般的選曲工作。
孫浩程、吳思達選曲的依據是這樣的：先聽一遍，看歌詞是否和劇情有關；再尋找同類歌曲，貨比三家；再貼合劇情思考，試著融合歌曲的同時設計編曲，看方向是否統一……總之，很費腦！
“主要考慮對劇情有沒有幫助。”兩人很興奮，乃至于聽到一首歌，第一時間就搜它是不是環球音樂版權的。選曲的過程中，他們發現了很多寶藏作品，很特別，很有趣，可能未必那麽耳熟能詳，放在劇情中卻無比出彩，甚至會引發新的劇情變化。
在環球音樂版權代理的作品中，《偷故事的人》（張惠妹原唱/艾怡良作詞/艾怡良作曲）、《淘汰》（陳奕迅原唱/周傑倫作詞/周傑倫作曲）、《失控的胖子》（範曉萱原唱/徐熙娣、範曉萱作詞/範曉萱作曲），以及艾怡良、陳珊妮的部分歌曲，已經進入他們的創作視野。樊沖參與作曲的《如果我不是我》也讓兩人瘋狂心動。
“一切都不是最終結果。”隨著創作的深入，兩人會不斷調整選曲，只要可以和劇情産生化學反應，都會嘗試采用，但會盡量保證核心音樂不變，它們就像人物的源動力，是劇作的基礎。全劇預計有20首以內的歌曲，包括已經相對成型的兩首原創。
“重新編曲是一定的。”爲了視聽統一，和戲劇構作、故事走向相符合，他們會按照同一個風格的核心線去重新編曲，將那些風格並不統一的歌曲串起來。他們還會對歌曲進行“音樂劇化”的改編，比如變成重唱，或者歌中加戲。
有了這些經過市場檢驗的歌曲做底，二人的底氣更足了，壓力也更大了。經典歌曲往往代表著集體記憶，而集體記憶讓他們既擔心又期待——怕音樂作品本身就在觀衆的記憶裏有了形象，一旦和劇情貼合反而有錯位，他們希望，最終融合的結果能“不尴尬”且“有意思”。
目前，二人正在孵化導師樊沖的指導下進行第一階段的創作，接受各種創作技法的指路。有意思的是，樊沖也是環球音樂版權中國簽約的第一位中國本土的詞曲作者。
7月，《“偷”故事的人》將初露雛形，進行劇本朗讀與音樂工作坊，如果孵化順利，它將在12月進入工作坊版本制作和市場化對接。
環球音樂版權中國在上海靜安區設立全新辦公室
打造健康知識産權環境，最大化音樂資産價值
作爲一家音樂版權管理商，環球音樂版權管理集團在46個國家設立了48個公司，總部坐落在美國洛杉矶。它在全球管理著超過400萬首歌曲的詞曲版權庫，代理範圍包含各式各類的音樂，囊括全世界最著名的音樂作者及曲庫。
該集團最近引起世界矚目的一個大動作，是在2020年12月宣布收購鮑勃·迪倫全部歌曲的詞曲版權，這項重磅版權代理協議涵蓋了鮑勃·迪倫近60年創作生涯中共600余首音樂作品。
2019年，環球音樂版權管理集團正式落戶中國（北京），設立了中國分公司，旨在支持中國本土詞曲作者，協助他們挖掘創作上和商業上的潛質，最大化音樂資産的價值。爲打造健康的音樂知識産權環境，它會爲詞曲作者提供透明、及時、准確、易用的版稅管理系統，而爲了進一步服務中國詞曲作者，這個版稅系統特別上線了“中國版”，也是其在亞洲地區推出的首個本土化語言版本。
2021年10月，環球音樂版權中國轉戰上海，在靜安區的地標區域——800秀文化創意園，設立了全新辦公室。
早在一百年前，上海就是中國現代音樂産業的誕生地，無數發端于上海的時代歌曲流行于天南海北的大街小巷，“一百年後，上海成了海納百川的國際文化大都市，硬件條件好，營商環境好，政府服務好，我們在上海安家，以上海爲重要據點開展業務，有一種從容的安全感。”在簇新的上海辦公樓裏，澎湃新聞記者見到了環球音樂版權中國的董事總經理方舟。
“出色的詞曲創作是成就偉大音樂的關鍵，我們代理的正是創作者的無形資産，也就是詞曲版權。”方舟舉例，比如一個綜藝節目要翻唱、改編或再利用一首歌曲，詞曲版權若在環球音樂版權，對方要取得授權並支付版權費用才能使用，否則會涉及到侵權。
2019年11月，樊沖成了環球音樂版權中國簽約的第一位中國本土的詞曲作者。如果你聽過電影《驢得水》的主題曲《我要你》，對樊沖一定不會陌生，這首歌正是由他作詞、作曲。近年來，他也常常出現在“華語原創音樂劇孵化計劃”的導師席上。
“他知道，如果想要專心創作，需要一個專業的版權管理夥伴。”方舟觀察，樊沖很早就有保護詞曲版權的意識，然而，很多音樂人缺乏這種意識，甚至會在合作方找上門時，輕易就把自己的詞曲版權賣斷了。
在了解了環球音樂版權中國的業務，版權意識越來越健全後，如今，有越來越多的音樂人在向他們靠攏、在加入他們，尤其是那些具有國際視野的年輕音樂人。
近來，環球音樂版權中國積極簽約了多位中國本土的詞曲作者。2021年通過B站原創音樂綜藝《我的音樂你聽嗎》被大衆熟知的楊默依，是其簽約的第一位女性詞曲作者。此外，還有人氣歌手/詞曲作者/音樂制作人朱婧汐、2017年金曲獎最佳新人獎提名唱作人宮閣、Higher Brothers的禦用制作人/聞名成都Hip-hop圈的HARIKIRI、參加了《創造營2020》的創作型才女華承妍等。
一票難求的上海彩虹室內合唱團的藝術總監/指揮家金承志，讓國風音樂火到國際社交網絡的自得琴社，也在環球音樂版權中國簽約作者的陣營，而他們的大本營都紮根在上海。
“由環球音樂版權中國代理我的音樂作品，我充滿信心，因爲他們是一個真正了解、欣賞並尊重音樂和音樂人的團隊。”金承志稱，對方對本土音樂創作者的承諾，提供的各種支持、資源和機會，給他留下了深刻印象，“上海是我工作和生活多年的地方，而環球音樂版權中國是我音樂創作的家。”
“對于簽約作者，我們沒有所謂的篩選，是自然而然彼此選擇的一個過程。”方舟強調，彼此合作最重要的關鍵詞是“相互信任”，“信任是這個行業非常重要的一個根基，因爲他們要將自己創作的財富交給我們去代理。”
樊沖
金承志
楊默依
朱婧汐
做中國音樂人的堅強後盾，不讓他們空耗青春
對于詞曲版權的代理，方舟更喜歡用“管理”，而不是“保護”，來形容他們的工作。
“保護，就像它是易碎品，要封存起來，是不流通的。管理，既有保護的部分，更多的是應用，要讓更多人使用，讓它流動起來。”他強調，無形資産必須流到有形資産裏，才能激發它的價值，如果只是停留在原地，就是一首無人問津的老歌。也因此，他們會主動將音樂作品推給合作方，告訴他們可以怎麽改、怎麽用。
《粉紅色的回憶》就是典型的例子。這首由袁麗人作詞、張平福作曲的時代金曲，曾在1980年代風靡一時，廣爲傳唱。2019年，獲悉此曲尚無版權公司代理，環球音樂版權中國主動聯系到遠在新加坡的張平福，開始激活它的生命。
2020年，張雨绮一襲藍粉相間的半裙亮相，在《乘風破浪的姐姐》第一季的個人首秀上唱了《粉紅色的回憶》，圈粉無數，甚至沖上了微博熱搜。這首歌就是環球音樂版權中國推薦給芒果台的。
此外，像《中國好聲音》《樂隊的夏天》《天賜的聲音》《聲生不息》等音樂綜藝節目，均和環球音樂版權中國有深度合作——在節目正式出爐前，節目制作方都要清理版權，以避免侵權的風險。
爲此，節目制作方會列一張歌單，請環球音樂版權中國來判斷，假如有歌曲不開放翻唱或改編，環球音樂版權中國會直接告訴對方，並推薦合適的替代曲目。
同時，電影、電視劇、真人秀、廣告、遊戲、電競、直播等大量平台，以及包括音樂劇在內的舞台領域，也常和環球音樂版權中國打交道，以獲得詞曲作品的授權。一首歌曲誕生後，可以流通的範圍和使用的空間，比我們想象中大多了。
除了獲取老歌的授權，合作方也會有新歌定制的需求，環球音樂版權中國會積極鼓勵旗下音樂人去創作——一方面既要管理他們已經成型的無形資産，另一方面也要激發他們的創造力，不斷積累他們的曲庫，保持源頭的活力。
在北京和上海，環球音樂版權中國各有4間時尚的創作空間，完全開放給簽約的詞曲作者。這樣的音樂空間不單純是讓音樂人寫作，更重要的是讓音樂人和市場直接對話，知道市場在哪裏，知道一個消費品牌、一個遊戲、一部電影、一部電視劇需要什麽樣的歌曲——音樂人不是一個人閉門造車，而是有“駕駛員”來告訴他們明確的需求。
楊默依在詞曲創作上有一份獨到的才華。2020年，她先後參與了張藝興、袁娅維、範丞丞部分作品的創作。2021年，她又爲王俊凱和巴黎卡詩合作的廣告曲《元氣發光》創作中文改編詞並參與和聲，同年8月，她參加了B站原創音樂綜藝《我的音樂你聽嗎》，獲得全國四強的好成績……從剛入行的新人到在行業立足，環球音樂版權中國見證了楊默依的成長，也在她的背後默默提供支持。
爲新一代的中國音樂人服務，以音樂爲橋梁，幫助中國音樂人走向世界、與世界合作，也是環球音樂版權中國的目標。比如同樣擅長詞曲創作且有不少代表作的金承志，能不能授權他的曲譜到海外華人社區，讓更多海外華人通過彩虹學習中文？環球音樂版權中國正在探討這種可能性。
在知識産權的保護越來越受重視的當下，環球音樂版權入局中國，正逢其時。可以想象，中國音樂人在詞曲版權有了專業管理，有了對標國際的版稅結算體系護航，收入也會水漲船高。
“音樂人有了收入，才能持續創作。只有他們活下去了，活得更好了，整個音樂産業才會變得更好。”環球音樂版權中國希望，做中國音樂人的堅強後盾，源源不斷爲他們提供經濟保障，提供前進的燃料。
責任編輯：陳詩懷
校對：徐亦嘉