提起郭靖宇，大家可能會首先想到傳奇劇。這位集監制、編劇、導演于一身的創作者，曾經打造出《鐵梨花》《紅娘子》《打狗棍》《勇敢的心》等衆多年代傳奇劇，被業內稱爲“傳奇劇王”。
目前，他監制的傳奇劇《勇敢的心2》在愛奇藝等平台播出過半，熱度持續走高。不過，《勇敢的心2》是四年前完成的作品，因爲種種原因而延至今年播出。對于傳奇劇，郭靖宇表示：“傳奇劇我做到頭了，以後會謹慎做。”
現在的郭靖宇，是上市公司長信傳媒的CEO，多了一個當家人的身份之後，他在創作上也積極順應時代和市場的變化。近兩年他就陸續制作了《靈魂擺渡·南洋傳說》《約定之青春永駐》《我來自北京》等網絡影視作品，這些作品題材多樣，在不同領域收獲了不俗的反響。
2021年，郭靖宇監制了網絡劇《唐朝詭事錄》。這部劇由柏杉任總導演，魏風華編劇，楊旭文、楊志剛領銜主演，講述的是瑰麗大唐的奇聞異事。
看了三集樣片，就能感覺到這部劇的看點在“詭”字之上，“詭”可以解釋爲奇異。《唐朝詭事錄》中案件的離奇、嫌犯的神秘、視效的詭谲，共同彰顯了“詭”的主題。兩位主人公在變幻莫測的局勢中步步爲營，上演了一場又一場驚心動魄的正邪較量。
這是郭靖宇在創作領域的新嘗試，類型與題材都是他未曾接觸過的，但他信心滿滿，表示會規劃《唐朝詭事錄》的續集及系列衍生作品。他認爲，有價值的IP要多維度地發掘其商業價值。
近日，我們見到了這位忙碌的CEO。有關《唐朝詭事錄》的創作，有關IP的構想，有關公司未來發展，他知無不言。
以下是郭靖宇的自述。
《唐朝詭事錄》，繁華且詭異的大唐
在創作《勇敢的心2》的時候，編劇魏風華講起了他的小說《唐朝詭事錄》中的故事。當天剛好喝了點小酒，配著窗外淅淅瀝瀝的雨聲，風華以他特有的冷靜，講述著一千多年前半真半假的故事，瞬間將我帶入了。
《唐朝詭事錄》的原著類似于筆記小說，以唐朝小說集《酉陽雜俎》爲線索，尋找唐人遺留下來的種種怪談與珍聞。更有趣的是，這些奇人奇事反映了唐朝的社會曆史生活，上通朝堂，下接江湖，給人以無限想象。
劇集以小說爲底本，兩位主人公盧淩風（楊旭文 飾）和蘇無名（楊志剛 飾）是重新設計的，因爲劇集與筆記小說不同，需要貫穿人物，而這兩個人物也並非完全虛構，在曆史上都有影子。
蘇無名可破奇案，唐史有所記載，我們把他設計成爲狄仁傑的弟子，是爲了讓觀衆更容易親近他。而盧淩風的身世之謎是全劇的一大重點，在此不做劇透，但曆史上確實有一個與其極爲相近的人物，在太平公主與李隆基之間起到了非常特殊的作用。
蘇無名和盧淩風一文一武相輔相成，卻一直在相互較勁，甚至互相爲難。盧淩風身爲中郎將，貴族出身，武藝超群，高高在上，根本不把蘇無名放在眼裏。而蘇無名雖出身寒門，小小縣尉，卻自持狄公弟子，就是不給盧淩風面子，形成了很奇妙的搭檔關系。
整部劇是單元劇的結構，由《長安紅茶》《石橋圖》《黃梅殺》等八個單元組成，每個單元就是一個案件。案件與案件之間也有千絲萬縷的聯系，從長安到南州、橘縣，又到湖州，再到洛陽，最後回到長安。蘇無名與盧淩風一路走，一路偵破詭案，看似平靜的旅程，懸案與險情卻總在不經意間突然發生。
整部劇都是在橫店拍攝，因結構上是單元劇，又是按照劇本順序拍下來的，所以長期以單組拍攝爲主，直到殺青前，才開了很短時間的B組。拍攝難度大，主要是因爲故事緊扣盧淩風和蘇無名，沒有其他支線。
八個故事是在七個不同地方發生，每個故事都需要有自己的主場景，從長安到南州，場景的風格大不相同，既費功夫，又費預算，制片和美術叫苦連連。但我希望利用這個戲，鍛煉團隊，要想打硬仗，就得有過硬的隊伍。
劇中，觀衆可以看到我們打造了盛唐的不同景象，既有繁華的兩京街道，也有陰森可怖的鬼市，更有南方偏僻的小城，這裏是一個豐富立體且有層次感的大唐。
《唐朝詭事錄》沒有靈異元素，視覺上的奇觀基本都是幻象。前段時間請專家把關，專家給出了“全劇傳遞出破除迷信、正必壓邪的堅定信念。”有了這樣的評價，我對劇集的信心也更強了。
《唐朝詭事錄》的造型設計師是陳敏正老師，他是長信的重要合作夥伴，之前的《小娘惹》驚豔了東南亞的同行，受到海外媒體的盛贊。他很喜歡唐朝，讓他稍覺遺憾的是，女性角色太少，我們會在後面的續集中，給陳敏正老師更多的發揮空間。
這部劇的前期拍攝用了7個月的時間，2021年5月份殺青。目前後期制作和送審工作已完成，隨時准備播出。
打造IP，布局産業
《唐朝詭事錄》是長信傳媒諸多自主研發項目之一，我們會認真打造，深度開發。比起購買大IP，我更喜歡創造IP。
《唐朝詭事錄》雖未播出，但續集已經在創作中，短視頻劇作爲宣發聯動産品，即將在春節期間開拍，與劇集同步播出，音樂劇和沉浸式演出都已經完成了劇本創作。
我一直認爲平台不應該過于倚重單部劇的效益，要看後續，要給培養IP一定的時間和空間。不然每部新劇，都要依靠很貴的小說版權和既貴又不好請的個別明星，效果不一定好。因爲不能光想播出之際的熱搜，還要思考播出後到底留下了什麽，還有哪些劇集以外的價值？
真正的IP不僅要一魚多吃，還要有持續産生的新內容去完善它，補充它。我非常看重《唐朝詭事錄》的沉浸式演出，不出意外，今年夏天上海的玩家可以先體驗，那個時候你可以是“蘇無名”，也可以是“盧淩風”。
沉浸式演出並非電視劇的劇本，但相互間有關聯，甚至有互動。我第一次看見打印出來，將近半米高的劇本時，笑得合不攏嘴。這是個新的業態，設計玩法和寫劇本的都是年輕人，我讀起來都費勁，但年輕人們已經開始在公司試著玩了起來，據說很奇妙。
關于打造IP，之前我們有《靈魂擺渡》，它不僅有三季網劇，還有番外劇場版《風華絕代》和網絡電影《靈魂擺渡·黃泉》。
2021年，我們又在海外推廣了《靈魂擺渡·南洋傳說》，這也是愛奇藝國際版的第一部定制劇。音樂劇《靈魂擺渡·永生》2020年首演，剛剛在上海完成了新一輪演出，口碑爆棚，反響熱烈。《靈魂擺渡》的短劇集也在籌劃中；相關的有聲書、漫畫等衍生品也在陸續推向市場，這就是讓一個IP的商業價值實現最大化的嘗試。
“南洋三部曲”是我們在海外的跨文化IP布局。
2020年在央視八套播出的《小娘惹》是第一部，由中國團隊與新馬團隊合作攝制，實現了文化與技術的深度交流。正在拍攝的《南洋女兒情》，講述了華人女性下南洋的奮鬥傳奇。而《南洋英雄淚》以南洋機工爲選題，聚焦華人先輩們爲反法西斯戰爭而做出的傑出貢獻。
內容造船，文化出海，我們希望“南洋三部曲”能夠更好地溝通海內外華人的感情，以海外華人爲題材的創作，能夠增加國內影視市場題材多樣性，並爲中國文化走出去做一些嘗試。
不可不提，現在整個行業遇到一些困難，怎樣在生存破局的同時，爲觀衆提供更需要的視聽節目，是我每天都要想的。
2020年起，長信傳媒與靈河傳媒一起開始布局中短視頻，如今已在B站、騰訊、愛奇藝等多家平台播出了多部短劇集，《六神無主》《誰？異能者》《替身姐妹》等，都取得了很好的成績。
個人看法，短視頻不會取代長視頻，未來一定是多平台並行。愛奇藝、騰訊、優酷這三家長視頻平台，經過了多年的市場檢驗，是許多熱愛視頻業務的兄弟姐妹們用汗水澆灌出來的，怎麽可能會輕易被取代？
未來應該是不同的平台，用不同形式的內容向用戶提供更專業的服務而已。做出過巨大貢獻的長視頻平台經過調整，一定能爲行業帶來更平穩，更持續的生態環境。短視頻入局劇集項目也是好事。畢竟還有很多熱愛視頻藝術的年輕人需要機會，短視頻業務更有利于培養和發現人才。
在未來，流量應該是可以制造出來的，而不僅僅靠流量明星帶來。比如現在很火的柳夜熙（電腦虛擬美妝達人），完全是虛擬人，已經成爲流量的代名詞，未來的世界可以重新想象了。
在變化中應對變化
以前大家知道我，可能都是因爲我的導演、編劇身份。十余年來我拍了很多年代傳奇劇，並且都在播出時爲電視台創造了很高的收視率。
最近播出的《勇敢的心2》在2018年完成，也早早被兩家一線衛視預購了。但因爲種種陰差陽錯，一直沒能安排播出，我們就選擇了首輪純網播出，後續會有衛視的二三輪播出。
我並不覺得這是失敗，堅定地做好內容，具體在什麽平台播，播出什麽樣的效果，那是“一劇一命”的事，有很多老觀衆在視頻平台追看了這部劇，也算我爲視頻網站“拉新”做出了微薄的貢獻，我已經很開心了。
說到傳奇劇，這一次寫的是文化人抗戰，讓知識分子成爲傳奇劇的主角，也是很大膽的嘗試。從《鐵梨花》《紅娘子》《打狗棍》《大秧歌》到《勇敢的心1》《勇敢的心2》，能寫的人和故事都寫得差不多了，以後我會謹慎做傳奇劇。
拍什麽劇是市場的選擇，只能順應趨勢，在變化中尋求屬于自己的位置和風格，不變化就會被市場淘汰，誰都一樣。
如果說2011年成立完美建信是我的第一次創業，那麽2018年的長信傳媒就是我的二次創業。我沒有經過什麽A輪B輪融資，2020年底直接在新加坡上市，但過程絕不像說起來這麽簡單。我沒有選擇退休，而是迎難而上，首先要感謝團隊的支持，也要感謝家人的支持，我是個閑不住的人，也許未來在這個行業裏幹不下去了，還會去另一個行業裏做學徒。
對于我個人而言，公司上市意味著比以前更忙了。我除了是CEO，還要擔任部分作品的監制工作，有時還要幫助別人寫一部分劇本，改劇本更是推不掉的責任。
一到公司，各種事兒都來了，沒有了創作的時間。我只能早起，利用上班前的時間，用錄音的方式完成一部分創作，下班後再校對，爲此，眼睛花得更厲害了，但我樂在其中。
未來，我希望逐漸減少個人創作，我希望自己做一個合格的編劇助理、導演助理和後期剪輯助理，幫助更年輕的編劇、導演，樹立品牌，我這個打零雜的就心滿意足了。
“棄我去者，昨日之日不可留。”電視劇昔日的輝煌是時代成就的，我懷念、感恩，但我知道回不去了。創作者的光榮是作品本身帶給我們的，作品在哪裏播出，以什麽形式與觀衆見面都無所謂。如果觀衆不再需要長篇劇集了，我直接開直播說書也沒問題，若有三五知音一直跟著聽下去，不亦樂乎。
【文/崔汀】