文||王官令儀
潘玉良自畫像
世間多少情，都是因爲遇人不淑，才成了離愁別恨的悲劇。有些人苦苦追尋一輩子，也難遇見自己靈魂之伴侶，成不了得之我幸的佳話，飲恨終身。
然而有些人，只因在茫茫人海中多看了一眼，就遇見了那個對的人，從此你侬我侬，相伴終生。我們可以稱之爲命或運氣，但命運從來由人不由天。
1913年的一天，這樣的好運氣就落在了民國錦鯉潘玉良身上。當時她還是一個青樓女子，長得也很一般，她遇到了名士潘贊化，一首小曲唱罷就被一頂轎子擡進了潘家，從此在潘贊化的栽培下開啓了開挂人生：從妓到妾，再到一代畫魂，終成享譽世界的藝術家，可以說命運好到不行。
可是，潘玉良的好運僅僅是因爲她遇對了人嗎？縱觀她的一生，我想，並沒有那麽簡單。
潘贊化和潘玉良
入青樓不屈服，展歌喉遇伯樂
在17歲之前，潘玉良的人生可以說是非常悲慘的。
潘玉良原名叫楊秀清，1895年出生于江蘇揚州一戶窮人家庭，她1歲時死了父親，2歲時死了姐姐，8歲時相依爲命的母親也去世了，潘玉良成了孤兒。
看起來，她的命運之門似乎砰的一聲徹底關上了。
這還不算慘，潘玉良成爲孤兒後，被舅舅收養，可這個舅舅也不是多好的人，他好酒好堵，常常打罵潘玉良，讓潘玉良飽嘗寄人籬下的淒涼滋味。
在舅舅家呆了5年，欠了一屁股賭債的舅舅打起了潘玉良的主意，此時潘玉良剛到豆蔻之年，雖然生就一副小眼睛、厚嘴唇，但也還算清秀，賣入青樓應該能償還一部分賭債吧！
舅舅主意已定，就把潘玉良哄騙到蕪湖縣城的怡春院，賣給了青樓，讓她當了一名雛妓。
少女時代的潘玉良
有清一代，多少貧寒人家的姑娘就是這樣成爲青樓女子的呀！對潘玉良來說，她只是這芸芸紅塵女子中的一員，藐如草芥，毫不起眼。如果生的美、有才藝，還有可能成爲秦淮八豔那樣的人物，但她才貌都不占，暗淡的前途似乎一眼就能看到底。
可是潘玉良偏不信命！她幼年的悲慘經曆磨煉了她倔強的性格，當下雖無力反抗現實，但她也絕不會屈服。
入青樓後，原名叫楊秀清的她，又被取了一個藝名叫張玉良。但名字于她來說就是一個符號，她並不在乎！
她在乎的，是如何與不公的命運作鬥爭，不被命運徹底蹂躏。
青樓老鸨子讓張玉良接客，張玉良死活不從！老鸨子就打她，張玉良想到了逃跑，可當時的青樓管束嚴格，哪裏能逃得出去。
老鸨子將她抓回來後，更加殘酷地懲罰她。老鸨想了一個叫打貓不打人的陰招，就是把貓放在褲裆裏，然後束緊褲腿，用雞毛撣子打貓，貓吃痛後開始逃竄亂抓，直抓的張玉良滿腿傷痕累累。
遭此虐待，張玉良的人生可以說是暗無天日了，但她仍沒有向命運低頭！
都說黎明前的天空是最黑暗的，在人生的至暗時刻，潘玉良的命運開始出現轉機。
老鸨子見張玉良甯死不屈，是個不馴服的主，就只得讓她做藝妓。做藝妓成本高，要先進行各方面的才藝培訓，以後能不能賺錢還不好說，可以說是一項風險投資，但沒辦法，誰讓張玉良是骨骼清奇不低頭的主呢！
做藝妓總好過出賣身體，張玉良總算保住了貞潔，多了幾分活下去的勇氣。之後，潘玉良開始學琵琶、余派京戲，揚州清曲、江南小調等才藝。
從小吃慣苦的張玉良不怕苦，學習很勤奮，兼之聰明伶俐，很快就成了當地最會唱戲的青樓女藝人。
就在這時，她的命運開始出現轉機，幸運之神悄悄向她遞出了橄榄枝！
潘玉良作品
當時青樓女子離開妓院，無非兩種選擇：一是自己存錢，給自己贖身；二是等著有人看上她，給她贖身。
對于相貌平平的張玉良來說，等人贖身似乎不太可能，看來只有自己存錢給自己贖身了。
但有時候好運來了擋都擋不住。張玉良的壞運氣用完後，好運自動送上門來了。
有時候人生就是如此充滿戲劇性，當你感覺已經走不下去、人生也就那樣的時候，往往就會出現轉機，跌到谷底無法再跌的時候，就會往上爬。
1913年，新任鹽督潘贊化到蕪湖上任。潘贊化是革命民主人士，和陳獨秀、孫中山交好，是一個滿腔熱血的愛國青年。
潘贊化到任後，當地鹽商爲了巴結這位父母官，就大擺宴席，請了一批妓女給潘贊化助興，接風洗塵，張玉良就是其中之一。
年輕時的潘贊化一表人才
宴席上，油滑的鹽商們花言巧語，妖豔的妓女們莺歌燕舞，可是潘贊化卻全然不爲所動，敷衍了事。他到此地是想幹一番事業的，並非來花天酒地。
可是，還是有一個女子吸引了潘贊化的注意，她就是張玉良。
當時，張玉良輕撥琵琶，彈唱了一曲《蔔算子》的古調曲子：
不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住？若得山花插滿頭，莫問奴歸去。
淒清哀婉的曲子在大廳久久回蕩。接風宴上，本來大家都在極盡谄媚討好之能事，可張玉良倒好，自顧自彈唱，曲調顯然不合氛圍。
這首蔔算子是南宋才女營妓嚴蕊的作品，也許張玉良想到自己的命運和嚴蕊何其相似，他人的幸福又與自己何幹呢？她不願隨大流，所以唱了這首。
但是潘贊化卻覺得有趣，認爲這個女子與衆不同。還沒等他開口問話，張玉良忽然又變換風格，唱了一首蘇州評彈《林沖踏雪》：
帽子上紅纓沾白雪，身披黑毛兜北風。槍跳葫蘆邁步走，舉步蒼涼恨滿胸。這茫茫大地何處去，天寒歲暮路徒窮。
一曲唱罷，潘贊化心頭一震，覺得這個女子不簡單，就多誇獎了幾句。
潘贊化納潘玉良爲妾
酒宴結束後，潘贊化就回去了。不過善于察言觀色的鹽商們發現潘贊化欣賞張玉良，就把張玉良用一頂轎子送到了潘府，投其所好。
潘贊化喝多了，回家倒頭就睡，第二天一覺醒來，發現昨天唱小曲的姑娘在身邊侍候，吃驚不小，趕緊讓仆人們送回怡春院去。
沒想到的是，張玉良卻撲通一聲跪下了，開始對潘贊化哭訴，死活也不願意回去，說願意當牛做馬，一生伺候潘贊化。潘贊化覺得這樣一個倔強孤傲的女子，當仆人自然不合適，但他在老家已有妻室，他又不願意納妾。
潘玉良嫁給潘贊化後開始學畫
留過學的潘贊化思想新派，爲人剛正，他認爲如果沒有感情，只憑欲望納妾，那與禽獸何異？他把這一想法告訴了張玉良。
但是張玉良不在乎，她反而很敬佩潘贊化，認爲他雖是身份顯赫、儀表堂堂的貴公子，但卻平等待人，沒有纨绔子弟的那些惡習，只要能留在他身邊，做什麽事都行。
潘贊化于是爲張玉良贖了身，兩人商量先相處試試。這年，張玉良17歲，潘贊化27歲。
一年後，兩人發現彼此性格脾氣相投，潘贊化就正式納潘玉良爲妾了，陳獨秀是他倆的證婚人。
張玉良感念潘贊化的知遇之恩，就冠以夫姓，從此叫潘玉良。
作家廖一梅曾說：“人的一生，遇到愛，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到懂得。”
潘玉良遇見潘贊化，就是遇見了那個懂她的人，自此，在潘贊化愛的滋潤和栽培下，潘玉良開啓了開挂人生。
潘玉良靜物作品
做妾醉心學畫，自己充當裸模
潘玉良跟了潘贊化後，潘贊化並沒有把她當妾一樣對待，而是像妻子一樣，舉案齊眉，平等相處。
潘贊化爲官清廉，不願意和當地鹽商勾結同流合汙，因而遭到了當地鹽商團體的忌恨。當時潘贊化所任的海關鹽督是個肥缺，可是由于財政部被北洋軍閥控制，潘贊化不願把關稅上交，就彙寄到了上海同盟會，支持孫中山的倒袁革命。
因爲此舉，潘贊化被新任安徽都督倪嗣沖免了職，賦閑在家。
潘贊化于是攜潘玉良寓居上海，這段時間的相處中，潘贊化發現潘玉良對繪畫很感興趣，就親自教授她一些基礎知識，沒想到潘玉良很有天賦，很快他就教不了了。
潘玉良文化水平低，基礎薄弱，潘贊化就花重金請了家庭教師給她補習傳統文化，並系統地教授繪畫技巧，對她細心栽培。
潘玉良才華橫溢，進步神速，很快就創作出了不錯的作品。看到潘玉良對繪畫有如此大的熱情和天賦，潘贊化非常高興，鼎力支持。
潘玉良靜物寫真
1918年，潘贊化送潘玉良參加上海美術專科學校考試，沒想到潘玉良一考就中，以素描第一的成績入了學。
上海美專的創辦者是著名畫家劉海粟，才女陸小曼就曾師從劉海粟學畫，最後終成上海中國畫院的專業畫師，潘玉良一下子成了陸小曼的師妹，這個是她曾經想都不敢想的。
從一個青樓女子到大學生，潘玉良自知機會來之不易，學習上就非常刻苦用功，在劉海粟和王濟遠等著名畫家的指點下，她的繪畫水平突飛猛進。
爲了更加專心地學畫，潘玉良剪去了長發，一頭齊耳短發讓她看上去像一個男孩子。她性格直率，不拘小節，因此經常跟一些男同學們出去采風繪畫，甚至玩鬧。
潘贊化的友人將此事告訴他，說他老婆跟男生出去玩，怕是行爲不端，有傷風化。但潘贊化並不在意，認爲這是正常交往，他相信潘玉良。
潘玉良自畫像
潘玉良也許做夢也想不到，她會遇到潘贊化這麽好的人，正是潘贊化的慧眼識珠和支持，讓她的命運從此與衆不同。
在上海美專，潘玉良接觸到了西方的新觀念，對人體繪畫産生了極大興趣。人體繪畫在西方有著悠久的曆史，但在當時很多國人的眼中，卻被當成是敗壞社會風氣的不正經的東西。
1917年，劉海粟曾在上海美專舉辦人體繪畫展，結果在社會上引起了軒然大波，很多人認爲劉海粟是“藝術叛徒”和“教育界之蟊賊”。1926年，北洋政府更是下令禁止上海美專進行人體繪畫，一時間人體模特們全部離開了。
剛剛對人體繪畫産生興趣的潘玉良，一下子失去了創作的目標。但潘玉良不甘心，有一次她洗澡的時候，發現澡堂子裏有很多女子就是非常好的模特，她于是大著膽子偷偷畫了起來。
結果可想而知，洗澡的女人們發現潘玉良在偷畫她們後，圍過來把她揍了一頓，氣憤地撕毀了她的畫，還警告她以後再發現偷畫就報案。
潘玉良落荒而逃，再也不敢去女澡堂偷畫人體了，但她就是不死心。回到家，她思來想去，既然沒人做模特，那就自己來吧！她于是在鏡子前緩緩地脫去了衣服，這是她第一次如此仔細地審視自己的身體，看著柔嫩的肌膚，豐滿的胸部和勻稱的兩腿，覺得很完美，拿起筆，就一筆一筆畫了起來。
後來，她憑借這幅自畫像，進入了優秀畢業生的行列。
當時，潘贊化跟隨孫中山赴雲南、廣州等地開展革命活動，當他從外地回到家中的時候，看到屋子裏很多女人的裸身畫像，就問潘玉良模特是哪來的，潘玉良說模特就是自己。
潘贊化很生氣，潘玉良學畫他鼎力支持，和男同學出去寫生他也不在乎，但如今自己女人的裸身像要在大庭廣衆之下展出，他是絕不能接受的。這之後，夫妻兩人的感情出現了隔閡。
潘玉良找到自己的老師劉海粟訴說心中苦悶，劉海粟建議她到歐洲的藝術中心巴黎去留學，學習西方繪畫藝術。
潘贊化知道後，雖然氣惱和不舍，但他知道潘玉良是個心懷大志，不可多得的藝術天才，就說：“好吧，你有你的道理，你追求的是有意義的事業，我聽你的。”
就這樣，潘玉良在潘贊化的資助下，坐上了前往法國的郵輪。
潘玉良何其幸也，讓她遇到了這樣的真命天子。
惜別夫君走歐洲，客死他鄉戀故國
潘玉良到了法國巴黎後，先是在裏昂中法大學學了一個月法語，之後以優異的素描成績考進了國立裏昂美專。
1923年，潘玉良又考取巴黎國立美術學院，成了徐悲鴻等人的同學，他們在巴黎的凱旋門前，在波光粼粼的塞納河上，第一次留下了東方繪畫藝術家的足迹和身影。
1925年，潘玉良以第一名的成績從巴黎美院畢業，爲了提升自己的藝術造詣，她又前往藝術之都意大利羅馬，進入羅馬國立美術專科學校，學習油畫和雕塑。
巴黎以規模宏大的古建築和豐富的藝術珍藏稱著于世界，潘玉良在這裏如虎添翼，受到了很好的藝術熏陶，她的油畫和雕塑水平突飛猛進。
不過，她在生活上卻非常艱苦。那段時間，潘玉良在國外學習學的不亦樂乎，可潘贊化在國內的革命事業卻屢屢受挫，東奔西走，收入有限，在這樣的情況下，他能寄給潘玉良的生活費就很少。
潘玉良在創作雕塑
幸好有熱愛的藝術陪伴，這讓潘玉良精神上得到了極大地滿足，她平生很少這樣快樂過，後來她在回憶錄裏寫道：
我在臥室畫素描，常常一畫就到天亮，地板上、牆上，全貼滿了我的畫，屋子裏連下腳的地方都沒有。有一次，四個月沒有收到家信和補貼。我餓著肚子畫羅馬的鬥獸場、畫威尼斯宮，我覺得很快樂，我從來沒有那麽快樂地找到自己。
能在艱苦和饑餓中感受到快樂，是因爲潘玉良曾經經曆過比這更不堪和淒慘的童年，她如今能有這樣的自由和快樂，多虧了遇見良人潘贊化，即便餓著肚子，她也倍加珍惜這樣的時光。
當一個人心無旁骛，不顧一切地去追求自己熱愛的事業時，就沒有什麽能夠阻擋其前進的腳步了。
潘玉良在精神上獲得極大滿足的同時，聲名也節節高升，她不僅成了東方人考入羅馬皇家畫院的第一人，而且畫作被陳列于羅馬美術展覽會，榮獲了意大利政府美術獎金。
在歐洲留學的8年時間，無疑是潘玉良一生中最快樂的時光。
1928年，潘玉良回國了，久別重逢，潘玉良和潘贊化無比高興，一時間有說不完的話。
回國後，畫家王濟遠在上海爲潘玉良舉辦了“中國第一個女西畫家畫展”，200多件展品，震動了中國畫壇，讓她名噪一時。
這之後，潘玉良先是被母校上海美術專科學校聘任爲西畫系主任，後來又被時任南京中央大學藝術系的學長徐悲鴻聘爲油畫教授。從一無所有到大學教授，潘玉良完成了她的蛻變和逆襲。
這之後的近10年裏，成了潘玉良的繪畫黃金期，她創作了很多藝兼中西的著名畫作。然而到了1936年，情況卻再次發生了轉變。
這年，她舉辦了國內的個人第五次美術展，在展會上《人力壯士》贏得了很高榮譽，當時全面抗戰爆發在即，人們認爲這幅作品表達了中國人不屈的意志。但不料在收展時，有人在《人力壯士》上貼了一張字條，寫著：“妓女對嫖客的頌歌。”這給潘玉良的心給了重重一擊！
潘玉良作品
同時，她的學生也公然反對她，一名女同學知道她曾是青樓女子，就找到校長說：“誓不與妓女同校。”有一個和她有矛盾的男教授，更是說：“鳳凰死光光，野雞稱霸王。”甚至私下叫她婊子，潘玉良氣不過，扇了男同事一耳光，憤然回了家。
對此，張大千就說：潘玉良用筆用墨爲國畫正派。可在中國，裸體畫依然是禁區。
回到家中的潘玉良也不順心。潘贊化的大夫人當時因爲身患重病，也和他們住在一起，潘贊化在外爲抗日奔走呼號，照顧大夫人的責任就落在了潘玉良的身上。潘玉良盡心盡力照顧，可大夫人還是難以容下她。
潘玉良曾出身低微，如今卻名滿畫壇，而且丈夫又很愛她，這讓大夫人無比嫉妒。潘玉良沒有孩子，大夫人就對潘贊化說：“人家納妾，要麽爲了尋歡，要麽爲了傳宗接代，你倒好，是爲了養個有文化的閨女麽？”
在多方的壓力之下，潘玉良心灰意冷，加上潘贊化忙于革命，兩人聚少離多，感情上已沒有當初的溫情，所以她決定重返歐洲，繼續從事繪畫事業。
潘玉良的風景畫
1937年7月，潘玉良離開中國前往法國，這一去，沒想到她和潘贊化就此成了永別。潘贊化臨別時送給她一塊懷表，說：“你想我時，就聽聽懷表的聲音，那是我的心跳。”潘玉良含淚收起懷表，再次踏上了前往法國的郵輪。
到巴黎後，潘玉良的生活很艱難，但她依然孜孜不倦地進行創作，她通過賣畫所得先後去瑞士、意大利、希臘、比利時等國辦巡回畫展，還獲得了一枚比利時皇家藝術學院的藝術聖誕獎章。
抗戰期間，盡管潘玉良不寬裕，但她仍將自己賣畫所得捐往國內，支持抗戰事業，她的畫作《屠殺》也揭露了日軍的殘酷罪行，著名劇作家田漢還撰文高度評價了潘玉良的愛國行動。
後來，潘贊化的大夫人去世，潘玉良打算回國，結果內戰爆發，她和潘贊化失去了聯系，沒能回來。新中國成立後，潘玉良和丈夫取得聯系，意欲回國，結果朝鮮戰爭爆發，中法外交停止，她再次失去了回國的機會。
1959年，潘贊化病逝于安徽老家，潘玉良聽聞後悲痛不已，她永遠地失去了那個懂她、愛她、支持她、欣賞她的人，她大病一場，自此身體大不如前。
潘玉良歐洲系油畫
國內已無親人和牽挂，潘玉良徹底打消了回國的念頭，此後自稱“三不女人”：不加入外國國籍、不談戀愛、不賣畫。
同年，巴黎大學把多爾利獎，獎給了潘玉良，這是該獎項首次授予女性藝術家，而且是來自東方，這在巴黎大學的獎勵史上是破天荒第一次，巴黎市長親自爲潘玉良授獎。
潘玉良知足了，她在最好的年華遇見了對的人，後來通過自身不斷努力，終成譽滿畫壇的全球藝術家，夫複何求呢！
1977年，潘玉良病逝于法國，她給友人留下三條遺囑：一是爲她換上一套旗袍，作爲一個中國女人下葬；二是將潘贊化送給她的項鏈和懷表轉交給潘家後人；三是把她的4000多副作品交給中國駐法大使館，送回祖國。
潘玉良死後，葬于法國一塊葬著許多傑出藝術家的墓地，一塊宏偉的黑色大理石墓碑上，镌刻著碑文：世界藝術家潘玉良之墓（1895 ～1977）。
縱觀潘玉良的一生，是不幸中之大幸。她淒慘的童年和青樓經曆，並沒有打敗她，將她埋沒；在遇到有知遇之恩的伯樂潘贊化後，她成了名副其實的錦鯉，終于鯉魚躍龍門，完成了對藝術的成就和自我的超越。
只是，潘玉良和潘贊化兩人聚少離多的現實，多少讓人覺得唏噓和遺憾。
晚年潘玉良
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