劉亦菲的美在《夜孔雀》中通過三段情感的勾勒可謂淋漓盡致的躍然于光影 ，而法國浪漫主義式的愛情形成了電影的脈絡，中國文化符號的善用更成爲了電影的東方底蘊，東西方的交融頗具詩意，但太過臆想化的劇情卻使電影僅能差強人意。
作爲一部中法合拍片來說，電影相較于很多同類型合拍片算尤爲出色的，這更多在于導演戴思傑在電影表現藝術的造詣，對中法兩地文化符號的出色運用，不僅將法國電影的浪漫氣息融入到中國傳統的古典，更以對中國傳統文化的聚焦形成了電影獨具匠心的所在，如絲綢，尺八，川劇等等，這些元素在電影中不單是一種劇情性的需要，同也契合出色的配樂成爲了畫面構成的意境所在，使電影在愛情表現上既深賦以生命的詩意，也對文化傳承做出了自已的寄望。
演員與畫面的出色，並沒有能掩飾戴思傑在劇情創作上的短板，回看他的電影作品，不論是早期創作的《牛棚》，還是已自成風格的《植物學家的中國女孩》，這些尚且以深刻的時代背景爲創作奠基的電影都並未能讓人有感真實，其只是按照自我的臆想去編排了一個乍看寫實，實則矯揉造作的中國社會，而這一點上亦在《夜孔雀》中得到了延續，電影雖憑借鏡頭和演員出彩，卻以最爲不接地氣的劇情構思串聯一體，突兀的閃回手法更難如人願，那詩意的文藝雖讓人所愛，卻無從得以在這無病呻吟，浮于雲端的故事談何動容。