大家好我是橘子，很慚愧，最近文章的每一次拖更都是因爲我在打遊戲，不過也是每一次在遊戲裏我又有了新文章的思路。

先來說點題外話吧，我最近在玩的遊戲是已經發行了快半年之久的《隱形守護者》，之所以現在才購買開玩，是因爲之前自己對這種電影互動式遊戲不太能提起興趣，更喜歡可操作性高一些，自由度包容度高一些的遊戲。不過像《隱形守護者》這類注重強劇情，甚至專門拍攝了視頻短劇來引導玩家，和玩家互動，推動遊戲向前發展的類型確實比較少見。

所以我也在思考並且誕生了今天的選題，遊戲中的劇情，或者我們稱爲“故事”的部分，是不是很重要？在有“故事”的遊戲中，又能帶給玩家怎麽樣的體驗呢？這些故事元素是再遊戲中有哪些設計原則？

遊戲中的故事概念

提到故事這個概念，相信大家都不會陌生，他是電影中跌宕起伏扣人心弦的一段劇情，他是藝術家手中濃墨重彩表達思想的一幅畫，他是演奏者婉轉千回飽含深情奏出的一段曲調。沒錯，所有這些可以表達豐富情感和帶有陳述功能的創作，都可以被稱爲“故事”。

故事其實是一個非常籠統的概念，放之在遊戲中，就帶有了遊戲賦予它的獨特屬性——可交互性。我們可以用電影劇情（故事）來類比一下遊戲中的故事概念，來解析身爲遊戲中的故事所承載的這種獨特性。

• 在電影中，故事是如何實現的呢？

電影中呈現的“故事”，是拍攝出的畫面，是劇本文字故事的重演，是豐富的視與聽元素的結合，這些組成了一段包含著“可敘述性”和“可觀看性”的一段內容，然後再通過熒幕呈現給觀衆。其實在這一點上，遊戲和電影的有著相似性的，都包含動態的圖像和聲音，並且最終通過終端媒介——屏幕/熒幕呈現給觀衆。

那遊戲中的故事獨特之處在哪裏？

作爲呈現劇情表現內容的終端，遊戲中的故事獨特在擁有“可交互性”。也就是說，玩家是可以和故事實現互動的。

和電影電視的“呈現故事▶受衆接收”模式不同，這種可交互性體現在，玩家在遊戲中對故事是有參與度和一定決定權的。在遊戲呈現故事的過程中，玩家可以通過任務系統進行個人選擇，甚至完全沉浸入故事本身，以成長式的體系，對故事結局做出一定改變。這些都是電影故事無法比擬的。

在電影中呈現故事環節，觀者能做的只有“被動接受”，呈現出什麽樣的內容，就接受怎樣的內容，無法做出交互，無法像遊戲一樣做出選擇，更無法沉浸其中。

所以擁有可交互性，是遊戲中的故事最獨特的一點。通過這個特征，快速吸引玩家沉浸入遊戲，不再覺得自己像個局外人。這也是用來區分其他媒介故事最快速的手法。

從設計角度看遊戲故事需要遵循的幾個原則

作爲遊戲中一種獨特的表現形式，故事承載了表現劇情，推動故事性發展的重要作用，在設計遊戲中故事的時候，其實還有一些小小原則需要遵循。

• 遊戲中一定要有故事嗎？

答案是不一定。

雖然故事是遊戲中非常重要的一個元素，但並不是不可或缺的。各位玩家和各位遊戲設計師千萬不要陷入一個誤區，覺得遊戲中是必須有故事有劇情的，這樣想就錯啦。更不要爲了強行加入一個故事情節，使得遊戲的整體形式、玩法發生質的改變，最終本末倒置。

遊戲中不包含故事的例子有很多，像我們早先玩的俄羅斯方塊，各類街機遊戲，都是沒有完整故事線的。這類缺乏故事的遊戲吸引玩家的手段，是靠極容易上手的玩法和簡單的挑戰模式，來讓玩家沉迷遊戲。

• 努力爲玩家構建一個好的故事

這一點是對于遊戲設計師的要求，因爲好的遊戲故事，能夠讓玩家有更深的代入感。就像我們之前講述的，和電影故事相比，遊戲故事完成了和玩家的交互，如果這個故事足夠精彩，就能給予玩家仿佛置身電影情節般的感覺，這對玩家的遊戲體驗的非常棒的。

同時一個好的故事，也能給玩家帶來“心靈上的觸動”，比如《Inside》這款遊戲，我們在之前的文章中也著重分析過它的情節故事，雖然比較簡單，但玩家在通關之後，是有心靈上的觸動和意猶未盡的感受的。這就是一個好的遊戲故事所能帶來的積極影響。

• 遊戲中，好的故事不等于複雜的故事：

在遊戲故事設計上，還容易出現一個錯覺，認爲遊戲故事和電影故事一樣，越複雜曲折，越能成爲一個好故事，其實不然，在電影故事的表達中，目的是通過情節抓住觀者的心，因此複雜的情節和大量的思索內容，才能達到這一目的。

而遊戲故事，本質上還是爲遊戲服務的。故事還是應該以遊戲性爲主。因此在構建遊戲故事的時候，不能過分追求故事中的元素完整，而是應該注重遊戲體驗。畢竟我們的娛樂媒介是遊戲，而不是電影電視。

遊戲故事對玩家情緒的作用力

爲什麽遊戲中要安排故事，其實最根本的目的就是爲了調動玩家的情緒，就像之前我們說過的“心流”概念一樣，通過遊戲故事對玩家情緒的調動，讓玩家沉浸入遊戲之中，那麽遊戲故事對玩家情緒會産生怎樣的作用力呢？

• 玩家情緒最好狀態：

遊戲的故事有起有伏，有低谷有高潮，玩家情緒的最好狀態就是隨著遊戲故事的發展，呈現出波浪形的狀態，跟隨遊戲故事的情節變化起伏，在情節緊張的時候，玩家情緒隨之高亢，在情節平緩過渡的時候，玩家情緒隨之放松。這樣一條完整的玩家情緒起伏，是最好狀態，在這種狀態下，玩家是全身心投入到了遊戲故事中，感受著遊戲傳達出的精神。

• 玩家情緒無起伏、低迷：

這種情況出現在遊戲故事甚至的過于平淡。有些遊戲故事設計認爲，應該讓玩家情緒在遊戲中得到放松，保持輕松的狀態，因此在故事設計上沒有矛盾沖突，沒有轉折變化，玩家情緒無法被調動。其實這種所謂放松已經是過度追求平淡。在這種情況下，玩家會覺得遊戲故事枯燥無味，無法獲得良好的遊戲體驗，也就是我們常說的“感覺玩遊戲玩到睡著般的無聊”。

• 玩家情緒太高漲甚至過度緊張：

在這種情況下，玩家的情緒雖然因爲遊戲故事被調動起來了，但持續性緊張的故事情節安排和毫無放松點的高亢情緒，都讓玩家的心理變得“累”，在這種故事安排下，玩家的情緒雖然一開始十分高漲，但隨著遊戲時長的推進，玩家無法長時間維持這樣的狀態，就會産生疲憊的感覺，遊戲也難以爲繼。就像我們之前講恐怖遊戲一樣，再恐怖驚悚的劇情下，也會有“安全屋”的設定，這就是及時將玩家從極度高漲緊張的情緒下，暫時拉回放松一下的手段。

結語：故事元素設計有這些小技巧

在目前市面上的大多數遊戲中，都包含了故事元素的設定，不管是像超級瑪麗這種單一劇情線的簡單故事，還是像《塞爾達曠野之息》這樣，由整串長故事線串起，又包含著若幹豐富的小故事元素。總之這些有了故事元素加持和襯托的遊戲們，都會在玩法上更加吸引玩家，迎合玩家心理需求。而在遊戲設計中，其實故事設計還有一些簡單的小技巧可以運用。

• 合適的就是最好的

前面我們也講過，複雜的故事不一定適用于遊戲故事設計。那麽不同的遊戲故事設計，也被運用于不同的遊戲，從設計者的角度，也許這個遊戲故事很好，但從整體遊戲性和玩法來看，並不適合當前的遊戲設定，那麽即使這是一個精彩的故事，也應該被放棄掉。設計者的最終目的，應該是根據自己故事情節的需要，選擇合適的故事元素進行輔助襯托。

• 精選最有必要的

在拍攝電影前，需要草擬劇本，完成腳本搭建，設計遊戲故事也一樣。但是在構建遊戲故事時，不需要像拍攝電影那樣，保證每一個故事元素都是齊全的，還是那句話，在遊戲中，一切元素都是爲了遊戲服務，例如簡單的遊戲模式下，就不需要故事中一定要呈現“轉折”和“伏筆”，那麽這一部分創作內容就可以根據遊戲而取消，所以根據遊戲“精選”遊戲元素也是設計中的小技巧之一。