最近，愛奇藝和長信傳媒達成戰略合作，雙方將攜手在新加坡成立藝人經紀公司，共同挖掘東南亞地區優秀潛力新人，並籌備啓動選秀活動等。
同期，愛奇藝與新加坡電影公司Clover Films達成合作，雙方將聯合制作、聯合出品四部中文電影，由愛奇藝負責中國發行，Clover Films負責國際發行。這一消息，讓當地新加坡人民開始興奮起來，都認爲他們本國影視劇又要崛起了。
畢竟在上世紀80-90年代，新加坡劇曾在內地大紅大紫，甚至曾一度碾壓港台劇。畢竟《人在旅途》《浮沉》《蓮花爭霸》等劇都在內地熱播，那種萬人空巷的影響力已經難以複制。
還記得85年《人在旅途》熱播時候，翁素英演唱的主題歌：“從來不怨命運之錯，不怕旅途多坎坷，向著那夢中的地方去，錯了我也不悔過。”一時傳遍大街小巷。這種商戰言情劇，當時新加坡班底拍得登峰造極，讓人眼前一亮。
導演曾皓文透露新加坡電視台總裁鄭東發，爲配合當地政府要推動說華語運動，便高薪請來由梁立人領軍，招攬了一班香港的編劇和導演加盟新加坡廣播局的中文戲劇組，不惜工本，唯一的要求就是做精品大劇！
所以他們亞視團隊過去都是拿雙倍工資，當時《怒海萍蹤》還聘請了香港嘉禾電影的化妝組長加盟，而且新加坡的後期工作人員都是從英國BBC受過訓練的，不惜工本的制作比港劇考究精致得多，所以讓香港的同行都驚羨了，紛紛問他：“你們怎麽可以那種方式去拍戲？”
曾皓文導演曾參與過《大內群英》《新水浒傳》《浮沉》《霧鎖南洋》等大劇，他坦言：“我在香港三個電視台，台灣和中國內地都拍過戲，但1983年到1999年在新加坡拍戲的日子是最爲難忘的，那裏的創作環境也是最好的。”
90年代中期，新加坡在古裝劇、民國劇、時裝劇都取得巨大突破，推出《蓮花爭霸》《東遊記》《和平的代價》《塞外奇俠》《情絲萬縷》《烈焰焚情》《衛斯理傳奇》等大量令人至今念念不忘的佳作。
中國和新加坡兩國也在外交蜜月期，大量新劇在內地取景拍攝，內地也樂于采購新劇睦鄰友好。在九寨溝大量取景的《東遊記》出品方有四川電視台，還有台灣大腕馬景濤當男一號，當時也被譽爲是最好版本的《八仙》。
你要是呂洞賓是愛紅牡丹還是愛何仙姑？也成爲很多觀衆茶余飯後熱議的對象。
範文芳、郭妃麗、陳秀麗、李銘順等新加坡當紅藝人，則趁著劇集人氣幹脆以中國作爲主戰場發展，其中李銘順混得最好，今年還在《緝魂》當男二號。
新世紀初，新加坡的歌手孫燕姿、林俊傑、蔡健雅等在華語樂壇攻城略地，讓新加坡演藝圈達到了一個巅峰的狀態。
千禧年前，上市公司新加坡報業與國企新加坡傳媒公司這兩家公司強勢壟斷著新加坡劇集市場，報業歸前者，電台、電視台及新媒體歸後者，但是兩家忙著惡性競爭，最終被政府合並爲新傳媒。
合並後，新傳媒一家獨大，成爲新加坡本土最大的藝人公司及制作公司。但此時，內地劇開始崛起，數億大劇都猛增投資，品質提高很大。在內地政策下，新加坡劇集發行不利，占據不了內地！
最後一部堪稱“爆款”的新加坡劇，還是歐萱、戚玉武、白薇秀主演的《小娘惹》，該劇首播于2008年，並于轉年引進中國大陸。
當時，該劇以娘惹文化爲背景的劇集元素豐富，即有善良女子不屈不撓的奮鬥史，也有大家族中女性爭寵而明爭暗鬥的戲碼，引發轟動。
直到現在，很多劇迷都在討論《小娘惹》爲何讓男女主角分離？爲何要女二號玉珠那麽慘？她又被壞人強奸，又要嫁給壞人，被糟蹋到瘋，才算罷休。
但誰也沒想到的是，此後新加坡劇不僅再無爆款，甚至幹脆在內地銷聲匿迹。《家事》《志在四方》等新加坡精品劇，則幹脆淪爲小衆産物。即便是看外國劇的觀衆，也注重去追日韓英美等劇集，放棄了新加坡劇。
後來遇上全球經濟衰退，新加坡亦受波及，電視台也要被迫收緊制作成本，直接影響劇集質量，導致新加坡電視劇慢慢流失一觀衆，正式走向了低落！
曾皓文導演認爲新加坡電視台高層，沒有當年鄭東發這種有魄力的領導，“假如最高領導不要求必須做精品劇，只管壓縮預算，那只會導致質量下降，觀衆流失。”
假如《浮沉》年代預算是三千萬，幾十年後物價上漲，你還用三千萬來拍，你說能拍好嗎？而且跟內地合作模式斷以後，內地電視台和網站平台都看不上新加坡劇，別談合作了。
此後，新傳媒旗下藝人也如同TVB藝員們一樣，面臨老齡化問題。新加坡最負盛名的“紅星大獎”，20年前的鄭惠玉、潘玲玲、陳莉萍、陳澍承是寵兒，20年後，他們居然還是大獎獲得者，足見新加坡對新人演員扶植力度很不幸。
如今，新加坡的年輕人對英美日韓、港台大陸等劇集都很有興趣，唯獨對本土劇則嗤之以鼻，畢竟品質下降得太厲害了。本土劇的收視下滑，又導致廣告越來越賣不動，新劇只好轉向小成本制作，于是受衆流失加劇。
2020年的新劇《我的女俠羅明依》，黃思恬、戚玉武主演，居然是十幾年來新加坡唯一一部古裝劇，還是穿越題材，更是讓人詫異。
畢竟純古裝大劇要注重服裝、布景、武打，往往很花錢，所以新加坡劇集在很長一段時間內放棄了這一熱門題材。怎麽跟《甄嬛傳》《延禧攻略》《如懿傳》大火的內地古裝劇去拼流量？
但是，視頻網站的開啓，讓新加坡劇集又看到了曙光。就像騰訊視頻選中了泰國市場，愛奇藝開始劍指新加坡市場。
2020年底，愛奇藝在新加坡建立了國際總部。愛奇藝會員及海外業務群總裁楊向華表示：“愛奇藝以北京總部與新加坡海外總部爲海外團隊雙中台，已經建立了內容、技術研發、産品、會員、廣告、市場等團隊。”
但是，同愛奇藝達成戰略合作協議的長信傳媒，看似是發揚新加坡劇，但骨子裏還是內地團隊駐紮了海外大本營。畢竟創始人是推出《娘道》《大俠霍元甲》《小娘惹》的郭靖宇導演，此人畢竟墮落雷劇已經太多年了。
郭靖宇自動盯上新加坡翻拍劇《小娘惹》賺了大一筆錢，該劇成功返銷新加坡，熱門IP《靈魂擺渡》則拍攝了《靈魂擺渡·南洋傳說》也定于2021年下半年在愛奇藝國際站上線。
他還計劃翻拍《新霧鎖南洋》，不過《小娘惹》有一種炒冷飯炒馊了的味道，不知道郭靖宇合作新加坡團隊後，還能不能推出好看的劇，目前需要觀望。
至于新加坡電影公司Clover Films和愛奇藝合作四部電影將圍繞本地市場熱門類型劇情、喜劇、動作、懸疑展開，由新加坡知名導演唐永健、麥擁雷、王國燊、鄭斌輝執導。
這四名導演擁有豐富執導經驗並榮獲國際榮譽，如唐永健拍攝過鬼片《第一誡》，如麥擁雷與陳可辛共同執導《李娜》，王國燊執導的《男兒王》在第57屆金馬獎入圍2項提名等。
這裏面，首部開拍的是喜劇電影《團圓飯》，這是一部講述溫情故事的影片內容。
愛奇藝除此次合作的4部影片外，還將推出《彷徨之刃》《掃黑·決戰》《風華正茂的我們》《雪山飛狐》等原創電影，進一步豐富中國觀衆的電影消費選擇。
估計愛奇藝這些片也是由Clover Films發行，畢竟人家在本土發行過《拆彈專家》《紅海行動》《釜山行》，2020年奧斯卡最佳電影《寄生人》。
近年，台灣劇靠著外國團隊資金，並在內地視頻網站熱播，取得了一定好成績。就像《我們與惡的距離》《想見你》《俗女養成記》《一把青》，都憑借不俗的品質，在內地視頻網站火了一把。
所以新加坡影視團隊，在已經攻打不進一線衛視的情況下，認爲這個是未來跟內地合作的最理想模式。不過，《小娘惹》新版評價不如預期，這樣的合拍模式能複興嗎？目前來看是很難的。
從新加坡劇集《人在旅途》于86年在中國內地熱播，再到08年《小娘惹》後開始沉寂，再到最近他們和愛奇藝的深度戰略合作，我們看到35年來新加坡影視劇的輝煌與墮落，以及意圖東山再起的巨大野心，仿佛是“浮沉”。
恐怕沒有了鄭東發那種有魄力與專業能力電視台高層，新加坡影視劇很難再度崛起。