在你的印象中，中國大媽大多什麽樣？
這樣的，還是這樣的？
你什麽時候在我們的熒屏上，見過這樣的中國大媽？
“芳齡”63，每天打扮得花枝招展；
臥室中的物件大部分都是粉色系，連電腦都鑲上了粉色的花邊。
勾搭有婦之夫，還在大庭廣衆之下卿卿我我。
雖然已經有兩個追求者，她還想著廣撒網撈大魚。
從零開始自學電腦和英文，在因特網的汪洋大海裏當上了魚塘主，同時跟世界各國的老頭們眉來眼去，一心想嫁到外國去。
如果這是你媽，你會不會心焦上火得抓耳撓腮、風中淩亂，只想對她大喊一句：
《媽，別鬧了！》
大女兒賈靜雯，這幾年憑借《我們與惡的距離》《瀑布》重回事業巅峰。
小女兒柯佳嬿，《想見你》裏的黃雨萱。
媽媽比莉，台灣第一代歌手，1975年就成爲第一位在美國辦巡演的華人，不認識也一定見過費玉清模仿的舞蹈吧。
有這三母女，沒開播就讓人一直在盼。
故事講的是一位母親在丈夫死後，突破層層阻撓，勇敢追求愛和幸福的“冒險”。
63歲了才開始追愛會不會有點晚？
Sir一邊看，一邊嘴角上揚。
當我們的愛情偶像劇都被年輕人承包的時候，沒想到愛情的選項，遠比你想象的更多。
01
這一家的生活很久沒改變過了。
丈夫突發疾病去世，留下了妻子和兩個女兒。
老媽王玫玫，老來耐不住寂寞。
她學會了用電腦，在老年人的婚戀網站上開始自己的求偶之路。
通過網絡，她認識了各式各樣的老男人。
王玫玫固然饑渴難耐，但千萬別以爲她饑不擇食、來者不拒。
她雖然花癡，但一點不傻，一眼就看出這些人大多不靠譜。
意識到島內男的選擇面有限後，她決定放眼國際，通過視頻聊天開啓新的征程。
日本、美國、新加坡、印度、澳大利亞……沒有她不敢嘗試的。
甯可錯殺一千，不能放過一個，是她網戀的頭號原則。
所以每次視頻見面前，她都會精心准備、投其所好，穿戴好相應的服飾。
王玫玫的網戀對象分布在各大洲，她悉心地把這些潛在的男友在地圖上分門別類地標出。
惹得大女兒吐槽：你這是連環殺人犯的藏屍地圖吧？
追愛，王玫玫是認真的。
玫玫年過花甲，卻依然單純，心裏仍住著個小女孩。
一個英國網友幾句甜言蜜語，就把她哄得芳心蕩漾。
對方說要來台灣陪她過聖誕節，但在馬來西亞遭遇了搶劫，需要她彙去3000美金救急。
哈哈哈好熟悉的劇情。
但王玫玫就是上鈎了。
意識到被騙後，她縮在被窩裏黯然神傷了一整晚，看樣子是備受打擊。
這下總歸得老實幾天了吧？
結果，第二天，收到澳大利亞網友寄來的聖誕樹，她又開心得手舞足蹈。
你以爲這是個被騙後一蹶不振的《姨媽的後現代生活》。
但人家卻是愈挫愈勇少女情懷的老baby。
經常犯二，但總被包容。
明明最不擅長算計，還非要拿著家裏的存款搞投資，屢戰屢敗，敗光家底。
做飯也不過腦子，導致廚藝堪憂，以爲奶酪蛋糕就是把奶酪放在蛋糕上一起烤。
歸根結底，可能還是因爲她文化有限，聽到女兒說電腦有病毒，趕緊起身去找口罩戴。
一是因爲去世的老公給她留了不少錢。
二是女兒嘴上抱怨，但一直支持她。
即使前腳才差點上當受騙，即使對方證明真心的方式只是一棵聖誕樹，即使大女兒的玩笑話也讓她對自己還能否留著全屍回來心裏沒底。
後腳，她就要去澳大利亞奔現。
△ 金胖子是王玫玫的閨蜜
戀愛腦見多了。
戀愛腦老媽，會有什麽樣的故事？
02
王玫玫急著要嫁人，一個原因是她覺得這個家裏陽氣嚴重不足。
母女三人，都沒有著落。
“單身”在王玫玫的語境中，成了“孤魂野鬼”的定語，于是乎兩者等價。
似乎，王玫玫認爲，單身就是過錯。
女人有胸有子宮有屁股，不用真是不成體統。
顯然，她和女兒之間有一條代溝。
她出生在單身家庭，媽媽養不起她，就把她扔到了菜市場，寄希望于有人看她可憐，給她幾口飯吃。
潛意識裏，她覺得人這一輩子，是要找一個歸屬，一個依靠的。
幸運的是，她遇到了一個好老公陳光輝（寇世勳 飾）。
陳光輝把她照顧得無微不至，事事順著她的性子，嬌慣她的隨性。
一起去爬山，永遠走在王玫玫身後，這樣既能隨時跟上，又能在王玫玫走不動的時候提前找地方休息，而且還能時時幫她注意腳下的安全。
他從不走在妻子前面，是因爲他太了解王玫玫，他要是說往東，她一定會往西。
幼年的傷痕與苦悶，于王玫玫內心造成的壓抑，在遇到丈夫之後，報複性反彈，野蠻生長成了一種仿佛無所顧忌的任性。
跟最愛的人唱反調，是王玫玫驗證歸屬感和安全感的方式。
跟王玫玫的成長環境相似，陳光輝也有一個不幸的母親，曾經曆過母親多次自殺未遂的他，太知道一個妻子的不易。
因此他最大限度地理解並接納了王玫玫的嬌蠻。
這也是爲什麽雖然明知讓王玫玫理財一定完蛋，他還是任由她去，哪怕事後他自己也後悔莫及。
此處，陳光輝提到了一個關鍵詞——洞。
洞，指向的內心最深的缺失。
母親是他和王玫玫共同的洞，他倆分別用任性與包容填補了彼此的洞。
不止，陳光輝還用他的存在填滿了兩個女兒心裏的洞。
在陳光輝的庇護下，這三個女人皆曾幸運地保留著自己可以不長大的特權。
大女兒40歲了喜歡的飲品口味還停留在童年時期，每天在家裏手忙腳亂。
小女兒年過30還在讓爸爸幫買衛生棉。
媽媽則負責在一旁毒舌吐槽老公：活該，她們兩個都沒嫁，所有事都是你的事，太慘了……
于是，他的離開就成了家裏的那個“洞”。
王玫玫自己相親也好。
逼女兒嫁人也好。
都是想盡快彌補那個讓人不知所措的洞。
她們不知道怎樣面對它。
也不知道離開了它怎麽生活，只想找一個替代品來掩蓋。
《媽》從一個荒誕不經的愛情故事，轉向了母女三人的成長與和解。
03
說起來，這家人真是個個奇怪又可樂。
老媽王玫玫，63歲了還“爲老不尊”，天天憧憬著嫁個“高富帥”老頭兒。
倆女兒也不省心。
爸爸陳光輝是金庸迷，他以自己最喜歡的兩個女主角爲女兒命名：
姐姐陳如蓉，如黃蓉。
她像黃蓉一樣伶俐有才氣，當著高中語文老師的同時，還是個小有名氣的言情小說家。
△ 書脊上的照片全是吳慷仁
妹妹陳若敏，若趙敏。
她像趙敏一樣敢愛、敏感，偏執而念舊。
至少談過18任男友，每一場戀愛失敗後殘留的遺迹都被她完整保留，連一向善解人意的爸爸都覺得她“有病”。
姐姐如蓉繼承了爸爸的謹慎，妹妹若敏繼承了媽媽的單純。
這兩個詞單看都算優點，但也有副作用。
因爲謹慎，所以恐懼犯錯，缺少安全感。
如蓉穿著涼鞋的時候，也得配襪子；睡覺都不脫。
盡管渴求愛情，如蓉卻很膽怯，從不敢主動表達，所有對愛情的向往只敢寫進書裏。
喜歡吳慷仁，可對男神的意淫始終只停留于筆下。
爲什麽不敢？
因爲她曾經遭遇過一次愛情的破滅，雖然那已是20年前的往事。
幾乎是站在了姐姐的反面，若敏說愛就愛，卻常常愛得失去自我，面對戀人的三心二意，沒有尊嚴地一再原諒。
下班回到租住的愛巢，若敏撞見男朋友正跟一個陌生女孩，穿著她的情趣內衣“忙活”。
男友出軌被當場抓包後，若敏灰溜溜地扛著行李回了家，分手的決心好像很大。
結果呢，晚上下樓吃東西，出軌男屁顛顛地上前示好求原諒，她沒有掉頭就走，反而欲拒還迎地坐下，讓他抓自己的“小籠包”。
放出了全劇裏出自她口的唯一一句硬氣話：
如果你不娶我的話
這輩子就是你最後一次碰它了
但說這話，有用嗎？
其實這樣的事不是第一次了。
但是之所以會一次次發生，也正是她默許的。
她從來沒有要求過男友多麽合格稱職。
她也只是在尋找一個安慰品，就像抱著一個玩偶，雖然玩偶什麽也不能爲你做，但是抱著總感覺不會那麽空虛了。
如果說若敏在用自虐式的勇敢填補空洞，那如蓉就是用逃避式的膽怯封閉空洞。
如蓉的閨蜜對她的評價恰如其分：
你是蝸牛，雌雄同體
背上又背著殼，一有危險就縮進去
家裏沒了主心骨，她開始自覺地“扮演爸爸”，且不自知地以這種重擔爲借口拒絕了一切實際的戀愛關系。
對不省心的妹妹，她學著爸爸的口吻，說：
只要回家就好
對不著調的老媽，她時刻准備著以師長的身份糾正她。
而父親在世時，她才是被糾正的那一個。
可惜，她的吃力表演被妹妹冷臉彈開，被媽媽一針戳破。
乍一看，姐妹倆采取的策略截然相反。
一個誓作愛情的敢死隊，以自殺式襲擊的姿態沖鋒陷陣；一個爭當愛情的剃度僧，拿自我感動當無欲無求。
實則，二人殊途同歸。
她們始終沒學會如何與過去告別，久而久之失去了向前看的勇氣。
如蓉無法告別曾經的失戀記憶。
所以她不打算戀愛結婚，在她的臆想中，那分明是一座監牢。
一次在街頭遠遠望見業已拖家帶口的初戀時，她仿佛看到了20年前如果沒有分手的自己。
恍然間，她聽到了自己潛意識的心聲：救我。
以至于她把對老媽結婚熱情的不理解，自洽成了對“婚”這個字的歪解。
在這個維度上，若敏是姐姐的加強版。
生性敏感的她幾乎無法告別過去的一切。
小時候，父親曾送給她的一個公仔熊，二三十年過去了她還留著，而且視若珍寶。
甚至都不願意洗，因爲上面附著的時間氣息能給予她這個變動的世界裏少有的安定感。
爸爸死後，若敏一直留著他的手機，給它充話費，不讓它停機銷號。
想他的時候就給他打電話留言。
有兩個女兒充當參照系，我們更能一眼看出王玫玫這個辣媽的特異之處。
04
爲了填補內心的空缺，女兒們選擇停滯不前，以沉溺過去的方式獲得安全感。
或許是王玫玫更貪心的緣故，她不願意活在過去。
就像她哪怕只是熬鍋清粥，她也會不安分地把手頭有的配菜一股腦兒全添進去。
加著加著，不等出鍋，自己先得意地笑了。
這一幕逼近了王玫玫的人生寫照，從中你能看出：
她是個相當勇于嘗試的人，既定規則對她而言唯一的用處就是被打破。
誰規定老年人著裝就應該缟素古板？我偏要千嬌百媚。
誰說人老了就得清心寡欲？我出家了都要跟和尚談戀愛。
誰說老年人就沒有性生活？年輕人會玩的，我和姐妹都玩過。
她不對結果負責，只對過程負責，她做任何事都不會瞻前顧後。
所以在王玫玫的字典裏：愛情就像探險。
她求滿求全，所以過去、現在、未來，她全都要。
她不否定過去，也不願被其鎖住，她只會將過去當作現在的她向未來飛奔的養料。
一如故事尾聲，王玫玫拿出了那朵丈夫生前送給她的野花，別在耳邊，走進了下一段婚姻。
花瓣幹枯了，但那份在生與死之間流轉的愛意，蒼翠欲滴。
但當我們抽身出來，你或許能發現《媽》的另一層面目。
這部劇既不是在勸誘你結婚，也不想告誡你婚姻的可怕，甚至連愛情也不是重點。
就好像劇中的一幕，如蓉在客廳看蔡明亮的電影《愛情萬歲》。
在這部以“愛情”爲名的電影裏，愛情其實並不存在。
這部劇可以同理。
比起愛情，它更想通過這三個人的不同選擇，令你意識到人生應該有的無數種選擇。
沉溺過去，止步不前，不該是其中之一。
尤其，當我們正身處一個變動的時代。
向前邁，才是唯一可能的答案。
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編輯助理：哆啦C夢