經濟日報-中國經濟網編者按：時光匆匆，2018年已經結束，各行各業都在進行年終盤點。對于藝術品拍賣界來說，春秋兩大拍賣季是拍賣集中的重點，2017年海內外上拍的中國藝術品成交價過億元的有42件，今年過億的拍品數量明顯比去年少，雖然數量少，但是創造的業績依然不菲。經濟日報-中國經濟網小編爲您盤點一下2018年哪些成交價過億的中國藝術品。
清康熙粉紅地琺琅彩開光花卉碗2.388億港幣
2018年4月3日，香港蘇富比在會展中心舉行2018年春季拍賣會最後一天的重頭戲——中國藝術品春拍專場。其中清康熙禦制粉紅地琺琅彩開光花卉碗拍出2.388億港幣高價。
清康熙粉紅地琺琅彩開光花卉碗作爲康熙時期的禦瓷之一，以粉紅色釉作底，以五瓣花朵式開光，內繪花卉，色彩豔麗，筆觸細膩。底蓋粉紅色“康熙禦制”楷款，加雙方框。
錢維城《台山瑞景》約1.468 億港幣
2018年4月3日上午，香港蘇富比2018年春季拍賣“鈎沉帝寶——錢維城 《台山瑞景》”在香港會議展覽中心舉槌，錢維城《台山瑞景》曆經百代，首次公開面世以3500萬港幣起拍，競爭激烈，持續40分鍾競價，兩個電話委托與場內買家展開拉鋸戰，以1.285億港幣落槌給場內買家，最終加傭金以 146,794,000港幣成交。
《台山瑞景》出自詞臣畫家錢維城手筆，全卷縱33.7公分，橫458公分，描繪浙江天台山十景，共分十段，每段更有乾隆禦題詩共十首，吟詠台山，懷念愛臣，附錄小楷書對該地山川景物的考證文字。其構圖多采用了“深遠法”，呈現天台山高聳密林，流水瀑布，清幽靈秀，古迹處處，乃錢維城之盛年山水精品。
崔如琢 《春雨潇潇》1.035億元
2018年6月15日晚，北京匡時2018年春拍“澄道——近現代書畫夜場”在北京嘉裏大酒店舉槌，本場共63件精品上拍。其中，崔如琢《春雨潇潇》手卷以咨詢價形式上拍，9000萬元落槌，加傭金最終以1.035億元成交。
在當代中國畫壇，崔如琢以積墨畫、指墨畫聞名于世。他的積墨畫獨樹一幟，他的指墨畫更是自創一格，成就很高，這件《春雨潇潇》便是其指墨畫之傑作。
宋人《漢宮秋圖》手卷1.242億元
2018年6月17日，在北京保利2018年春拍“震古爍今——從宋到近現代的中國書畫” 專場中，《漢宮秋圖》現場以9600萬元起拍，場內後區直接報價1億元，引發現場陣陣掌聲。後現場陷入膠著戰中，一度以200萬元的競價階梯交替上升，競價階梯雖小，但是現場出手的三位買家都舍不得放手，競價到1.08億元，最終被場內委托獲得，加傭金以1.242億元成交。
《石渠寶笈續編》著錄，貯禦書房，南宋畫院畫家所作《漢宮秋圖》卷，絹本設色，依據乾隆皇帝隔水題詩及畫面來看，非爲卷前所題“漢宮秋怨”事，實爲寫南宋皇家園林生活逸趣，托寄漢武帝宮庭故事。是卷應爲南宋建築畫的紀實類作品，所描繪的是皇家園林或爲官署園林。
傅抱石《琵琶行詩意》1.035億元
2018年6月17日，在北京保利2018年春拍“中國近現代書畫夜場”中，傅抱石《琵琶行詩意》立軸以咨詢價形式上拍，現場8000萬元起拍，9000萬元落槌，最終以1.035億元成交。
此畫中既有大筆揮舞的豪情，又有優雅古豔微妙的表達。畫面的近景他畫了一匹低垂的馬，來襯托畫面中心在一棵大楓樹邊江州司馬白居易、浔陽歌妓、對飲而坐的客人三人。此畫中的歌妓穿了一件紅色的衣服，琵琶的中間他處理了一些綠色的裝飾品，用對比的色彩，陪襯著白裙子，在夜色蒼茫中歌妓顯得格外鮮明突出。一旁的江州司馬白居易，他身穿青色的衣服，在畫面被傅抱石營造在次重要的位置上，與之對坐的客人，在服飾的用色上飽和度比較低。畫面中的白居易、客人都沉浸在歌妓的琵琶聲中。從此看，畫面中人物的主次關系在這裏處理的十分分明。線條上取借了高古遊絲描，如歌妓服飾上朱砂重彩，及她的頭飾，都體現了她的高古之氣，盡顯古豔。綜觀上述，這件作品是傅抱石在四十年代中期十分出色的一件作品，令人玩味無盡。
李可染《千岩競秀萬壑爭流圖》1.265億元
2018年6月18日晚，中國嘉德2018春拍“大觀——中國書畫珍品之夜·近現代”專場在嘉德藝術中心舉槌，97件精品總成交額高達5.32億元。其中，李可染作品《千岩競秀萬壑爭流圖》以7200萬元起拍，經過多輪叫價競買，最終以1.1億元落槌，加傭金成交價爲1.265億元。
《千岩競秀萬壑爭流圖》創作于1978年，是李可染晚期山水畫傑作，是繼《萬山紅遍》後，完美體現李家山水圖式的又一經典，爲李可染生命最後一年留下的藝術佳作之一。畫面右上角題“千岩競秀萬壑爭流圖”九字，“千岩競秀萬壑爭流”句出魏晉南北朝《世說新語》，乃晉顧恺之形容會稽山川之秀美。畫中峻嶺蜿蜒，氣勢渾然，畫面整體給人深厚凝重之感，具有鮮明的時代特色和藝術風格。畫面右上角與右下角分別蓋有钤印“李、可染、在精微、河山如畫”。
清乾隆銅點金“乾隆禦覽之寶”寶玺約1.11億元
2018年6月19日，清乾隆銅點金“乾隆禦覽之寶”寶玺上拍于北京保利“四大禹貢”專場，現場以4800萬元起拍，經過場內買家與電話委托將近10分鍾的拉鋸戰，價格逐步超越8000萬，直至9000萬，兩位現場買家堅持加價，以50萬階梯繼續，最終以9650萬元落槌，加傭金最終以1.10975億元成交。
乾隆時期的皇帝禦用玺印，具有不同于曆史上其他任何時期的特點。這方清乾隆銅點金異獸鈕「乾隆禦覽之寶」，其爲精銅鑄造，9.1厘米見方，印紐爲三螭，皆極爲逼真傳神，肌肉張弛有力，生動而威嚴，毛發齒爪無不精到。三螭身上的雲紋、身後的花尾，與雍正時期壽山石玺印的藝術風格一脈相承。銅玺的器表遍布礦物質仿古綠鏽，再點金爲飾，如故宮所藏的澄泥虎伏硯。此爲乾隆皇帝即位後镌刻的唯一一方「乾隆禦覽之寶」銅玺，在《乾隆寶薮》中即有著錄。
（宋）陳鑒 輯《石壁精舍音注唐書詳節》1.104億元
2018年6月20日下午，古籍（宋）陳鑒 輯《石壁精舍音注唐書詳節》以估價待詢形式上拍于嘉德，現場以2800萬元起拍，最終經過場內外長達25分鍾拉鋸爭奪，以9600萬落槌，加傭金以1.104億人民幣成交，創造了古籍善本藝術品過億神話，也打破了估計善本全球拍賣紀錄。
（宋）陳鑒 輯《石壁精舍音注唐書詳節》古籍善本，也被稱爲“最美的宋刻孤本”。該部由陳鑒輯，共51冊，160卷，僅見著錄于北京線裝書局出版《中國古籍善本總目》。
趙無極巨幅油畫《1985年6月至10月》5.1億港幣
2018年9月30日，香港蘇富比2018年秋拍“當代藝術晚間拍賣”在香港會議中心舉槌。當晚，趙無極平生尺幅最宏大的油畫《1985年6月至10月》以咨詢價形式上拍，以3億港元起拍，4.5億港元落槌，加傭金最終以510,371,000港幣成交。
《1985年6月至10月》這巨幅三聯屏壁畫宏大，共長達10米，高達2.8米，乃趙無極應邀請，爲當時新加坡萊佛士城 (Raffles City) 特別創作。
清乾隆禦制琺琅彩虞美人題詩盌1.69億港幣
2018年10月3日，清乾隆禦制琺琅彩虞美人題詩盌在香港蘇富比“中國藝術珍品”專場中以1.69億港元成交，此前估價爲2億港元。
此碗爲私人珍藏中最頂級乾隆禦制琺琅彩之一，除此僅見台北故宮博物院藏雍正盤一對。此盌器形雅正，弧壁渾圓略撇，胎質細密，均淨如雪。從景德鎮禦窯跋涉上送京師，宮中妙畫琺琅彩，外壁寫生虞美人，黃自矜持、白怯羞绯、紅恃嬌縱、紫尚雅風，翠葉間，纖花或含蕾、或盛綻，曲莖搖曳微風中，石半掩、蝶萦繞，渲染描繪細膩如生。另一面墨題明人徐桂〈詠虞美人草〉詩二句，曰：“迎風似逐歌聲起，宿雨那經舞袖垂”，既詠虞美人隨風起舞之妍姿雅貌，又是借花懷古。詩前有“佳麗”，後添“翠鋪”與“霞映”，共紅料印三枚。盌心加綴三多瑞果，更顯清朗秀逸。足底雙方框內藍料書“乾隆年制”四字宋體款。
吉慶玲珑－乾隆洋彩透雕夾層玲珑尊1.49億港幣
2018年10月3日，在香港蘇富比萬衆矚目的《吉慶玲珑－乾隆洋彩透雕夾層玲珑尊專場》，“吉慶玲珑－乾隆洋彩透雕夾層玲珑尊”經過了18次反複的角逐之後，最終以130,000,000港幣（加傭金近1.49億港幣）落錘。
此款玲珑尊高 40.8 公分，16 1/8 英寸，撇口折沿，寬頸溜肩，黃地細描錦地，沿下環繪如意雲頭，渲染得宜，立體逼真，挂綴璎珞串珠，其中四組配飾吉字，並有磬如祥蝠，且添盛綻番蓮四朵，橘紅亮藍，清新婉麗。另間飾雙魚四組，更添祥瑞，輔以卷延洋花，異風漫溢。縱然滿飾繁密，卻有條不紊，井然見序。斜肩下漸斂，器腹外層綠地紅龍之間，粉青描金镂空夔紋，並綴四面浮雕開光，妙繪豐魚成雙，暢泳柔波微浪中，穿梭落花水藻間，其中鳜魚兩相對、紅鯉同遊伴，悠然自得，栩栩如生。從镂空間隙，可窺見內瓶仿明青花纏枝花卉，朵研各異，妙然生趣。足上加綴黃地錦紋轉枝洋花，洋菊、銀蓮，雅致缱绻，與頸上飾紋相呼應。內頸及器底均施松石綠彩，底署藍料雙方框六字篆款，殊爲罕稀。
北宋蘇轼繪畫作品《木石圖》4.636億港元
11月26日晚，佳士得香港秋季拍賣中，被定爲北宋著名文學家、書法家、畫家蘇轼的繪畫作品《木石圖》以4.1億港元落槌，加上後續買家需要支付的傭金，總價高達4.636億港元，約合4.117億元人民幣。檢索發現，這個價格創下了中國古代繪畫作品的拍賣紀錄。佳士得官方表示，這幅畫系從日本尋回。盡管佳士得認可這幅畫爲蘇轼真迹，但仍有不少學者認爲這幅畫的真僞還需要進一步鑒定。
佳士得在宣傳材料中介紹，《木石圖》又稱《枯木怪石圖》，是蘇轼任徐州太守時前往蕭縣聖泉寺時所創作的一幅紙本墨筆畫。該畫作畫面內容簡潔明了：一株枯木、一具怪石，怪石後有矮竹伸出。畫作裱成手卷，其後有題跋4首，包括同代著名畫家兼書法大師、與蘇轼同爲“宋代四大書法名家”的米芾。畫卷另有鑒藏印共41枚。
由于迄今爲止蘇轼的真迹可以稱得上“鳳毛麟角”，只有現藏于中國美術館的《潇湘竹石圖》和上海博物館的《蘇轼枯木竹石、文同墨竹合卷》兩件流傳，但此兩幅畫作的真赝也仍存爭議，加上該《木石圖》還有書法名家米芾的題跋，使得這幅畫顯得格外引人注意。
根據佳士得官網上對這幅畫的介紹，佳士得公司的專家們認爲此畫的創作時間應該在公元1071年到1101年之間。蘇轼將這幅畫作爲禮物送給了他的友人，這位友人于是邀請了劉良佐和米芾爲其題跋。從裝裱方式來看，目前所見的作品是明朝時裝裱的。整幅手卷上所見的41枚鑒藏印分別來自南宋、元、明的收藏家。
不過，這幅《木石圖》沒有出現在清代的任何文獻記載中。佳士得官網介紹，1937年，此畫流傳至北京書畫商及古董商白堅夫手中，其妻爲日本人，此後該畫被帶往日本，直至被佳士得公司從日本尋回。