元青花的發展，是經曆了一二十年的發展階段，並非迅速就成熟了。比如，從1319年湖北黃梅縣出土的延佑六年褐彩釉塔式蓋罐（還沒有確證是否含钴，但風格是元青花的鼻祖），到元統三年（1335年）銘文青花供碗（景德鎮出土），再到至正七（1347年）銘文成熟青花料蓋罐（1996年雅安市文化路窖藏出土，雅安文管會藏），在到至正十一年（1351年）大威德青花雲龍紋象耳瓶非常成熟時期，經曆了1319–1335–1347–1351四個階段32年多的漫長時期（元代才不到100年）。鑒于關注和收藏元青花瓷器的群體很多，並且許多愛好者在某些僞鑒定、僞研究和僞收藏的誤導下，呈現紛亂的局面。根據筆者近10年的調查研究和搜集大量實物標本的基礎上，在此姑且就元青花瓷器的鑒定談如下幾個重要的關鍵點。
元青花獨有的藝術氣質：
每個時代的器物有其時代特征，元代瓷器更是如此，也有它的時代藝術氣質，這種感悟元代藝術氣質的能力，必須經過長期對元代各類藝術和元代相關聯的各類器物的研究才能獲得。鑒賞是兩個層面：鑒，是缜密的實踐技術行爲；賞，是對美學深刻體會的藝術行爲。兩者合二爲一，才算達到真正的器物鑒賞之境界。好比看一副墨竹國畫，竹幹是不是有隸書的味道，竹節是不是有草書的味道，樹葉是不是有楷書的味道，竹枝是不是有線條的力度，整個墨彩是不是有豐富的層次，整體構圖是不是很合理，運筆是不是一氣呵成等。如果沒有這些因素，說明這個繪畫的人根本不懂書法，不懂書法就根本談不上文人繪畫，這些就是起碼的印象和感受。元青花瓷器的藝術氣質，就是大氣的器物輪廓線條、繪畫的灑脫與古樸、構圖的疏密得當，青花的透亮及豐富的層次感等給人的初步藝術氣質。這種氣質是有其內涵的，何況背後還有那麽厚重的曆史文化背景。
