預展與拍賣時間：1月17日、18日
拍賣地點：新加坡新達城博覽中心三樓Summit 2、萊佛士林蔭大道1號
新加坡039593
電話：0065 63367688
郵箱：[email protected]
2019年新加坡國際大型藝術品拍賣會
Singapore International Fine Art Auction In 2019
醉墨澄懷——中國書畫專場 2019年1月18日 10：00—12：30
神工雅趣——中國古董瓷雜專場 2019年1月18日 13：00—17：00
2289
清乾隆年制款洋彩錦地開窗山水雙耳尊
QING QIANLONG FAMILLE ROSE LANDSCAPE VASE WITH QIANLONG MARK
款識：大清乾隆年制
來源：新加坡收藏家
H：30cm
SGD：20,000-40,000
此洋彩錦地開窗雙耳尊彩繪技法高超，在彩料中加入琺琅料，爲洋彩。在陶瓷分類上屬琺琅釉類，其繪畫裝飾摹仿自西洋。因此《活計檔》將瓷胎洋彩歸入“幹清宮琺琅器皿”，《陳設檔》則將瓷胎洋彩與瓷胎畫琺琅同時歸入“乾隆款瓷胎”。釉面均紋飾繁缛，裝飾效果富麗華貴，充分體現了乾隆期的洋彩時代風貌和技法水平。其畫面構圖新奇，筆墨剛勁、灑脫。山水朦胧的山色、蕭疏的樹影，西洋山水景容入到東方藝術的審美。閑逸雅士帶你進入平淡靜穆的境界。吸收了文人畫家筆法用墨的風格，可謂濃淡有致，層次豐富。詩情貫穿于畫意之中，成爲典型的文人畫風格。
2208
清嘉慶官窯青花番蓮八吉祥朝冠耳三足香爐
A BLUE AND WHITE ARCHAISTIC TRIPOD INCENSE BURNER SEAL MARK AND PERIOD OF JIAQING
來源：紐約蘇富比拍賣，倫敦佳士得拍賣
H：25.5cm
SGD：40,000-60,000
佛教“五供”之一。乾隆胎體厚重敦實，盤口，平沿，直頸，圓鼓腹，肩負朝冠雙耳，下承三足如鼎。口沿處飾一周回紋，中書橫排年款，耳側、足邊亦飾回紋。爐身主題紋飾爲纏枝蓮托八寶紋，中有一周如意雲頭紋垂肩。青花發色明豔，精工細麗。
以下爲參考資料：
清嘉慶淡綠地洋彩折枝蓮托八吉祥紋香爐
故宮博物院藏，爐高27.7厘米，口徑17.2厘米，足距13.0厘米。方唇，短頸，扁圓腹，下呈以三獸腿形三足。肩部對稱置兩耳。爐內施松石綠釉。口沿上以胭脂紅彩和藍彩描繪幾何紋。外壁淡綠地洋彩描金裝飾，口邊繪回紋，一長方形描金框內，自右向左署礬紅彩篆體“大清嘉慶年制”6字橫款。頸部繪折枝蓮紋。肩部繪如意頭紋。腹部繪折枝蓮托輪、螺、傘、幢、花、罐、魚、腸八吉祥紋，三足及兩耳均繪折枝蓮紋。外底中心有一環形凹進，環形區域內以胭脂紅地纏枝花紋裝飾，底中心以綠地粉彩朵花紋裝飾。此種香爐爲佛前五供之一。
2298
清乾隆宮廷銅胎畫琺琅禮結紋蓋罐
QING QIANLONG CLOISONNE ENAMEL FLOWER JAR
款識：乾隆年制
來源：歐洲收藏家
H：13cm
SGD：20,000-30,000
紅彩“乾隆年制”楷書款.此包袱瓶紋樣活潑，色彩明豔，作工十分精致，無疑是北京宮廷造辦處所生産出質量最好的器物之一，猶如一顆璀璨的明珠。北京故宮博物院藏兩件非常相似的例子，見《故宮博物院藏品大系：琺琅器篇5》，北京，2011年，圖版141和142。另一件類似但尺寸較大（35厘米高）的例子，可參考同上，北京，2011年，圖版140。台北國立故宮博物院藏一件清乾隆帶款包袱罐，造型和紋飾與本器相似，參閱《明清琺琅器展覽圖錄》，台北，1999年，編號109；而同一收藏系列中也曾展出了雍正時期的例子，見同上，台北，1999年，編號108，可見乾隆時期的包袱罐是受了雍正畫琺琅作品啓發。畫琺琅起源于西歐法國，于16世紀由歐洲商人及傳教士經廣東傳入中國。畫琺琅工藝首次引入中國便受到康熙皇帝的青睐與重視，于北京皇宮造辦處及廣東兩地設立琺琅作坊，生産銅胎和料胎畫琺琅制品。此包袱紋除了表現在銅胎上，也因而帶給了其它材料設計靈感，包括瓷器、掐絲琺琅和玻璃。參考一件清乾隆帶款的料胎例子，應爲北京宮廷造辦處所制，藏于香港藝術館，曾于2005年在倫敦皇家美術學院展覽中出展，見其圖錄，編號99。也對比一件清乾隆的瓷胎松石綠地尊，著錄于《故宮博物院藏清盛世瓷選粹》，香港，1994年，頁292，編號23。再參考巴黎吉美國立亞洲藝術博物館藏一件清乾隆例子，著錄于X.Besse，《La Chine des porcelaines》，巴黎，2004年，頁136，編號54。
2294
清乾隆青花官窯雙耳夔龍紋尊
QING QIANLONG BLUE & WHITE DRAGON VASE
款識：大清乾隆年制
H：10cm
SGD：60,000-80,000
此件尊高10cm，圓口短頸，豐肩，胫部下收，圈足，肩部兩處生出雙耳，器形給人以莊重之感。整體白釉爲地，繪以青花紋飾，頸部及足部分分別繪以蕉葉紋，回紋，如意紋裝飾，並以青花繪夔龍紋一周。底部以青花書大清乾隆年制款，整體繪畫技法娴熟，明亮，發色深沉，濃豔猶如寶石藍色，鐵鏽斑深入胎骨，相互輝映，分外典雅。
2185
清乾隆官窯鬥彩八寶紋盤
QING QIANLONG DOU CAI EIGHT TREASURES PLATE
款識：大清乾隆年制
來源：歐洲收藏家舊藏
D：22cm
SGD：20,000-30,000
此盤通體采用鬥彩工藝繪畫，內心繪五福寶相花紋，此盤構圖飽滿，彩色豔而不俗，圖飾繁密，色彩清雅，繪筆精細。乃乾隆官窯精細之作。其外壁飾以各式折枝花卉，見有石竹花、荷花、鬼臉花、蝴蝶蘭。盤心繪飾月華錦紋，蓮葉、仙桃和蓮花，交錯相映，內壁環飾“暗八仙紋”。構圖繁缛，內外疏密相呼，時代特征鮮明。其繪工精細，填彩整齊，諸彩妍麗，襯以潔白溫潤的釉面，難得皇家禦用之精品。
2297
名家何許人淺绛彩四棱瓶
FAMILLE ROSE LANDSCAPE PLAQUE WITH HE XU REN MARK
來源：新加坡收藏家
H：35cm
SGD：20,000-40,000
何許人，17歲進入景德鎮瓷藝界，王琦根據諧音將花子改爲華滋，又谑以陶潛《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”句，更名何許人。何許人曾是景德鎮陶瓷藝術界的仿古高手，自己又開設“紅店”自産自銷，設帳授徒，著名花鳥畫家、雪景大王鄧肖禹、余文襄就出自其門下。曾在北京客居數年，結識許多前清的八旗子弟，前朝遺臣貴族 ；在與他們的交往中，臨摹了大量的宋元大家的作品，擴大了自己的繪畫視野和審美情趣。
2267
清乾隆粉彩八吉祥贲巴壺
QING QIANLONG FAMILLE ROSE EIGHT AUSPICIOUS VASE
款識：大清乾隆年制
來源：歐洲收藏家舊藏
H：26cm
SGD：6,000-8,000
此瓶斂口，圓柱頭，束頸，斜肩，鼓腹，高圈足外撇，底部“大清乾隆年制”六字三行紅彩篆書款。整身松石綠釉，粉彩爲飾。口沿外周圈帶粉紅地藍彩圈點爲紋。圓柱頭金彩勾勒折沿兩環，上斜面與柱壁均作纏枝花卉，下斜面松石綠釉光素無紋。八吉祥主題錯落其間，雙魚、華蓋、法輪、寶傘、盤腸、法螺、蓮花、寶瓶。腹底仰蓮紋一周。圈足外周細線勾勒雙層蓮紋。此瓶，形制端範，松石綠地粉彩繪飾，觀之華麗明潔。乾隆皇帝又笃信佛教，甚至親自過問禦窯佛教用品燒制，“贲巴”燒造工藝在此時達到頂峰
2183
清康熙官窯青花花神杯
QING KANGXI BLUE & WITHE FLOWER CUP
款識：大清康熙年制
來源：歐洲收藏家舊藏
H：5.5cm
SGD：20,000-30,000
此杯撇口，弧腹，圈足，胎薄體輕，通體施白釉，釉面滋潤勻淨。外壁一面繪一株枝葉繁密的月季花，蝴蝶飛舞其間，周圍點綴有嶙峋洞石，畫面布局疏密得當；另一面以青花寫楷書詩文，“不隨千種盡，獨放一年紅”，其末落“賞”字款，訴說月季淩寒盛放之景。器型精巧絕倫，造型規整優美，胎質乳白、器薄如紙、晶瑩剔透。清官窯中首次將繪畫、詩詞、書法、篆印結合在一起，無疑使瓷器具有更高的藝術造詣足內書“大清康熙年制”雙行楷書款。小杯做工精良，胎薄如紙，清雅含蓄。
2245
明黑漆鑲螺钿香幾
MING DYNASTY BLACK MARBLE STAND
來源：日本收藏家舊藏
H：48cm
SGD：3,000-5,000
2356
十三十四世紀銅鎏金鑲寶石大坐佛
13-14 CENTRY GILT BRONZE BUDDHA
H：91cm
SGD：300,000-400,000
此尊菩薩頭戴五葉寶冠，寶冠上鑲有七寶皆爲原配寶石，中間坐一陀佛，爲觀世音菩薩的象征之一。雙目微斂。眉間白毫以寶石裝飾，鼻梁挺拔，嘴角帶笑上揚，臉頰豐腴，耳垂修長，面容祥和慈悲。菩薩寬肩束腰，袒上身，胸前璎珞裝飾繁複細膩，臂钏鑲嵌寶石。尼泊爾造像有鑲嵌寶石的傳統，源于尼泊爾寶石礦物資源豐富，多鑲嵌水晶、紅寶石、藍寶石、青金石、碧玉等，爲此尊觀音更添高貴華麗。雙手結法印，手指優美靈動，結全跏趺。下身著裙，腰間裙頭布滿寶石，裙擺流暢，衣紋自然。身體比例和諧，婀娜多姿，留有尼泊爾造像最重要的特征，高貴、典雅、優美、均衡。
2440
西周早期玉坐人
WESTERN ZHOU DYNASTY WHITE JADE FIGURE
H：5cm
SGD：10,000-20,000
此件拍品高5cm，以人物坐姿爲整體造型，並加之誇張的藝術表現手法，頭部和腿部帶有黃褐色沁門，玉質堅硬光滑，爲一件上等把玩物件。
2414
西周鷹身杆形器
WESTERN ZHOU DYNASTY FIGURE SHAPED JADE PENDANT
H：14.6cm
SGD：6,000-10,000
此件玉高14.6cm，整體呈杆形而因此得名杆形器，頭部圓雕鷹，陰線斜刀，刻工遒勁有力，動物抽象與寫意相結合，藝術造詣高超，存世稀有。
2441
西周玉覆面
來源：德國收藏家舊藏
WESTERN ZHOU DYNASTY JADE FACE COVER
尺寸不一
SGD：20,000-30,000
覆面一套，有耳、眼、鼻、口等部分。帶有小孔，打磨光潔，每個部分都完美體現，玉覆面完整出現，曆史與藝術價值徒非同一般。
2458
戰國勾蓮雲紋二區璧
WARRING STATES PERIOD JADE PENDANT WITH DRAGON AND PHONIEX MOTIF
H：8.4cm
SGD：10,000-20,000
此件二區壁以上等和田白玉爲材料，精心雕琢了勾蓮雲紋，兩邊沁色呈紅褐色，內外兩塊相連，複雜的镂空工藝與陰刻雕工相結合，紋飾豐富，工藝精良，實屬戰國玉器中不可多得的器物。
2461
商圓雕玉鷹
來源：德國收藏家舊藏
SHANG DYNASTY WHITE JADE BIRD
H：9cm
SGD：10,000-20,000
圓雕件數量稀少，此件玉鷹造型可愛，氣勢十足，以和田白玉爲料，陰刻斜刀雕刻幾何形紋飾，沁色泛黃褐色，古樸生動，宛如騰飛姿態。
2468
西漢透雕雙龍柄玉洗
來源：德國收藏家舊藏
WESTERN HAN DYNASTY OPENWORK JADE DISC WITH DRAGON MOTIF
L：18cm
SGD：50,000-80,000
此件漢代透雕螭龍柄玉洗，玉質爲青白色，有灰白色沁。圓盤形，寬沿，淺底。口沿外平出兩片狀柄，柄部爲透雕雲龍紋。龍圓眼重眉，獨角，長尾後卷，身體出入隱沒于雲紋之中，龍紋、雲紋，十分精細。此器螭紋風格爲漢代，造型少見，是漢玉中精品之作。
2469
漢長樂谷紋出廓璧
HAN DYNASTY GRAIN WHITE JADE BI
H：17cm
SGD：8,000-12,000
此件出廓壁高17cm，玉質爲和田白玉，表面布滿白色石灰沁亦有稍微褐色，中間爲谷紋璧，外镂空雕陰刻線相結合螭龍和鳳紋出廓並雕有長樂兩字，雕工精致，可遇而不可求。
2471
漢白玉龍鳳珮
來源：德國收藏家舊藏
HAN DYNASTY WHITE JADE PHONIEX PENDANT
L：15cm
SGD：10,000-20,000
白玉受沁，沁色深入肌理呈褐色，紅，黃等色彩，被稱爲五彩沁，此種沁色在高古玉中十分稀有，非常漂亮玉珮造型爲單體龍，身體呈呈“S”形，以陰線刻，浮雕透雕等技法，把龍潛深淵時期的意蘊刻畫的淋漓盡致。造型生動，古樸細致，實爲不可多見的古玉。
2252
清和田羊脂白玉印玺
來源：德國收藏家舊藏
QING QIANLONG PERIOD WHITE JADE SEAL
尺寸：印面7.3X7.3cm
估價待詢
玺，在中國古代曆史中是一種具有至高無上地位的器物，是皇權的象征。以玉爲材質的印章，早在先秦時期就已出現，它是皇帝的專用之物，故有”玉玺”之類的稱謂。
這件白玉”古稀天子之寶”就是一件清代乾隆皇帝本人專用玺印。據史書記載，此玺制于乾隆四十五年（1780），是年乾隆七十大壽。稽諸史籍，”自三代以下帝王年逾七十者：漢武帝、梁高祖、唐明皇、宋高宗、元世祖、明太祖凡六帝” 。但在乾隆帝看來，其中前面四君均是不足爲法的，余下的元世祖忽必烈和明太祖朱元璋雖爲創業之君，于國于身皆有建樹，但仍不乏”禮樂政刑有未遑焉”的遺憾，而把他自己看成是千古之中唯一年登古稀的英明君主。于是，便镌刻了”古稀天子之寶”以紀念之，並作《古稀說》雲：”余以今年登七?，因用杜甫句刻’古稀天子之寶’，其次章即繼之曰’猶日孜孜’，蓋予宿志有年，至八旬有六即歸政而頤志于甯壽宮。其未歸政以前，不敢弛幹惕。猶日孜孜，所以答天庥而勵己躬也。”此時的乾隆帝還相當明智，雖自負但不自滿。”夫由斯不自滿，歉然若有所不足之意充之。以是爲敬天之本，必益凜且明，勿敢或逾也。以是爲法祖之規，必思繼前烈，而慎聰聽也。”他要做到”勵慎終如始之志，以竭力敬天法祖，勤政愛民”，透過這方”古稀天子之寶”及其産生的背景，恰好反映出乾隆帝那種壯志未泯，雄心未已，勵精圖治而且是相當自負的精神狀態。
此玉玺爲和田白玉質地，白若凝脂，細膩溫潤，雙龍印紐，玺面爲正方形，玺文爲朱文，玉筋篆。其筆道圓滑溫厚，中間略帶剛勁之感，其印文與紫禁城出版社出版的《故宮博物院藏清代帝後玺印譜—乾隆卷二第六冊》P153″古稀天子之寶” 印文完全相符。龍鈕造型規整，雕刻精細，雙龍神態莊重、威嚴，爲乾隆時期宮廷玉玺常見之造型。該玉玺保存完整，包漿肥潤，無一絲磕碰，是一件難得的玉玺佳品，具有極高的收藏價值。
來源：德國重要藏家舊藏。
參閱：《故宮博物院藏清代帝後玺印譜—乾隆卷二第六冊》第153頁。
1053
黎雄才 山水
設色紙本片
款識：一九八零季三月寫于廣州雄才
钤印：雄才
LI XIONG CAI LANDSCAPE
68×46cm
SGD:20,000-30,000
（點圖放大）
黎雄才(1910〜2001)，廣東省肇慶人，祖籍廣東省高要。當代國畫家、美術教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長巨幅山水畫，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌，被評論界稱爲“黎家山水”。
1075
趙少昂 螳螂
設色紙本立軸
款識：少昂
钤印：少昂
來源：新加坡收藏家
ZHAO SHAO ANG FLOWER & BUG
67×31cm
SGD:5,000-8,000
蔣廷錫（1669-1732），字酉君、楊孫，號南沙、西谷，又號青桐居士。清朝前期政治人物、畫家。漢族，江蘇常熟人。康熙四十二年（1703年）進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，是清朝重要的宮廷畫家之一。
1097
費丹旭 人物四條屏
設色紙本片
款識：子茗
钤印：子茗
來源：新加坡收藏家
FEI DAN XU FIGURE
132×40cm
SGD:500-1,000
1113
啓功 蘭竹
設色紙本立軸
釋文：歲轉長郊草木青，雨余蘭蕙發奇馨。問余何事研朱寫，曉色臨窗幾案晴。
款識：公元一九六九年歲次已巳春仲清筆啓功
钤印：啓功
來源：新加坡收藏家
QI GONG BAMBOO
96×43cm
SGD:20,000-40,000
啓功（1912—2005），字元白，元伯，號苑北居士，北京市滿人。雍正皇帝的第九代孫。曾任北京師範大學副教授、教授，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。
1127
徐崇嗣 孔雀求偶圖
設色紙本鏡框
XU CHONG SI BIRD
170×81.5cm
SGD:80,000-120,000
徐崇嗣，北宋畫家，爲徐熙之孫。擅長蟲草，禽魚，翎毛，花木。其畫，初承家學。其後，改學黃荃與黃居采父子。宋代的花鳥畫無論在繪制技巧，還是表現形式方面都已經達到高度的藝術水准。中國古代皇帝比較喜歡畫花鳥畫。宋徽宗趙佶畫《芙蓉錦雞圖軸》，目的即借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。鳳凰是古代傳說中的百鳥之王。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中牡丹盛開，隨風輕輕顫動，相互對應引得落在枝上的大小鳳凰凝視，目不轉睛。全圖所用雙鈎法線條細勁，不僅花卉牡丹枝葉和鳳凰造型准確，牡丹爲鳳凰所壓的低垂搖曳之態。層層積染，羽毛則填染鮮豔，皮毛的質感強烈。如實體現，加之色彩暈染得層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇蘊涵端莊典雅的氣質，堪稱“形神兼備，曲盡其妙”。
1195
陸遠 金箋山水四屏
設色金箋立軸
LU YUAN LANDSCAPE
220×50cm
SGD:50,000-80,000
作者簡介：陸遠(1631-1710後)，字靜致，活動于明末清初。善畫山水，師法米氏。康熙四年(1665)所作山水扇現藏故宮博物院，康熙二十三年(1684)所作《觀梅圖》著錄于《南宗名畫苑》。
此四幅作品各自描繪不同的內容，各有各的精彩。每一幅基本都繪有連綿遠山，坡石遠渚，以及蒼郁雜樹，間有樓閣掩映其中。只是每一幅中間部分的故事略有不同。第一幅爲一庭院，中堂內一高士正在教導，童子手執書卷，直面而立，似在耐心受教。院門處有仆人在開門，牆外一手執圖書正徐徐走來。第二幅一高士坐于窗前，旁有書幾，幾上有攤開的書卷，高士正凝神遠望。第三幅中高士坐于榻上，高士德面部被樹葉遮住，但身邊全是書房雅物，一塵不染。第四幅中高士于屋內專注讀書，旁有侍者靜立，屋外有湍流急水，一派幽絕塵世之感。
1196
宋 佚名 龍
水墨紙本立軸
钤印：八征耄念之寶，吳下阿瑛，守貞玄子，也園索氏收藏書畫
來源：元末明初 顧德輝舊藏
明代馬湘蘭舊藏
康熙索額圖舊藏
乾隆皇帝舊藏
SONG DRAGON
78×48cm
SGD:20,000-30,000
中國繪畫藝術博大精深，龍被各位大師所青睐，龍爲主題的繪畫屬于純藝術性的作品。龍是古代帝王的象征，此畫爲宋代佚名畫家，可見他的水平有多高。想像出如此靈動活躍的龍形象，早已令世人如癡如醉。裝裱工藝爲宮廷繡純金絲織繡工藝，極爲難得。
收藏家介紹：顧瑛(1310〜1369)元代文學家。一名阿瑛，又名德輝，字仲瑛。昆山（今屬江蘇）人。家業豪富，築有玉山草堂，園池亭館36處，聲伎之盛，當時遠近聞名。輕財好客，廣集名士詩人，玉山草堂遂成詩人遊宴聚會場所。于其祖茔處爲身後修造生圹，名曰金粟冢。
馬湘蘭（1548—1604），秦淮八豔之一，生于金陵，自幼不幸淪落風塵，但她爲人曠達，性望輕俠，常揮金以濟少年，是秦淮八豔之一。
赫舍裏·索額圖（1636年－1703年），號愚庵，滿洲正黃旗人，大學士索尼第三子，孝誠仁皇後叔父。清代康熙年間權臣，世襲一等公。
清乾隆皇帝一生愛好收集古畫，所收藏之古畫喜歡加蓋收藏印章，其中八征耄念之寶就是乾隆禦用之印。
參考資料：
《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編·下，第1617—1618頁
馬守真：馬湘蘭《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編·下，第711頁
顧德輝：《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編·下，第1617—1618頁
索額圖也園索氏收藏書畫：《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編·上，第737頁
故宮博物院出版《清代帝後玺印譜》乾隆卷二 一三〇
本文來源網絡 轉載自：新加坡國際拍賣 版權歸原作者所有
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新加坡國際2019大型國際藝術品拍賣會
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