縱觀春晚小品的發展史，專業的小品演員數量和比例正被稀釋，取而代之的是影視演員開始加盟小品演出。2020年央視春晚共爲觀衆呈現7個小品，其中5個小品中影視演員的數量都超過了專業小品演員，大家覺得以影視演員爲主導的春晚小品，還是當年那個味兒嗎？
一年一度的央視春晚已經落下帷幕，但它帶給人們的話題和討論還在持續著。
今天小編想同大家聊聊央視春晚的小品部分。
台灣演員王思懿在電視劇《水浒傳》中飾演潘金蓮一角迅速走紅，被邀參與小品《同桌的你》演出。
另外淩峰、文興宇、蘇岩、唐靜也都不算是專業小品演員。
但文興宇老爺子和唐靜有話劇表演功底，而且文興宇有非常豐富的喜劇表演經驗。
可以看出，2000年春晚小品中影視演員的參演數量、分量還不是很高，資深的小品演員趙本山、宋丹丹、潘長江、鞏漢林、郭達等還是牢牢控制著演出節奏，享有很大話語權。
這種情況基本持續到2015年左右，劉濤、瞿穎、沙溢的加盟總體上沒有打破這種平衡。
那麽這種格局是什麽時候被突然打破的呢？
小編也不好確切說是哪一年，只能說2015-2020年這期間越來越多的影視演員開始出現在春晚小品中。而在剛剛過去的2020年央視春晚，小品中的影視演員史無前例的多，甚至有些小品完全沒有小品演員在帶。
《喜歡你喜歡我》更誇張，由搞笑咖謝娜、楊迪和流量咖肖戰、鞠婧祎來主導。
《快樂其實很簡單》算是給小品演員留得一絲顔面，有孫濤撐場。
看完這屆春晚，小編不禁有幾分唏噓，從春晚的節目編排來看，小品演員的數量越來越少了。
小品演員和影視演員不都是演員？有必要區分的這麽清楚嗎？
在影視劇演員鮮少參加小品演出的年代，小編也覺得這兩者沒有什麽分別。
綜合以上因素，小品表演雖然台上只有幾分鍾的時間，對于演員的基本功、演技、以及臨場應變能力的要求比影視劇演員還要高。
好的小品演員即使不說話，站在那裏都是一出戲，眉梢眼角都是“包袱”。具體可參見馮鞏、趙本山、範偉、宋丹丹等小品演員的出場效果。
那麽，2020央視春晚的小品演出效果如何呢？影視劇演員真能挑起演小品的大梁嗎？
小編看完這屆春晚最喜歡的小品是沈騰、馬麗演出的《走過場》和賈玲、張小斐的《婆婆媽媽》。
《機場姐妹花》看得人雲裏霧裏的，看了幾遍我也不知道這個小品想說啥，金婧的表現欲太強了，讓人尴尬。
2001年趙本山、範偉、高秀敏表演的《賣拐》笑趴了衆人，也提醒了觀衆謹防在生活中上當受騙。
春晚小品表演雖然只有十分鍾左右的時間，台前幕後工作人員的付出一點不比演戲少。前面提到的《賣拐》創作周期就有8個月之久，編劇何慶魁和另一位編劇甚至倒班修改劇本。
而且辛苦准備的劇本還有可能在最後時刻被斃掉。
這對于演員的精力、心力都是很大折磨。
像馮鞏、潘長江這些演員都已經60多歲，承受不了這種壓力而退出春晚舞台也可以理解。
那時央視還會主辦相聲小品大賽，並進行電視轉播。
現在雖然各大衛視的晚會越來越多，但晚會中小品表演卻很少，更多的是歌舞表演。
小品演員的機會大部分集中于年末各大衛視的春晚，但春晚資源也是有限的。
同樣的付出，如果去參演影視劇，是不是更輕松而拿到的片酬還更高？
長此以往，很多小品演員也會覺得沒有堅守在小品創作崗位上的必要。
顯然小品演員青黃不接的情況是存在的。
- 但小品演員再少，還不至于滿足不了央視春晚的需求吧？
是的，小品演員再少，還不至于連央視春晚的需求都滿足不了。
今年春晚統共也就需要三十多位小品演員。
諸多影視明星的加盟應該是春晚主創人員出于吸引年輕觀衆的考量。
大家都說春晚的觀衆在逐年流失，尤其是年輕觀衆流失了很多。春晚的主創人員想必認爲通過影視演員的加盟能夠吸引年輕觀衆。