文/一樹
愛奇藝播出《青春有你2》，騰訊視頻官宣《創造營2020》導師陣容，延續著前兩年的爭議和熱度，大陸娛樂圈的“偶像”紀年，走進了第三個年頭。
騰訊視頻憑借《創造101》裏的楊超越和《創造營2019》裏的周震南成功在名爲“造星”的流水線上成爲一家“大廠”以後，勢頭稍弱的愛奇藝選擇了在今年首次嘗試女團選秀，並搶在騰訊視頻之前，收割了今年第一波選秀綜藝的熱度。
其中，華策簽約演員虞書欣可謂“功不可沒”。
與所有擔負“偶像”身份的年輕藝人一樣，虞書欣的流量同樣伴隨著從各處而來的流言蜚語。節目才播出三期，虞書欣的家庭背景、過往情史、學生時代的“轶事”都成爲了觀衆們茶余飯後的談資。
節目上出格的表現，以及年紀輕輕便坐擁五家公司的財力，圍繞著虞書欣的輿論也自然而然地朝向兩極分化。
扭捏、嗲聲嗲氣、裝瘋賣傻……這些成爲了一部分觀衆對虞書欣感到不適的原因。但與此同時，這些“做作”的，甚至“異常”的肢體表現，也使得虞書欣具有了獨特的綜藝效果，並順利轉化成了節目的笑點，讓許多觀衆找到了難得的樂趣，欲罷不能。
以往，“演員”的工作大多是年輕“偶像”在站穩腳跟之後，爲了擴寬自己的知名度所做的選擇。但像虞書欣一樣，以演員出道，參演了不少劇作，再“回頭”來參加偶像選秀節目的，在大陸並不多見。
並且，從虞書欣第一場舞台表現的效果來看，她的唱跳能力與其他實力型選手相比並不驚豔，感染力和爆發力也並不驚人，而觀衆似乎也並不寄希望于其舞台表現，而更願意去觀看愛奇藝在正片之外播出的宿舍日常，或是她與其他選手的互動。
在特殊的政策環境下，大陸的綜藝中大多需要有強烈的煽情和明顯的價值傳遞。在這樣的限制下，綜藝效果的好壞，尤其是真人秀綜藝，便更依靠綜藝裏的環節設置，與嘉賓的反應速度。
從某一個角度來說，出演者的反應越大，給予觀衆的刺激就越強。短短幾秒的反應鏡頭並不需要有什麽深度，只需要成爲一個能讓觀衆沉浸其中的笑點，便有機會得到觀衆自發的發散，在口口相傳之間成爲一個熱點。
比如虞書欣的“哇哦”，便是一個極佳的反應鏡頭。
每一台綜藝選秀都有劇本，正如每一個偶像都會有人設。在實力和相貌之外，對于人設的建構和推廣在偶像經濟中從來是不可或缺的一環。相較于內娛慣用的“完美王子/公主”或“正能量偶像”，虞書欣選擇的卻是一個“槽點”十足的“逗哏”角色。
熟悉日本綜藝的人對這樣的一個人設可能並不陌生。在日本綜藝的嘉賓設置中，總有一個到兩個藝人專門負責在談話中裝傻，故意說一些跳脫常人思維邏輯的話語，或者做出一些像傻瓜一樣的舉動，讓其他嘉賓有“吐槽”的機會，活躍現場的氣氛。
最近，在准偶像們奮力出人頭地時，2010年便已解散的台灣男子偶像團體“飛輪海”，也突然因前團員的隱婚舉動而重新進入大衆視線。作爲二十一世紀前十年，在亞洲地區最紅的華語偶像團體，即便已經分崩離析，但卻以一種奇怪的“集體記憶”模式回歸了討論的熱點，當年的故事和八卦雖然年代久遠，卻不耽誤如今的“吃瓜群衆”們讀得津津有味。
平心而論，“飛輪海”並沒有過硬的唱跳功底和表演能力，然而，在台灣蓬勃的綜藝市場中，他們卻能憑借著對“人設”的堅守和團體之間在言語配合上的默契，成功賣出數萬張唱片，成爲當紅男團。說其是華語地區最具代表性的“綜藝偶像”，也不爲過。