“B站晚會給我的感覺，是80、90這一輩兒人真正獲得話語權之後應該有的樣子，開放，兼容，審美，會玩兒，沒有框架。他們是文化開放的獲利者，有寶貴的窗口去接觸全世界的文化，從歐美電影到日本動畫，睜眼看到了全世界，所以有教父，有「いつも何度でも」。他們同時又是傳統文化的傳承者，所以有古風歌，有上海美術制片廠，有傳統樂器的輪番登台，有了古典和現代，national和international的碰撞。不高傲，不自封，傳承中不斷在接納和創造的生命力，才是文化啊。”
這是一位微博名爲“秋至十三蕉”的賬號幾天前發布的關于B站這次跨年晚會的評價。
晚會已經過去4天了，但是網上的熱度卻依舊上漲。
根據B站官方的數據，12月31日當晚同時在線人數峰值達到8200萬。如今，打開B站官網重溫，數據仍然停留在5837萬觀看人數。越來越多的彈幕趕來，大部分都是“後悔沒有看直播”“看了團團的推薦才來的”“補課補課，補課的人真多”“小破站還要不要做春晚的晚會？”……
這場跨年晚會是與新華網聯合主辦的，得到了央視等主流媒體單位的支持。央視名嘴朱廣權，既是B站的UP主，也是B站跨年晚會的主持人。人民日報和共青團也對B站這次晚會做了肯定評價：這場晚會很懂年輕人！
B站這波操作，從小破站一下子又進入了主流視野，讓許多所謂地大平台都羨慕不已。高科技外加氣勢恢宏的舞美設計，讓網友不禁直呼，B站辦完這場晚會之後（應）要（該）破（很）産（貴）吧……
從技術上看，這場晚會的成功之處在于融合了幾大元素：比如代表未來科技與傳統藝術的洛天依與方錦龍；比如代表西方藝術的交響樂與代表中國古典音樂的國風音樂；比如代表B站二次元的UP主與代表中國軍樂的軍樂團，還有代表流行音樂的周筆暢、吳亦凡，與代表嘻哈音樂的GAI……
更難的地方在于舞美，如何將所有元素統一在交響樂這個大外殼下。總導演是如何跟B站博弈的？又是如何克服困難實現如此呈現的？
與B站的兩次大Battle
2019年十一假期之間，宮鵬的團隊接到了一個邀請：競標B站的跨年晚會。
宮鵬帶著一個方案去了，但是第一次被拒絕了，B站對他的方案並不是很滿意。“我想既然去了，不能浪費時間。所以在等車的時候，我又想了一個方案，又約了他們，後來這個方案通過了。”
宮鵬在後面一個方案中提出了“看得見的交響樂”主題，同時還提了兩個節目的模板。B站接接到方案後，兩天內就做出決定，要跟宮鵬的團隊合作。但謹慎起見，宮鵬提出，再給他10天的時間，讓他把第一版方案做出來，再帶著方案去進行下一步的討論。
“B站還是很開明的，很尊重我的意見。主要他們第一次舉辦，也沒什麽壓力。”宮鵬回憶道。但即便如此，這次的晚會方案的確立也經曆了漫長的博弈。
當時，宮鵬和團隊向B站提出了好幾個節目模版，比如奔跑大亂鬥、相聲小品秀、相聲音樂秀等。
“我們跟B站要了一些數據，B站給我們拉了一個特別大的表格，在他們平台上比較火的所有的藝人、所有的曲目、所有類型。同時我們導演組自己拿出一個表演曲目。”
經過對比，宮鵬發現，B站的受衆和導演組預測的興趣點很多都符合，比如日漫、國風等。因此，除了方錦龍、《權力遊戲》和《哈利波特》的節目，第一版節目單裏日漫和國風也占據了大片江山。
但B站在此時意見出現了分歧。他們告訴宮鵬，希望最終的節目，能夠去掉明顯的B站符號。“明確有一些新的東西，以及一些多次元的碰撞，不再是爲B站，爲二次元、國風的人做東西，他們希望破圈。”
B站希望，宮鵬能夠像當年的《中國有嘻哈》一樣，把B站的晚會覆蓋到不同的人群當中。
但宮鵬認爲，這場晚會還是需要保留B站的調性，比如日漫元素，以及UP主。“我希望是在B站圈層內引發熱議，然後連帶外圍的大家去喜歡這個節目，當時《中國有嘻哈》也不是給外部人看的，而是給嘻哈圈子裏的人看的。”
而在宮鵬看來，up主標志著B站的自由屬性，跟其他晚會不同，up主必須出現在舞台上。
“B站是晚會，晚會有晚會的邏輯跟呈現方式。但是跟《中國有嘻哈》的共同點是，它們都是小衆文化穿透圈層。”宮鵬說。“如果非要對比的話，它們都只是遵循這個社區、這個人群的審美習慣與娛樂習慣，然後再將這些習慣打開。一種是用舞台的方式呈現，一種是用真人秀的方式呈現。”
如何打開B站小衆文化的外延
觀衆目前看到的“日落·月升·星繁”这三个版本，能够突破B站的小圈子，而受到大众欢迎，是导演组一遍一遍调整节目单完成的。
最晚的節目是在錄像前三五天才定下來的，這才有了軍歌的出現，才有了周筆暢的節目，才有方錦龍與趙兆樂隊鬥琴的場景。
“一開始知道要有鬥琴的場面，但具體怎麽落地，怎麽包裝，都不知道，包括吳亦凡的《大碗寬面》也是，都是在一直調整，希望能達到破圈的效果。這首歌很火，誰都能唱，在哪裏都能唱，但是如何在B站的舞台上唱的不一樣，需要調整。”宮鵬說。
《大碗寬面》這個節目是最後一個確定的，並不是藝人檔期難敲，而是宮鵬在跟舞美之間爭論。爲了出圈，導演組想要塑造一種周星馳無厘頭喜劇的效果，就像《唐伯虎點秋香》的場景類似，但舞美給到的設計更接近于昆曲的古典造型，最後只能相互各退一步，有了現在的呈現效果。
在B站第一版的晚會策劃中，並沒有軍歌的節目，但導演組想要一個主旋律的節目，因爲今年是建國70周年，所有晚會都會有愛國節目。恰好B站提供的大數據名單中《鋼鐵洪流進行曲》的數據很好，觀衆看完視頻後，在彈幕都寫“此生不悔入華夏”。
導演組決定用退伍軍人樂團來演奏，選擇的是軍星愛樂合唱團。一開始，《鋼鐵洪流》和《中國軍魂》都只用了一半的長度，因爲晚會音樂總監趙兆認爲如果采用兩支完整的曲子加在一起，時間太長。
但導演組還是決定用完整的兩首曲子。“當時的Demo出來，有4分鍾。給人的感覺是，有麽？有，爽麽？不爽。它不夠直擊人心，應該是紮到心底，而不是撓癢癢。”宮鵬說。
後來，B站人氣最高的演員之一，張光北演唱了《種花組曲》，彈幕上觀衆紛紛刷“此生不悔入華夏，來世還做種花家。”讀者們可以自行去B站感受下這首歌的氣魄。
如果祖國遭受到侵犯
熱血男兒當自強
喝幹這碗家鄉的酒
壯士一去不複返
滔滔黃河滾滾長江
給我生命給我力量
就讓獻血染紅最美的花
灑在我的胸膛上
還有一個案例，能感受到B站這場晚會在出圈上的思考——張薔。她出生于1967年，是80後初的Disco偶像，但是很多90後都不太認識她。
當時邀請張薔的時候，所有團隊中只有兩個人支持，一個是B站的市場部負責人楊亮，還有一個就是宮鵬。其他人都不怎麽知道張薔是誰，所以一致反對這個節目。
但導演組要的就是這樣的效果：當彈幕出來的時候，大家都在問，這是誰？然後通過彈幕發酵，“這首歌好熟，但是想不起來誰唱的”。
爲了說服團隊中其他人，宮鵬特意在會上放了張薔的幾首曲子，《月光下的小姑娘》《月光DISCO》《惱人秋風》，團隊的人依然表示不理解。
此時，趙兆也給宮鵬打電話，確定要用張薔的歌，會不會比較有年代感了？宮鵬的回答是，重新編曲，編得洋氣一點。
第一版Demo出來之後，晚會舞蹈總監郭震又提出了一個概念，加入抖肩舞。兩段抖肩舞好像將30年前的流行跟30年後的流行融合在了一起。彈幕上有人說，我也抖起來了。就連攝像的人員也抖起來了，導播在耳麥裏喊：“攝像，別抖了！”
如何把跨年元素融合到一場交響樂中
B站跨年晚會過程中，一直處于高潮的狀態，好像感受不到任何氣口。
“魔獸出來的時候，我都哭了，陪伴我10年的遊戲啊，爲了部落！”有人在自媒體評論下留言。然後魔獸僅僅只是這場晚會的開始，日落板塊的《權力遊戲》《Jump up high》，到繁星板塊的方錦龍，理查德·克莱德曼，吴亦凡，每一个演员的登台，都能引发台下的尖叫和弹幕的刷屏。
尤其是樂器大師方錦龍那一段，大概11分鍾，讓年輕人，以及國內國外的人都看到了中西方藝術的碰撞。“一把琵琶彈出了千軍萬馬之感，給方大爺獻上膝蓋”
這樣的交響樂形式晚會，是導演組一開始就確定的概念。不過，對于用交響樂來包裝一個晚會，此前並沒有晚會嘗試過，導演組也不知道哪裏有坑。
宮鵬開玩笑說，當時想用交響樂晚會的概念說服平台，讓大家眼前一亮，但到做後期的時候，他就瘋掉了，幾乎10天都沒怎麽睡覺。
“很慶幸沒有做直播，而是做了錄播，這樣後期還是有保障的。一開始沒有預測到剪輯會這麽難，第一個節目《魔獸》8分鍾的視頻，足足剪了8個小時。”
這中間最大的難點在于，交響樂跟現場舞台表演是兩個不同的維度。一個用聽，一個用看。現場觀衆可以忽略兩個感官的不同，但是用鏡頭和畫面去感受交響樂和表演的時候是非常難的。
一共是23個機位，後期要一個鏡頭一個鏡頭的去剪，首先要先把故事剪輯清楚，還要把舞台的畫面對上。但是，後期剪輯師並不懂音樂，甚至看不懂五線譜。
“他們不知道樂師在敲什麽鼓，大鼓，手鼓還是叮叮鼓？也不知道這時候是啥樂器在響，該給誰畫面，指揮的手勢也看不懂，大休止符，小休止符還是什麽手勢……。”
在整個晚會現場演奏中，幾乎處處都是大型交響樂場面，比如《權力遊戲》主題曲，比如方錦龍與趙兆團隊的鬥琴，還有軍歌的環節。難怪有人在彈幕裏說：小破站貢獻了一場頂級的交響樂會！
接了B站的晚會之後，爲了剪輯宮鵬甚至特意買了兩場國家大劇院音樂演出票，也到處請教能懂音樂的專業人士講解。
宮鵬得到的建議是，後期剪輯之後，千萬不要把交響樂變成配樂（它原本是主角），否則你之前的構思就全部都廢掉了。
但由于後期遇到種種困難，剪輯出來之後的第一個版本，交響樂果然成了背景音樂。當時，B站看完第一個版本的反饋意見也是：交響樂哪裏去了？
收到反饋後，導演組重新剪輯第二個版本，這才讓大家看到了方錦龍鬥琴的那段的酣暢淋漓。
事實上，B站的晚會並不是宮鵬團隊第一次做大型晚會，此前愛奇藝尖叫之夜，甚至北京衛視第一年的跨年晚會都是他們團隊做的，但是此次跟B站合作，宮鵬還是感受到了很大的不一樣。
“B站是第一年做，沒什麽壓力，也很開明，尊重導演組的想法。以前做其他晚會的時候，要照顧到方方面面的權益，做到利益平衡，包括藝人，贊助商等，但B站這場晚會不用平衡和考慮這些，我90%的精力都用在怎麽做好這台晚會上。”
提及以後還是否用交響樂這種難度比較高的形式去包裝晚會，宮鵬說，如果大家都比較喜歡的話，還是會考慮。
一場晚會，B站讓經典變流行，讓小衆變大衆，讓平民變精英，讓主流變親民。B站副董事長兼COO李旎說：“B站的社區和內容生態是兼收並蓄、充滿養分的。年輕人喜歡和感興趣的內容，都能在B站找到；很多不同的文化、圈層，都可以在B站得到生長，不管是ACG、國風、VLOG，還是明星。晚會是一個佐證，也是一個起點。2020年我們會有更多積極的動作，讓更多的內容和用戶融入B站。”