新加坡國際2020年6月18日早上10點拍賣
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清乾隆官窯黑地綠彩花卉紋盤 D:18.2cm
QING QIANLONG IMPERIAL BLACK GROUND GREEN FLOWER PLATE
LONDON MERCHANT舊藏
2008 Nov Christie拍賣
2011 sep 16 Christie拍賣
Singapore Quek’s Collection
新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏，黑地綠彩爲三代官窯器中禦用官窯，燒制難度極高，存世量稀少，可謂一物難求，通體以墨色打底，並于其上繪綠彩花鳥紋飾，此盤早年由倫敦著名收藏家Mechant收藏，後香港佳士得2008年拍賣，2011佳士得拍賣，傳承有序。十分珍貴。參考書目《中國古陶瓷展》P160頁，著錄上的與這件應該是一對，色彩，畫工，工藝，尺寸，清乾隆黑地綠彩花蝶紋盤爲一對。
大清康熙年制款青花五彩十二花神杯
QING KANGXI MARK FAMILLE ROSE FLOWER CUP
H:5cm,D:6.6cm
歐美早年拍賣，Singapore Quek’s Collection
清青花五彩十二花神紋杯爲康熙官窯瓷器中的名品，十二件爲一套，一面繪有不同品種的花卉，另一面題詩，胎質乳白，器薄如紙，晶瑩剔透，在官窯中首次將詩詞，繪畫，書法，篆印結合在一起，無疑使瓷器具有更高的藝術造詣，爲收藏中炙手可熱的收藏精品，此件花神杯爲十二月梅花杯，並以青花題詩素豔雪凝樹，清香風滿枝，出自唐代許渾《看早梅》詩句，歌頌梅花色于香之千古絕句，十二月花神壽陽公主。南朝宋武帝劉裕的女兒壽陽公主躺臥在含章殿的檐下小憩，這時恰好有一陣微風吹來，將臘梅花吹得紛紛落下，其中有幾朵碰巧落到了壽陽公主的額頭上，經汗水漬染後，在公主的前額上留下了臘梅花樣的淡淡花痕，拂拭不去，使壽陽公主顯得更加嬌柔妩媚。南朝典故，唐代絕句，梅花繪畫，完美的融合在一件如此嬌小的器物上，有極其高的藝術價值，在收藏市場中屢次創出高價。新加坡重要藏家郭氏家族舊藏。
清乾隆粉彩沒骨花卉紋碗 D:13.3cm
31 OCT 2004 Sothebys HK,Singapore Quek’s Collection
據清宮史料記載此種碗的制式屬于典型皇家官窯制式，此碗直壁向下收斂，下乘圈足，底部以青花書大清乾隆年制款，外壁繪以折紙花卉， 色澤鮮豔飽滿，用料講究，釉水肥盈，乾隆皇帝時期對此類器物制作十分重視，新加坡郭氏家族舊藏。
明崇祯青花人物故事畫缸 D:22cm H:13.8cm
早年德國Nagel拍賣 Singapore Quek’s Collection
外壁通體繪丙吉問牛圖。紅日初升，松樹下，岩石旁，溪水邊，有一水牛，衆人圍繞這只牛發生的故事，人物形神兼備。衣服上的梅花斑點和席織草紋爲明末清初的典型特征。石者，天地之骨也，此器的山石采用斧劈皴畫法，簡明概括，痛快淋漓。全器繪畫技法純熟流暢，青花發色豔麗，分水鮮明，富于層次感，胎釉結合緊密，釉面光滑如鏡，色澤瑩潤，爲明末青花瓷器之精品。早年德國納高拍賣。
明崇祯釉下青花人物故事畫缸
清康熙官窯黃地綠龍紋碗 D:15.5cm
LONGDUN AUCTION，Singapore Quek’s Collection
新加坡QUEK氏家族舊藏，清代時期皇家有嚴格的規制，黃地綠龍紋碗爲清代時期皇帝後妃專用之品種，絕對不可僭越，此碗撇口，弧壁內外黃釉地，並以綠彩繪出康熙典型的龍紋特征，凶猛並富有彈性和張力，康熙時期官窯瓷器的生産質量要求極高，底部滿黃釉，以青花書大清康熙年制六字款，書寫以皇家官窯制式，保存完好，傳承有序，實屬收藏之佳器。
清乾隆官窯粉彩八吉祥贲巴壺 H:26.3cm
佳士得香港拍賣，Singapore Quek’s Collection
此瓶斂口，圓柱頭，束頸，斜肩，鼓腹，高圈足外撇，底部“大清乾隆年制”六字三行紅彩篆書款。整身松石綠釉，粉彩爲飾。口沿外周圈帶粉紅地藍彩圈點爲紋。圓柱頭金彩勾勒折沿兩環，上斜面與柱壁均作纏枝花卉，下斜面松石綠釉光素無紋。八吉祥主題錯落其間，雙魚、華蓋、法輪、寶傘、盤腸、法螺、蓮花、寶瓶。腹底仰蓮紋一周。圈足外周細線勾勒雙層蓮紋。此瓶，形制端範，松石綠地粉彩繪飾，觀之華麗明潔。乾隆皇帝又笃信佛教，甚至親自過問禦窯佛教用品燒制，“贲巴”燒造工藝在此時達到頂峰，早年佳士得香港拍賣，新加坡QUEK家族舊藏。
清乾隆宮廷和田白玉獸面紋雙龍活環耳獅鈕蓋瓶 高25.5cm,1.2KG
CHRISTIES 1998年11月16日 lot274 Singapore Quek’s Collection
新加坡重要郭氏家族舊藏 2020年6月18日新加坡國際拍賣會呈現。乾隆宮庭玉瓶多爲皇帝與宮廷造辦處參與設計，集中了最優秀的工匠加工制作，內容豐富，體現了乾隆時期宮廷玉器的卓越品質和深厚的文化內涵。此乾隆宮廷玉瓶質地堅硬白如羊脂，晶瑩細膩乃可鑒人，雕工精湛典雅。文化底蘊深厚、一氣呵成，通體采用圓雕，透雕陰陽線刻技手法錯落有致。清宮白玉的選材，要求嚴格多爲上等的新疆和田白玉。和田白玉在其最初的形成過程中，肌體內往往夾雜許多金屬礦物質，這使得絕大多數玉石都擁有不同的雜質，如此純白潔淨又無雜色的白玉非常稀有。
春水玉、秋山玉也稱春水飾、秋山飾，是以北方遊牧民族漁獵生活爲題材的玉雕作品，常見于遼金元時期出土文物。遼代春水原本是指每年由皇帝率領，群臣參加的發生在泺水的春蒐活動，其主要內容表現爲鑿冰取魚、海東青鹘捕鵝雁，是一種政治和娛樂融爲一體的漁獵活動。金代春水的原本含義是因受皇帝督導，群臣和士兵參與，已演化成獨特而重要的祭禮儀式。其目的在于女真人通過借海東青鹘捕鵝雁，來展現女真人在鹘的身上寄托他們以小勝大、以弱勝強的勇猛精神，寄托有一天能問鼎中原的雄心，表達的是一種民族氣概和精神。
遼金和田白玉春水秋山玉飾件 L:8.5cm
Singapore Quek’s Collection
《金史》中對此也有記載，將有鹘攫天鵝圖案的服飾稱爲”春水之飾”，將有虎鹿山林圖案的服飾稱爲”秋山之飾”，故將此種玉器定名爲”春水玉”和”秋山玉”。“春水玉”表現了女真族在春天有趣而又扣人心弦的狩獵娛樂活動。此玉十分稀有，通體镂空透雕圖案爲一只天鵝躲藏于茂密的水草蘆葦荷花叢中，企圖逃避海東青銳利的眼睛，這種紋飾反應了當時元代皇室狩獵的場景，有很高的曆史藝術價值，玉質潔白如脂爲上等和田白玉制作而成，值得收藏。
明代銅鎏金釋迦摩尼像 H:20cm
早年德國Nagel 拍賣，Singapore Quek’s Collection
合金銅，螺發有藍彩，頂髻，眉間有白毫，高鼻斂目，嘴角微揚，妙相莊嚴而不失慈悲；披右袒式袈裟，袈裟一角繞背覆搭右肩；露趾結全跏跌坐，下承仰覆連座，右手觸地施降魔印，左手平放臍前。造像衣裳褶皺紋路的處理或可佐證其出處。衣裳紋飾格外精美並鑲連珠紋爲邊，引人注目。原配鎏金封底，並刻十字金剛杵爲飾。德國南部弗蘭肯地區私人收藏後由新加坡重要收藏家郭氏家族收藏。
清乾隆銅鎏金牛頭歡喜佛 H:18cm
CHRISTIE’S 2015年6月9日，Singapore Quek’s Collection
本尊佛像頭發沖上，牛頭人身，面目猙獰，三目口張，右手持人形金剛杵，異性環抱，呈交合狀，左右雙腳各踩無知于腳下，下承蓮花座，蓮座寬大，通體鑲嵌綠松石，整像工藝精湛，金色明亮，胎體厚重，風格鮮明，品相極佳，生態傳神，乃造像中的佳作。
清乾隆銅鎏金不動明王 H:16.5cm
2015年倫敦CHRISTIES拍賣，Singapore Quek’s Collection
此尊不動明王六臂三目，以弓步姿態站立，頭發向上，露出獠牙，通體有各種鑲嵌點綴，手持各種法器，故爲施法狀，足下踩一無知，蓮花底座扁平，生態生動傳神，制作精良，整像質地沉實，造型端莊優美，做工細致，品相完整。
清宮庭翡翠花鳥插屏一對 Jade:34.3×24.7cm
Bonhams 2015 3月15日 lot80411，Singapore Quek’s Collection
清代翡翠花鳥插屏體型碩大帶底座高54厘米，通體以整塊翡翠爲料，調出石頭，花卉，等題材，天空中點綴以天然翠綠色，蝴蝶在空中飛翔，牡丹花盛開，白玉蘭花枝招展，寓意玉堂富貴，雕工精湛，設計精巧，線條流暢，給人以清涼幽靜的感覺，底座爲宮廷制式，雕工繁複，有五層镂空，陰陽斜刀雕工，做工一流，爲當時宮廷皇家賞玩之物，彌足珍貴。
民國壽山石牛角凍瑞獸鈕吳昌碩刻長方章 H:6.8cm
CHRISTIES2015年3月15日安思遠專場拍賣lot136，Singapore Quek’s Collection
吳昌碩（1844—1927年），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，被稱新浙派代表人物，被譽爲清末海派四大家”。此材質爲壽山牛角凍石，整體四方，上雕一瑞獸呈伏狀，邊款刻雛即刍字戊午小春日谷雛先生屬刻昌碩，印文爲谷雛，谷雛先生爲畫家黃賓虹先生之學生,吳昌碩刀法老練，融彙了百家之長，並在金石方面有自己獨特的見解，吳昌碩所刻之印章市場上十分難得。
安思遠（Robert·Hatfield·Ellsworth，1929-2014年）出生于美國，紐約知名古董商兼收藏家，原蘇富比教育學院中國區首席代表、資深藝術品市場顧問。從小就對收集物品感興趣，從收集中國郵票開始，逐漸進展到收藏鼻煙壺，1960年開辦安思遠高德畫廊經營古董生意，並逐漸成爲成爲最具權威的國際亞洲藝術古董商。他是美國及整個西方藝術界公認的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中國古董教父”之稱。
清螭龍鈕壽山白芙蓉石圓章料 H:7.4cm
Sothebys2011年6月9日，Singapore Quek’s Collection
此拍品以壽山白芙蓉石爲一種十分珍貴的材料，隨形淺雕一螭龍盤踞于章料上，並淺刻漢宮泉瓦篆書四字，造型圓潤，表面包漿自然。
吳昌碩刻倪墨耕壽山獸鈕印章 H:5.9cm
Singapore Quek’s Collection
款識：壬午夏昌碩，印文：墨耕。此壽山石印章爲吳昌碩刻給海派名家倪墨耕之作品，倪墨耕（1855—1919）初名寶田，字墨耕，又號璧月盦主，江蘇揚州人，僑上海。海派著名畫家，畫人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善畫馬。光緒中行商到滬，愛任頤畫，遂棄其業而參用任法。水墨巨石，設色花卉，腴潤遒勁，擅勝于時，並工山水。寓滬鬻畫垂三十年。今之學任頤者皆倪田別派。卒年六十五。爲近代海上六十名家之一。並配有原裝木盒。
清陳鴻壽款詩文方閑章 H:4.7cm
Singapore Quek’s Collection
陳鴻壽（1768-1822年），錢塘人，書畫家、篆刻家。字子恭，號曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長、老曼等。曾任贛榆代知縣、溧陽知縣、江南海防同知。其工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺爲“曼生壺”。書法長于行、草、篆、隸諸體。行書峭拔隽雅、分書開張縱橫，獨步有清一代。篆刻師法秦漢玺印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。爲“西泠八家”之一。
清和田白玉人物詩文牌 6.2×4.2cm
CHRISTIES1998年5月18日拍賣，Singapore Quek’s Collection
白玉子岡牌呈長方形狀，細膩溫潤，采用浮雕技法，一面雕刻山水樓閣人物，另一面陽刻詩文，雕法大刀闊斧，線條粗犷有力，氣勢恢宏，雕琢細膩、布局和諧，爲難得的收藏珮戴精品。
清乾隆瑪瑙螭龍紋瓶 L:35cm
2004 Sothebys 10 June，Singapore Quek’s Collection
此件紅瑪瑙以整塊瑪瑙爲材質，質地紅潤晶瑩剔透宛若晶凍，包漿亮澤，刀工精湛。巧奪天工，瑪瑙巧雕其色豐富潤澤，材質精良，造型精巧，可作文房器使用，獨置亦可作爲精美擺件，靈氣頓生，新加坡郭氏家族舊藏。
清乾隆宮廷銅胎畫琺琅萬壽無疆盤一對 D:13.7cm
Singapore Quek’s Collection，sotheby’s 2014年
乾隆時期器物顔色有很嚴格的規定，黃色爲帝王專用顔色，盤心有纏枝牡丹圍繞的壽字，周邊書以纏枝花卉和萬壽無疆四字，底部白色爲底上以琺琅藍料書大清乾隆年制。此爲標准官窯題材畫片，此拍品爲乾隆皇帝過大壽時燒造，蘇富比紐約lot600
清乾隆宮廷白玉镂雕獅鈕活環雙耳三足蓋爐 H:11cm,0.4kg
Christie 1999 Nov, Singapore Quek’s Collection
清乾隆宮廷白玉镂雕獅鈕活環雙耳三足蓋爐采用和田白玉爲材料。蓋爐是皇室貴族，文人雅士生活中的重要組成部分。乾隆時期玉器的工藝，因用料考究，精雕細琢不惜工本。此件三足爐由乾隆時期宮廷禦匠設計監制，造型古樸典雅，色澤晶瑩溫潤，質感通透，清代宮廷工藝之珍品。工藝采用高浮雕、圓雕、雙獅體態矯健，刻工細致、玉質油潤、五官精致，表現皇家禦制最高等級的工藝特點，紋路清晰生動形象。是清代中期的宮廷用品。品相完美，參閱故宮博物院編號1025 新加坡郭氏家族舊藏。
清乾隆禦用冰種紫羅蘭翡翠饕餮紋鼻煙壺原配翡翠冰種滿綠蓋
Singapore Quek’s Collection
乾隆年間翡翠制品因其材料珍貴唯乾隆皇帝宮廷禦用，乾隆皇帝喜好摹古，因此命造辦處制作有青銅器紋飾的器物，此件鼻煙壺以冰種紫羅蘭翡翠爲材料，原配冰種滿綠翡翠爲鼻煙壺蓋，材料稀世珍貴，表面以陽刻雕法雕出商周青銅器上的饕餮紋飾，此種紋飾只出現在乾隆禦用器物上，爲皇帝自己賞玩之物，雙面雕工精致，顯示出乾隆皇帝對器物追求完美的藝術審美，新加坡郭氏家族舊藏。
清乾隆宮廷滿綠翡翠鼻煙壺 H:6cm,46.1g
Singapore Quek’s Collection
新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏，此鼻煙壺通體滿綠，造型小巧爲乾隆時期典型造型，翡翠在乾隆時期僅限在皇宮之種出現，此鼻煙壺素面，色澤弄潤，整體滿綠而綠中色澤略帶變化，顯得自然古樸，有絲絲古韻纏繞，短頸，打磨均質，手感極佳，另人愛不釋手。
清葉仲三款內畫鼻煙壺。H:7.2cm
QING DYNASTY FAMILLE ROSE SNUFF BOTTLE
葉仲三生于光緒元年（1875）卒于1945年。堂號“杏林堂葉”京城內畫壺，他與周樂元、馬少宣同被視爲內畫鼻煙壺三大巨匠。故事題材主要取自《三國志》、《聊齋》、《紅樓夢》等書中人物情節，他創作題材廣泛，花鳥、山水、人物、草蟲、博古等無所不能。他畫的聊齋故事活靈活現，紅樓人物栩栩如生，被稱爲內畫人物一絕。此煙壺扁瓶式，直口溜肩。壺身取材水晶，晶瑩剔透，壺身雙面繪人物故事。整體布局豐滿，人物神態生動傳神，色彩鮮豔，畫風活靈活現，長者栩栩如生被稱爲內畫人物一絕。千古傳奇故事，盡納方寸之間，實爲精妙。美國紐約佳士得1991年拍品
，
清乾隆禦制和田白玉攜琴訪友研屏 H:70cm,screen53x36.5cm,11kg
16 Nov 1998 Christie London，
9 Nov 2011 London Sotheby’s
15 MAY Sotheby’s London 2013,
Singapore Quek’s Collection
新加坡QUEK氏家族舊藏,傳承有序1998年11月16日佳士得倫敦拍賣，2011 年11月9日倫敦蘇富比，2013年5月15日蘇富比倫敦拍賣，
清和田文房玉屏體形碩大，玉料玉質溫潤，堅實致密，晶瑩潔白，選材精挑細選上等和田白玉雕琢而成，如此之大十分稀有，非宮廷莫屬，乾隆皇帝甚是喜愛玉器，一生收集了大量的玉器，此件命造辦處打造並以深雕山水人物樓閣，整體布局嚴謹，松樹，雲霧，樓閣，人物，宛如古代的生活場景展現在眼前，雕工細膩精致，刀法娴熟，層層雕刻，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致，爲清代宮廷制作之精品。
背面陰刻三首詩句，李白《獨坐敬亭山》衆鳥高飛盡，孤雲獨去閑。相看兩不厭，唯有敬亭山。柳宗元《漁翁》漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，岩上無心雲相逐。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。
于右任書法乾坤萬裏眼時序百年心
67x37cm 設色紙本立軸
得自上款人黃桂楠家族
黃桂楠（1920-2001），新加坡中華總商會副會長，同濟醫院主席，南洋黃氏總會會長黃永祺之子，此作品由黃桂楠上款任家族收藏，當年通過劉侯武求得書法保存至今。于右任（1879-1964年）,陝西三原人,中國近現代政治家、教育家、書法家.原名伯循,字誘人,諧音“右任”爲名；晚年自號“太平老人”。早年是同盟會成員,長年在國民政府擔任高級官員,同時也是中國近代書法家,是複旦大學、上海大學、國立西北農林專科學校（今西北農林科技大學)的創辦人和複旦大學、私立南通大學校董等.
陳半丁花卉沈尹默書法扇面
設色紙本成扇
沈尹默（1883-1971），原名君默， 浙江吳興人。以書法聞名，民國初年，書壇就有“南沈北于（右任）”之稱。二十世紀四十年代書壇有“南沈北吳（吳玉如）”之說。著名文學家徐平羽先生，謂沈老之書法藝術成就—“超越元、明、清，直入宋四家而無愧。”陳半丁（1876-1970），原名陳年，浙江山陰人，畫家。有《陳半丁畫冊》傳世。以寫意花卉最知名。作品筆墨蒼潤樸拙，色彩鮮麗、沉著，形象簡練、概括，講求詩書畫印的相互作用。兼善摹印。曾任中國美術家協會理事，北京畫院副院長，中國畫研究會會長。
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