導讀：12月28日在騰訊微視首播的《通靈妃》打開了IP改編的另一種可能，“一分鍾追劇”的全新模式爲何叫人真香又上頭？
文 | 圈叔
IP改編，一直是行業熱點。尤其伴隨著國漫崛起，上行的國漫市場迎來了IP改編的爆發期，優質的國漫IP逐漸在影視鏈條的多重維度中突顯出市場價值。
實際上，早在2016年，《畫江湖之不良人》就開啓了動漫IP改編真人劇以網劇爲載體的大規模試水。近期，《從前有座靈劍山》《陳情令》《全職高手》等一批“神還原”的優質漫改IP劇成功破壁出圈，再次讓其成爲行業焦點。創作者不斷在IP的類型題材上尋求多元，但在內容呈現形式上的創新卻稍顯不足。在市場逐漸井噴的當下，如何實現自身的叠代升級已經是必須回應的一大命題。
12月28日在騰訊微視首播的《通靈妃》就提供了另一種可能性——騰訊微視開創了IP短視頻劇的新形式，打破了IP改編只能是影視大劇的固化路徑，探索出了一條以短視頻進行動漫IP化的創新思路。此次《通靈妃》不僅以豎屏方式進行番劇內容的呈現，更是創造了“一分鍾追劇”的全新模式；《通靈妃》上線一周全網播放破億，收獲百萬粉絲，以“首部漫改豎屏番”的新姿態拓展了動漫IP的進階邊界。
突破二次元壁，
“神操作”讓人真香又上頭
對于IP改編而言，該如何完成從“二次元”到“三次元”的“破壁”？又該如何在滿足原作粉絲對高還原度要求的同時，化解實際拍攝過程中的掣肘並完成恰到好處的創新？這些都是創作者不得不直面的創作難點。
實際上，利用豎屏短劇的形式來進行內容呈現就是《通靈妃》最爲顯著的創新之處。而在創新之上，其每番內容無論是對比漫畫原作，還是此前推出的同名動漫作品，都在保留了原汁原味的同時以“不走尋常路”的方式吸引了更多觀衆的眼球。
劇中的男主夜幽冥由《梁山伯與祝英台新傳》之中的晏紫東扮演，女主千雲兮則是《惹不起的殿下大人》之中的黃日瑩飾演，兩人的造型與原作可以說是別無二致，讓人有種“從漫畫中走出來的人物”的錯覺。不止于此，劇中的玉子墨、玄月魄、芝麻豆、千傲天等角色的性格形象都幾乎與原作保持一致，就連男女主成親之夜守在門口閑言碎語的仆人都進行“神還原”。
“沙雕”和“中二”的作品風格也在真人番《通靈妃》中得到了繼承，一系列的突如其來的劇情“神反轉”令人措手不及，“相遇梗”更是被用到了極致。夜幽冥和千雲兮第一次相遇就産生了誤會，千雲兮的蓋頭都沒被掀開，就在洞房之夜與夜幽冥大打出手；而後饑腸辘辘的千雲兮喬裝蒙面去廚房尋找食物，又在房頂遇到了自稱守衛的夜幽冥，互不相識的兩人再次交手……千雲兮與墨子玉的相遇同樣“奇妙”，“花花公子”墨子玉被千雲兮的美貌所吸引，不斷追問芳名，最後卻被來了個過肩摔，千雲兮則留下一句“姑奶奶”便揚長而去。
在台詞方面，《通靈妃》同樣走的是出其不意、大膽奔放的畫風。當千雲兮面對玉子墨的靈魂追問，連用“且慢不聽告辭”進行回擊，讓人有種誤入二次元的恍惚之感；而在千雲兮和夜幽冥的成婚之夜，門口仆人的吐槽更是內涵十足，令人忍俊不禁。
可以說，這部《通靈妃》對故事劇情的呈現、服飾妝發的複刻、故事場景的布置甚至諸多細節之處，都讓粉絲找到了“熟悉的味道”。除此之外，《通靈妃》最難能可貴的是，在極爲有限的篇幅之中，刻畫了尤爲飽滿立體的人物形象。千雲兮活潑開朗、不與命運妥協的女性形象，夜幽冥剛正不阿、勇于守護家庭和天下的男性形象，撐起了這部作品的精神骨架，成功實現了“二次元”到“三次元”的IP進階。
進擊大衆圈層，
以小而美完成一場“奇襲”
“神還原”是爲了留住粉絲，至于如何擴大受衆圈層、吸引全新觀衆，靠的則是講好故事的能力。可以說，當下市面上沒有任何一部成熟的短視頻IP劇可供參照，《通靈妃》的出品團隊完全憑借著影視劇與短視頻的制作經驗，開啓了一場全新的內容實驗。
將一部單集時長在20分鍾的動漫改編爲一分鍾的短視頻劇，劇中對人物關系、故事脈絡、情感表達等的處理全部進入極限操作狀態。出品團隊必須重構單集內容結構，將主幹劇情和分支內容梳理出框架圖進行合理的取舍，並且要保留原有的劇情濃度和梗點，難度不亞于重新創作一部新的劇集。
劇中所使用的多線並行敘事極爲巧妙，不僅高度濃縮了敘事內容，還加快了敘事節奏，讓其在有限的篇幅之中能夠盡展拳腳。第一集之中，伴隨著千雲兮入嫁夜王府，畫面交叉閃回丞相商議由千雲兮替千雲裳入嫁，兩段敘事並行展開，寥寥數筆便將故事起因交代得一清二楚。
每集番劇之中，也埋著不少懸念和伏筆，一分鍾的劇情更是在一波三折之中推進延展。故事開篇，夜幽冥對千雲兮的冷漠態度、夜幽冥和喬裝的千雲兮在房頂打鬥，以及夜幽冥和玉子墨商議調查千傲天等段落共同指向了故事背後的秘密，引人入勝。由此，歡快跳脫的戀愛線與伏筆深埋的懸念線交織在一起，滿足了不同觀衆的追劇需求。
更值得一提的是，劇情緊湊的《通靈妃》將每集番劇之間，甚至一集番劇之中的時空的跨度無限拉寬，並且這種“拉寬”主要通過劇中留給觀衆“自行腦補”的留白來完成，例如千雲兮居住的靈雲山等都沒有在劇中進行呈現，卻引發了無數人的好奇和想象。
爲了能夠讓改編後的IP內容贏得原作粉絲的認同，出品團隊在原有的垂直興趣話語體系下，保留了動漫中大多數的梗點從而獲得了圈內人的共鳴；與此同時，其又用通過更爲平直的語言、接地氣的表達方式，巧妙融合動漫中原有的漫畫和語言元素，不斷進行創新和優化，讓路人粉也能夠毫無障礙地追劇刷番。
能夠看到的是，《通靈妃》以過硬的品質、劇作化的腳本、電影級的制作團隊、精美的服化道，以及顔值出衆、演技過硬的演員陣容完成了底層的內容建設，又通過扣人心弦的故事結構逐步建立了完整的人物觀、價值觀和世界觀。《通靈妃》已然靠著出色的內容完成了向大衆圈層的一場“奇襲”。
引領行業創新，
騰訊微視火星小劇大有可爲
QuestMobile發布的《短視頻2019半年報告》顯示，短視頻行業風頭正茂，用戶規模超8.2億，同比增速超32%，與在線視頻的差距持續縮小。由此可見，隨著用戶進一步湧向短視頻平台，利用短視頻進行IP劇創作愈發成爲主流。作爲短視頻創作與分享的平台，騰訊微視此次打造的火星小劇是深度洞察市場需求而推出的創新品類。
當下，基于短視頻劇的IP改編還處于行業空白階段，一片“藍海”有待挖掘。《通靈妃》的“破壁出圈”，離不開騰訊微視作爲IP深度孵化平台的強勢助力。作爲“第一個吃螃蟹的人”，騰訊微視針對首部漫改作品的挑選長達半年之久，不斷根據IP本身的特質以及與平台用戶的契合度進行綜合評估。之所以最終選定《通靈妃》作爲“開局之作”，也是因爲這部動漫具備改編成短視頻劇的基因——故事精彩、設定討巧、語言風格現代化……有著吸引年輕人的一切要素。反觀之，《通靈妃》作爲騰訊微視全新打造的火星小劇板塊的首部作品，也幫助騰訊微視通過領先推出短視頻IP劇、豎屏番等創新內容，強勢入局影視內容領域，帶給短視頻行業以前瞻思考與探索經驗。
誠然，開行業之先河推出這樣一部創新作品，不僅需要膽量、勇氣和眼識，還需要有足夠的實力支撐。《通靈妃》背後的力量源自騰訊微視與騰訊動漫等騰訊生態多鏈路的強強聯合。近年來，騰訊不斷加碼在影視領域的投入，並在新文創的思路持續推動影視與動漫、遊戲、文學等數字內容的聯動。騰訊公司首席運營官任宇昕曾表示，影視是騰訊的數字內容生態中的重要組成部分，從2018年開始，騰訊就進一步推動內容平台和社交平台的融合發展，爲用戶創造更豐富的內容體驗。如今，動漫、IP、短視頻、豎屏劇炙手可熱，騰訊微視這部“集衆之長”的《通靈妃》自然有著不言而喻的意義。能夠預見，“一分鍾一集劇”的IP劇新模式勢必持續引發劇集市場、短視頻市場乃至整個內容市場的震動，爲行業的未來發展廓出更爲清晰的方向。
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