新加坡國際2021首秀
開年之際，全球拍行開啓新一輪競技。東南亞拍行翹楚，新加坡國際拍賣一馬當先，于北京時間 1月21日，隆重推出“雅玩清鑒-中國古董字畫”專場，敲響行方2021年度首拍。是次專拍，品類上涵蓋靈瓷、美玉、中國書畫、皇家禦用珍存等共計300余件寶物。其中不乏宮廷禦用重器、流傳有序的名家舊藏等，精品頻出，精彩無限。
大家知道，獅城作爲東南亞，乃至全球藝術品交易中心，其實早已有著深厚的收藏基因和文化土壤，每每釋出的重磅，都頗爲值得一提的是。比如新加坡國際此次年度首秀，重磅推出的 “清乾隆宮廷和田羊脂白玉雙龍玉瓶” 尤爲亮眼（圖如上），其玉質上乘，雕工精致，天然玉料和鬼斧神工巧妙結合，相得益彰，藝術價值和收藏價值不言而喻。下面我們就以這件重器，分三點和大家簡單看看。
首先，出自皇家，血統高貴。據行方所述，根據《大清實錄》記載，本塊玉料原石是由伊犁將軍伊勒圖從昆侖山下發掘，後敬獻獻給乾隆皇帝。乾隆皇帝初見此玉，便下旨紫禁城養心殿造辦處（非內務府造辦處）前往蘇州碾玉中心——專諸巷召集頂級玉工匠人入宮在如意館內雕琢，從畫圖到搗砂、開玉、掏膛、上花、打眼、皮碢最後到雕刻完工，百分之九十的玉料被琢掉，整整耗時三年。
寶瓶成功制成後，乾隆皇帝初見，大贊其質地細膩，光澤滋潤，同時也爲其精湛雕工所吸引，于是特別把本玉瓶放于養心殿內，朝朝暮暮陪伴左右，直至乾隆爺最終去世。大家知道，乾隆爺堪稱玉友界頂級玩家和頂級藏家，能讓他老人家愛不釋手，必定絕非等閑。我們放張實物圖在這，大家不妨也先來過過眼：
▲ LOT 51075
清乾隆宮廷和田羊脂白玉
獨我唯尊一統天下雙龍玉瓶
其次，傳奇經曆加封，上拍記錄清晰 。話說寶瓶到晚清時期，在戰亂紛飛中流入海外。後又在佳士得1996年9月拍場上，被新加坡著名愛國華僑郭氏家族購得，成爲其珍藏；再後來，經故宮博物院專家確認，本玉瓶實爲皇家宮廷重器，可見其收藏價值頗高。
第三，就寶瓶本身形制品相而言。其整體呈筒型，兩側雙龍，一龍爲天上玉帝，一龍爲凡間真龍天子，四個活套玉環上下左右對稱，意喻天下東西南北四個方位；瓶體上的山水紋飾如雕似畫，包漿溫潤通透，盡顯晶瑩之玉質美感。
同時，附在筒型瓶體的雙龍和天下山水寓意一統江山，萬世永存，頸部和瓶腹上的雲霧山水之間行人雕工精致，布局大氣工整，顯示出皇家宮廷玉雕的精巧意趣，可謂曠世絕品，實乃珍罕。
▲ 瓶身
▲ 瓶底
▲ 瓶蓋
▲ 瓶口
我們常說，欲成大器，必精雕細琢，必久經時間考驗，而這件寶瓶，兩者皆具，那麽最終拍場表現如何？我們翹首以待！喜愛玩兒玉玩收藏的朋友們，不要錯過哦。除此重磅精品外外，易小拍也爲大家挑選了數件珍品，分品類羅列如下，誠邀大家邊藏邊賞。
美玉 · 靈瓷
LOT 51017
清乾隆羊脂白玉花插形鼻煙壺
H7.1cm
來源：寶雅堂盧寶鍾舊藏 台灣鼻煙壺收藏協會展覽，此拍品以上等羊脂白玉爲料，粉水晶原配蓋，壺身修長，線條優美，以觀世音菩薩之淨水瓶，十分討人喜愛。寶雅堂盧寶鍾舊藏
LOT 51022
清葉仲三瑪瑙內畫遊魚圖鼻煙壺
H6.8cm
款識：葉仲三作 good condition
來源：Robert Kleiner舊藏 葉仲三生于光緒元年（1875-1945）京城內畫壺高手，被視爲內畫鼻煙壺的三大畫匠。以深色瑪瑙爲地翡翠爲帽，內畫工藝，清亮剔透，繪工精湛絕倫。內畫遊魚與瑪瑙天然的紋飾相互輝映，肩部圓潤，弧壁近直，底收橢圓圈足，刻畫細膩生動。有壬子秋日葉仲三款識爲1912年作。畫者用筆精妙寫實，景物栩栩如生，設色講究，造型傳神，極具立體感，不愧出自名家之手，值得保藏。
LOT 51030
18世紀和田黃玉繩紋鼻煙壺
H7.2cm,30g
來源：同一新加坡收藏家舊藏 該拍品以上等的和田黃玉爲壺身，整體扁圓形，造型較爲圓潤，正反兩面飾以繩結紋，紋飾清晰，底足平整。造型別致，玉質如脂，色澤潔白，較爲難得。
LOT 51048
商晚期青玉牛首
6x4cm
此爲稀有青玉牛首雕玉件，牛首角與頭部扁平，以幾何圖案雕刻，大眼朝天，口鼻平整，胸口有打對孔，可系可挂，造型古樸，十分稀有，制作精良小巧可愛。
LOT 51049
良渚文化玉琮
H4.6cm
來源：Singapore Queks Family 新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏，琮是良渚玉器中最神秘又最富代表性的器物，當時天地宇宙的象征，更是宇宙觀與神權的結合，爲祭祀重器。此件圓柱形，陰刻雙璇紋羽線和神人獸面紋，寓意神人羽冠，質地堅韌、造型奇特、紋飾神秘，具有獨特收藏地位。參考類似物品大英博物館藏良渚玉琮，良渚博物館等編著《良渚遺址群考古特展權力與信仰》P17. 楊博達編著《中國玉器全集》P69. P79-81.
LOT 51065
宋玉兔
7.6x3cm
來源：台灣收藏家舊藏
LOT 51070
17-18世紀和田黃玉帶皮龍龜馱書筆架
L8.5cm,200g
來源：同一新加坡收藏家舊藏 本拍品以上等的和田黃玉爲材料，材料十分昂貴且稀有，17-18世紀雕工，刻畫細致入微，表現得活靈活現，表面有褐黃色皮，刻畫出神龜駝書，龍生九子，其中之一爲贔屃，背負河圖洛書，揭顯天地之數，物物一太極，上通天文，下知地理，中和人世，此件玉雕龍龜，姿態活靈活現，腿部，頸部，身體各個部分的線條刻畫精准而優美，體態健碩，精致可愛。
LOT 51071
明或以上和田巧雕大玉臥馬案頭擺件
L21cm,H13cm(with base), 1.4kg
LOT 51073
清乾隆宮廷和田碧玉高浮雕雙龍筆洗
L20cm,1.36kg
來源：Singapore Queks Family Collection 新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏,乾隆玉器雕工爲曆史上的又一個高峰，在工藝上精益求精，盡善盡美，乾隆皇帝下旨把江南制玉好手調往宮中如意館，專爲皇家宮廷制作玉器，此件筆洗以優質的新疆和田碧玉爲材料，顔色翠綠濃郁，玉質細膩。
LOT 51074
清宮廷紫羅蘭翡翠雙猴獻壽文房擺件
L18cm,1kg
來源：Singapore Queks Family Collection 新加坡郭氏家族舊藏，蘇富比2005年6月13日lot598，清宮慈溪太後遺存，翡翠質，翡，粉紫色；翠，綠色；玻璃光澤，材質細膩潤滑，溫潤色豔，通透清澈，天然形成，渾然一體的巧雕爲紫水地和帝王綠的巧妙結合使其成爲珍貴的皇家宮廷玉器。器型爲不規則橢圓，正面爲十二片翠綠桃葉後面藏有九個紫色壽桃及紫綠相間的彩桃，反面有九個急于獻壽，沖之欲出猴子，形態各異的表情引人入勝，有的憨態可掬，有的喜上眉梢，有的聰明伶俐，有的親情相悅，其中母子猴情深意濃，手足相連，沖天猴摘蟠桃呈獻壽星之意。九猴加九桃寓意九九歸一，列入雲霄寶殿仙班之意。整個玉器采用镂空，掏雕，巧雕的工藝手法，使紋飾逼真，正反相錯，互相掩映，巧妙奇特。手工碾磨和表面自然形成的包漿使得器件整體光潔細膩，溫潤如出水芙蓉，晶瑩剔透。經過碾琢玉工匠人的精湛的雕工和天然材質巧妙結合把形，色，種，意完美的表現的淋淋盡致，活靈活現。
參閱：《清宮內務府造辦處檔案彙總》北京：2005 冊12 頁219
LOT 51075
清乾隆宮廷和田羊脂白玉獨我唯尊一統天下雙龍玉瓶
H30cm with base,1.62kg
來源：Singapore Queks Family Collection，Sep 1996 Christie lot137 新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏,1996年9月佳士得拍賣lot137 白玉質，潤如凝脂，質地細膩，潔白如雪，瑩和光潔，玉質上乘，玉料稀有罕見，整個玉瓶采用一整塊天然和田羊脂玉料渾然雕琢而成。頂部圓鈕瓶蓋爲倒金鍾祥雲環繞式，玉瓶通高三十公分，瓶體扁平，高肩盤著兩條雙環蟠龍左右對稱，上下四環高度一致，圓腹，臥足。器型工整，內壁厚度均一，瓶口圓形，厚實沉穩，蓋和瓶體，子母扣入嚴謹密封度好。本玉瓶呈筒型兩側的雙龍，體態飽滿，活靈活現，尤其龍背上的三角龍鱗栩栩如生，蟠龍回首莊嚴威武，口含噴水下銜雙玉環，龍尾也雕有雙環，四個活套玉環上下左右對稱，意喻天下的東西南北四個方向，雙龍，一龍爲天上的玉帝，一龍爲天下的真龍天子，天下唯我獨尊，瓶體上的山水紋飾如雕似畫，碾琢細致。包漿溫潤通透，盡顯晶瑩之玉質美感。附在筒型瓶體的雙龍和天下山水寓意一統江山，萬世永存，頸部和瓶腹上的雲霧山水之間行人雕工精致，布局大氣工整，顯示出皇家宮廷玉雕的精巧意趣。天然的玉料和匠人雕工的巧妙結合，相得益彰。實爲宮廷頂級玉器，因其唯一性所以具有很高的收藏價值。
參閱：《清宮檔案》台北故宮博物院出版 1999年 第129頁 圖21號
LOT 51076
清康熙宮廷造辦處缂絲耕織圖四條屏
132x41cmx4
來源：Singapore Queks Family Collection 新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏，缂絲是中國最傳統的皇家禦用織品，織造過程極其精細，存世精品稀少，常有一寸缂絲一寸金和織中之聖的盛名。缂絲在清朝一度被皇家壟斷禦用，民間幾乎不得見，清代康熙宮廷缂絲繼承了明代的缂絲技法，並在基礎上不斷發展和創新，刺繡，繪畫爲一體的綜合性藝術，此件四條屏由清宮廷造辦處按照皇家制作形式，缂絲作品以不同的顔色織成遠山，近水，亭台樓閣等等，設計巧妙，構圖優美，山石亭台，小橋流水刻畫細致，尤其人物形象生動，頗爲傳神，起到畫龍點睛之效果趣味盎然之感。縱觀近年來拍賣市場，清代宮廷缂絲繪山水圖者幾乎不見，但在缂絲上，繪畫精細，尺寸較大的還屬于稀有之物。
LOT 51098
清瓷胎仿生瓷荔枝紙鎮
L6cm
品相完美
LOT 51110
大清乾隆年制款仿石紋釉帶原配蓋香爐
D10.6cm
款識：大清乾隆年制 口沿有略微飛皮
來源：CHRISTIES 1985 7DEC lot362 1985年12月7日佳士得拍賣lot362。清乾隆時期，仿制各種工藝品類的像生瓷制作頗盛，幾近無所不仿。此件香爐仿制效果逼真，玉石質感極強，仿石紋釉瓷器是在燒制好的白瓷胎上用近似于石質的彩釉勾繪出石頭的紋理，入窯二次高溫燒制而成。
LOT 51120
清中天藍釉如日中升釉裏紅筆添原配座
L6cm
此件筆添十分罕見，通體以天藍釉爲主體，在中間以釉裏紅表現一輪紅日，造型小巧精致，造型端莊，做工考究.通體施天藍釉，釉面潤澤無瑕，釉層均勻，色彩美妙，底部有芝麻釘，其色澤青如天，明如鏡，幽淡隽永，引人入勝。
LOT 51122
清康熙官窯綠彩紫龍紋碗
D11cm
款識：大清康熙年制
來源：Japanese Kenshodou Collection 日本賢祥堂古美術舊藏,傳承有序，此碗經典官窯品種，曆朝鈞有燒造以康熙時期最爲精美，傳世相當稀少，造型典雅尊貴，胎骨細薄輕盈，碗外璧以綠釉爲地，海水龍紋，其上複施紫彩，紋飾刻劃細膩，雲龍矯健生動，釉面光潔，施彩界限清晰，彩釉純正濃豔，據清乾隆《國朝宮史》卷十七記載，內廷對瓷器的使用有明確規定由此可見，本品爲清代後宮的歲例用瓷。
參閱：《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館1998年 P302，圖196。
LOT 51143
大清乾隆年制款天藍釉蒜頭瓶
H28.7cm
款識：大清乾隆年制
來源：歐美收藏舊藏 瓶口若蒜頭，長頸，溜肩，垂圓腹，圈足，通體施天藍釉，足內書大清乾隆年制款。秀美端莊，本品最稱俊雅秀逸。其線條柔美起伏，盡見迤逦之姿，所施天藍一色，勻淨瑩亮，靜穆古雅，胎骨細薄堅致，麗質怡人，遠視之，宛若佳人玉立，風韻無限。天藍釉則爲康熙年間景德鎮禦窯廠創新釉色，其釉色淡雅悅目，似天青之藍，可與同一時期創燒的豇豆紅釉媲美，將其施于蒜頭瓶上自是釉純器美，相得益彰。再配以絕妙品相，令人心生憐愛，何忍釋之。與本品相同天藍釉蒜頭瓶傳世僅見，目前藏于台北故宮及香港暫得樓各爲一件爐鈞釉之品。北京故宮博物院亦有一只青金藍蒜頭瓶。此三者均爲暗刻款，本品爲青花大清乾隆年制款識。
參閱：《清代單色釉瓷器》國立故宮博物院 1984年 P41
LOT 51148
大清道光年制款粉彩花卉紋臥足杯
D8cm
款識：大清道光年制
碗口微外撇，深弧腹，臥足，內外皆施白釉，底部有紅色篆書體大清道光年制六字三行。胎體薄勻而輕盈，胎質細膩潔白。釉面瑩潤油滑，更能突出粉彩裝飾的纖美和柔和。外壁以粉彩繪有折枝紅果岩石及彩花翠竹從中的靈芝紋飾，畫面層次豐富，主次分明，色彩豔麗，氣韻通暢。頗具宮廷工筆繪畫之精妙！清官窯粉彩的色彩之豐富是曆朝曆代官窯之最！本藏品花卉文雅精致極具收藏價值。
LOT 51152
清嘉慶粉彩纏枝蓮紋海棠水盂
L8cm
款識：大清嘉慶年制
來源：CHRISTIES SWIRE 佳士得早年拍賣，此件瓷器以松石綠爲地，通體繪粉彩並描金，上下兩頭紅地，並點金，上帶蓋，鈕繪有四朵花卉，此種紋飾爲典型的禦用官窯制式，十分皇家氣派，典雅高級。
LOT 51153
清礬紅描金龍鳳紋盤
D17.2cm
款識：大明成化年制
來源：歐美SPINK家族舊藏
LOT 51155
清道光官窯粉青釉月芽罐
H18.5cm
款識：大清道光年制
口有輕微自然磨損其余完好
來源：台灣慎德堂舊藏 此件宮廷器物，罐口微斂，短頸，豐肩鼓腹，左右兩側模印月牙形紋飾，淺圈足，整體造型端莊大氣。罐通體施豆青釉，釉層凝厚平整，釉色均勻深沈，底心青花書大清道光年制六字篆書款。豆青釉是清代官窯的傳統品種，月牙罐之名取自其腹部兩側模印之月牙形耳，象征日，故而又名日月罐。《飲流齋說瓷》有載，日月罐，有一種圓罐高可及尺，肩之左右各有凸雕半圈形名曰日月罐，康熙積紅者頗爲足珍，若冬青暗花者底懷有朝代欸也。此類罐爲宮廷實用器，因此傳世品狀態多有瑕疵，器蓋尤易損壞，本罐整體狀態完美，殊爲難得。
LOT 51157
名家何許人粉彩春夏秋冬四方瓶
H35cm
款識：許人何處畫
來源：新加坡重要收藏家郭氏家族舊藏， 新加坡郭氏家族舊藏，何許人，17歲進入景德鎮瓷藝界，王琦根據諧音將花子改爲華滋，又谑以陶潛《五柳先生傳》中先生不知何許人也，更名何許人。何許人曾是景德鎮陶瓷藝術界的仿古高手，自己又開設紅店自産自銷，設帳授徒，著名花鳥畫家，雪景大王鄧肖禹，余文襄就出自其門下。曾在北京客居數年，結識許多前清的八旗子弟，前朝遺臣貴族，在與他們的交往中，臨摹了大量的宋元大家的作品，擴大了自己的繪畫視野和審美情趣。
此件何許人的春，夏，秋，冬山水瓶的構圖由近景，中景，遠景組成，描寫了具有特殊風格與情調的自然景色，仿佛讓人感受到雪花飄落和春天腳步的聲音，將觀者致身于一片甯靜的山村境界之中。對其藝術觀念和審美情趣對後世文人畫産生了極大的影響。
精品 · 書畫
LOT 51254
沈尹默書法陳半丁花卉
L51cm
款識：尹默，半丁老人陳季。
钤印：沈尹默印，陳季。陳半丁(1876-1970)，即陳年，畫家。浙江山陰（今紹興）人。家境貧寒，自幼學習詩文書畫。拜吳昌碩爲師。40歲後到北京，初就職于北京圖書館，後任教于北平藝術專科學校。擅長花卉，山水，兼及書法，篆刻。曾任中國美術家協會理事，北京畫院副院長，中國畫研究會會長。代表作品有《盧橘夏熟》，《高枝帶雨壓雕欄》，《惟有黃花是故人》，《赤壁夜遊圖》，《莫負此生》等。1956年在北京舉辦個人作品展覽。有《陳半丁畫集》，《陳半丁花卉畫譜》，《當代中國畫全集·陳半丁》行世。
來源：新加坡收藏家舊藏
LOT 51258
史國良盼歸圖 附照片
26x54cm
題跋：此幀水墨小品盼歸圖系史國良先生九十年代之精品，可謂力作，畫不在大小幅，此畫更顯水墨淋漓揮灑自如，正是當今畫壇之水墨精神也。已亥立冬後，新加坡友人攜此斯圖乃宙識並記。
钤印：史，乃宙之印。
史國良（釋慧禅），1956年生，中國當代著名人物畫家；師從蔣兆和，黃胄和周思聰先生，1980年畢業于中央美術學院國畫系研究生班；國家一級畫家，中國美協會員，中央美院及首都師大美術系客座教授，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院研究員。他的作品《刻經》榮獲第23屆蒙特卡羅國際現代藝術大獎賽聯合國科教文組織大獎，爲此又受到中華人民共和國文化部榮譽嘉獎。他的畫風以寫實手法，反映時代生活爲主。功底紮實，筆墨厚重，是中國人物畫壇寫實派的重鎮。1989年移居加拿大溫哥華，1995年在美國西來寺披剃出家，爲當代中國畫僧的再傳人，2010年5月還俗；現定居北京。
來源：新加坡收藏家舊藏
LOT 51300
于右任書法對聯
33x137cm
款識：于右任
钤印：右任 于右任（1879-1964），漢族，陝西三原人，祖籍泾陽鬥口于村，中國近現代政治家、教育家、書法家。原名伯循，字誘人，爾後以“誘人”諧音“右任”爲名；別署“騷心”“髯翁”，晚年自號“太平老人”。于右任早年是同盟會成員，長年在國民政府擔任高級官員，同時也是中國近代書法家，是複旦大學、上海大學、國立西北農林專科學校（今西北農林科技大學)的創辦人和複旦大學、私立南通大學校董等。
LOT 51302
趙之謙早年花鳥冊頁33開
60x31cm款識：撝叔 來源：著名昆蟲學家蔡邦華舊藏钤印：趙之謙 蔡邦華（1902-1983），男，中國科學院院士，昆蟲學家、教育家，生于江蘇溧陽。曾任中國科學院動物研究所研究員，浙江大學農學院院長。此冊頁與黃岡冊頁一起出自蔡家。趙之謙（1829-1884 ）漢族，浙江會稽（今紹興）人。 初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵，梅庵，無悶等。清代著名書畫家，篆刻家，與吳昌碩，厲良玉並稱新浙派的三位代表人物，與任伯年、吳昌碩並稱清末三大畫家。李志敏評價趙之謙學北碑自成一體。