羅安妮從事服裝設計、制作和管理工作約六年，因對不同物品的質感和空間利用著迷，她選擇踏入劇場，以探索無限可能與發揮創意。
提到木偶戲劇，一般人會想起用手操縱的小型提線木偶或布袋偶，但劇場工作者羅安妮希望制造能讓操縱員“穿上”的偶，讓人偶一體，展現更壯觀且栩栩如生的表演。
羅安妮（34歲）從事服裝設計、制作和管理工作約六年，因對不同物品的質感和空間利用著迷，她選擇踏入劇場，以探索無限可能與發揮創意。
她在2016年首次接觸戲偶藝術，當時本地劇團十指幫制作的《無獨有偶》邀請了香港、中國大陸以及本地戲偶演員與設計師參與，羅安妮爲香港布袋偶師傅李贻新打造多套戲偶服裝及布條。
她說：“我較常采用軟質材料來制作服裝，但制偶卻讓我重新認識並擴展大學時期所學到以硬質材料制作模型的技術。”羅安妮在2018年配合一出東南亞風格的偶劇，首次制作一只蠟染布料狗偶。
去年，羅安妮獲選爲The Maker’s Lab年度制偶師，該項目由十指幫推出，旨在發展本地戲偶和藝術物件的制造與設計。
羅安妮一向從大自然和日常生活中尋找創作靈感，她認爲劇中所使用的戲偶一般只爲某出戲打造，導致多個戲偶在演出後只能擱置在倉庫。她在這次長達九個月的項目中，專注設計一種“骨架”與“肉體”可以輕易分開的偶，可按照每場戲劇的需求爲“骨架”配置新“肉體”，增加戲偶的可再循環性。
羅安妮也把戲偶做成可容易穿戴且不會對人體造成壓力的道具，因此不只靠演員的手來活動，演員也將扮演戲偶。配置了“肉體”，完整的戲偶可達兩米寬。
“制作戲偶的挑戰在于如何在設計中融入演員的動作，因此一定要結合偶戲演員的看法、協調與幫助。”