20世紀的畫壇是中國繪畫史上波瀾壯闊的一頁，大師雲集，流派紛呈。特別是以北京爲中心的京津畫壇，由于特殊的文化淵源、地理位置和政治環境，其發展過程中所呈現的特色，在全國範圍內，也具有特殊意義，當仁不讓的成爲漣漪中心，影響全國。在百年來的曆史上，京津畫壇彙集了全國各地書畫家，開拓了傳統繪畫的新天地。
1913年，時任內務部佥事的金城向內務部總長朱啓钤倡議，將盛京內庫及熱河行宮的原皇家收藏金石書畫移至北京故宮，公開向大衆展覽，繼而又提議設立古物陳列所，以保存展覽文物。古物陳列所的開放，開拓了京津地區畫家的眼界。
▌中國畫學研究會第九次成績展覽紀念
1920年，由金城、周肇祥、陳師曾、蕭愻、徐宗浩、徐燕孫等二十余人，得前總統徐世昌的支持，將日本退還的庚子賠款一部分用于開辦中國畫學研究會。名譽會長爲周肇祥、會長爲金城、副會長爲陳半丁、徐宗浩，聘請溥伒、溥儒、張大千、黃賓虹、蕭俊賢等人爲評議，進行對傳統繪畫研究的教學活動。
▌001 陳半丁(1876-1970) 菊花
紙本鏡心 1939年作
款識：荒村開紫菊，細雨沐蒼松。己卯春日半丁老人。
钤印：半丁老人、未免有情
31.5×35.5 cm 約1.0平尺
▌022 蕭愻(1883-1944) 踏春圖
紙本鏡心 1942年作
款識：大龍山樵，蕭愻寫。
钤印：蕭愻、龍樵壬午六十歲
98×32.5 cm 約2.9平尺
▌047 溥伒(1893-1966) 幽谷蘭香
紙本立軸
款識：停雲緬高致，風露寫幽芳。寂寂無人到，空山靜有香。雪齋溥伒寫。
钤印：雪齋五十後作、素心晨夕、長日
鑒藏印：有竹人家、怡情堂印
101.5×32.8 cm 約3.0平尺
▌042 張大千(1899-1983) 雲林洗桐圖
紙本立軸
1929年作
款識：雲林洗桐。己巳七月既望，客居大阪。大千大熱高唱之後寫此。
钤印：大風堂、大千毫發
說明：上世紀二十年代，大千先生多次往遊東瀛，行旅中創作不辍，留下畫迹甚豐，本幅題“客居大阪”，考同月(己巳七月)，其足迹踏遍關東關西，既有不忍池觀荷，複見大阪炎夏中逭暑，本幅即畫上鴻爪之一。《雲林洗桐》屢見于曆代畫迹上，先生偶亦爲之，本幅或最早見其筆下者。畫幅裁紙窄長，構圖遂因材而施，梧桐禿身矗立，葉聚于頂，益顯挺拔高聳之姿。倪迂負手靠樹，僮仆執巾，隨侍于後，主仆二人體型刻意拉長，明顯異于畫家一貫處理人物之手法。雲林開臉亦非大千自畫像之面貌，五官輪廓僅約略狀之，用筆極簡，頗近石濤、張風之筆墨，此亦畫家早年人物畫創作演變曆程之一例。畫中無钤名章，僅具室號及壓角閑章各一方，此亦其作品中鮮見，足堪一記。
131.5×33 cm 約3.9平尺
作爲中國畫學研究會評議的溥儒是京津畫派的一位重要畫家，他出身皇室，自然有很多機會觀摩皇家收藏。溥儒擅長山水，初師四王，遠追宋人劉李馬夏，近取唐寅，以淡雅見長，格調高古，其繪畫不食人間煙火，整個畫面充滿著靜谧之氣。
▌018 溥儒(1896-1963) 松林猿戲
絹本鏡心
款識：心畬。
钤印：舊王孫
39.5×11 cm 約0.4平尺
▌029 溥儒(1896-1963) 松下高士
紙本立軸
款識：誰家林麓近溪灣，高樹扶疏出石間。落葉盡隨溪雨去，只留秋色滿空山。溥儒。
钤印：舊王孫、溥儒、松粟客、二樂軒
97×32.5 cm 約2.8平尺
徐燕孫在中國畫研究會學習期間，臨摹了唐、宋、明等諸名家作品，這使他的技法較爲全面，在描繪傳達人物神情和處理場景上有獨到一面。至于其弟子如潘絜茲、劉淩滄、王叔晖等，皆成爲50年代後京津畫派人物畫的中堅力量。
▌037 徐燕孫(1899-1961) 晨妝圖
紙本鏡心 1940年作
款識：庚辰七月燕孫徐操寫。
钤印：徐操之印信、花好月圓人壽
118.5×43.5 cm 約4.6平尺
▌036 王叔晖(1912-1985) 柳蔭仕女
紙本立軸
款識：王叔晖。
钤印：郁芬
49×19.5 cm 約0.9平尺
陳少梅15歲即加入中國畫學研究會，是研究會中最年輕的學員，爲金城的關門弟子。他22歲主持湖社天津分會，從而成爲天津畫壇領袖。他山水、人物、走獸皆善。人物主要取法周臣、唐寅、仇英、戴進等人，當年即有“唐寅以後第一人”之美譽。
▌038 陳少梅(1909-1954) 南極仙翁
紙本立軸
款識：少梅。
钤印：雲彰
來源：《舊時明月·一個文人的翰墨因緣》，中國嘉德2010秋，編號1304。
說明：董橋舊藏。董橋，著名作家，曆任《今日世界》叢書部編輯、英國國家廣播公司制作人及時事評論、《明報月刊》總編輯、《讀者文摘》總編輯等職。
67.5×28.5 cm 約1.7平尺
齊白石是繼吳昌碩之後的大寫意花鳥畫大師，其藝術成就和影響比吳昌碩有過之而無不及。雖然主要的藝術活動在北京，然而在繪畫淵源上他繼承了揚州畫派與海派傳統，既得益于八大山人和揚州八怪，更得益于海派代表吳昌碩。就其社會影響而言，在整個中國繪畫史上都罕有其匹。
▌014 齊白石(1864-1957) 菊花
紙本鏡心
款識：持贈名花尺幅間，嚴霜如殺不知寒。牡丹三月春風過，枝葉滿庭誰複看。白石山翁並題句。
钤印：齊大
出版：《南黃北齊－黃賓虹、齊白石書畫選》，第296-297頁，人民美術出版社，2010年。
34×64 cm 約2.0平尺
▌060 齊白石(1864-1957) 五蛙圖
紙本立軸 1952年作
款識：九十二歲，白石。
钤印：白石翁
出版：《二十世紀美術作品檔案·齊白石2》，第283頁，河北教育出版社，2013年。
75×34 cm 約2.3平尺
▌059 齊白石(1864-1957) 多壽
紙本立軸 1937年作
款識：伯潔先生長壽，丁醜九月畫于燕京城西寄萍堂上。
钤印：齊大、白石、人長壽
137×34 cm 約4.2平尺
1923年拜齊白石爲師的李苦禅，是齊氏門下的第一名弟子，早年曾從徐悲鴻學習西畫，後專功大寫意花鳥。其作品以厚重渾樸見長，一方面繼承了文人畫傳統，又以筆墨蒼勁、造型誇張、提款樸拙的鮮明個人風格發展了白石的大寫意花鳥。
▌053 李苦禅(1899-1983) 橫秋圖
紙本立軸
題識：1.橫秋圖。八三叟苦禅寫。2.蘇平同志正。
钤印：李英之印、苦禅、以學愈愚、八十後作
說明：張蘇平上款。張蘇平(1913-1987)，山東德州人，早年參加革命，1949年後曆任上海市建委副主任、市政府秘書長等職，雅好書畫，精鑒賞，與藝文界人士多有往來。
69.5×34 cm 約2.1平尺
▌054 李苦禅(1899-1983) 墨蟹
紙本立軸 1978年作
款識：雲峰同志屬正，戊午秋月，苦禅寫于京華。
钤印：李、苦禅、以學愈愚
125×33.5 cm 約3.8平尺
借鑒西方藝術之長，也是自上世紀20年代以來畫家努力的一個方向。回眸百年來的中國美術曆程，可以發現，融合中西藝術的主張與實踐盛行不衰，而中西美術的交流確實爲傳統繪畫的發展提供了更多可能。如徐悲鴻援入了西方繪畫的透視結構，李可染把光影表現和積墨法的融合，葉淺予對速寫語言的運用，如此等等。
▌016 徐悲鴻(1895-1953) 書畫合璧
紙本鏡心 1941年作
款識：1.日長如小年。槐准先生雅令。悲鴻辛巳。
2.戰事一章。槐准先生兩政。辛巳夏，悲鴻客星洲。
钤印：悲鴻、江南布衣
說明：上款“槐准先生”即海南文昌人韓槐准。1942年初徐悲鴻曾將隨身攜帶的部分珍寶藏在位于新加坡湯申路85號的愚趣園內。愚趣園是韓氏于1936年修建的，園內“愚趣園”“愚趣齋”橫額均爲徐悲鴻手書。徐悲鴻在新加坡時曾多次到園中品嘗園內的紅毛丹，與韓的交誼亦頗深厚。(詳《徐悲鴻在星洲》35-44頁，歐陽興義編著)
19.5×52 cm(2) 約0.9平尺(每幅)
▌043 李可染(1907-1989) 懷素學書
紙本立軸 1985年作
款識：1.懷素種蕉學書圖。一九八五年歲次乙醜秋七月，可染依舊稿重作。
2.懷素字藏真，長沙僧人，唐代大書法家。生平學書精勤，埋筆成塚，寺內植芭蕉，常以蕉葉代紙練字，名所居曰綠天庵。好飲酒。興至揮毫作狂草，繼承張旭而有發展，人謂顛張醉素，以狂繼顛。傳世書迹自序、苦筍諸帖爲稀世寶。可染又題。
钤印：可染、白發學童、李、可染、所要者魂
出版：《二十世紀京津繪畫》，封底、第227頁，上海書畫出版社，2010年版。
說明：此幅爲香港林山木先生舊藏。林山木(b.1940)又名林行止，筆名史威德，潮州人，香港《信報》創辦人，亦是作家，被譽爲香港第一健筆，著有《英倫采風錄》等書。
91×50.5 cm 約4.1平尺
▌034 葉淺予(1907-1995) 抱雞圖
紙本鏡心
1948年作
款識：三十七年淺予。
钤印：葉淺予
70×52.5 cm 約3.3平尺
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