[航海王：狂熱行動]是海賊系列的第14部劇場版了，也是在國內上映的第二部劇場版。而今年，恰好是海賊動畫版播出的20周年。
1997年，對熱血少年漫的大本營《周刊少年Jump》來說，正是一個不大不小的危機期：隨著兩年前《七龍珠》的完結，《Jump》的銷量隨之連年走低。
業界一片看衰之際，22歲的尾田榮一郎帶著他的草帽少年在《Jump》橫空出世。
©️[航海王：狂熱行動]
“財富、名聲、力量，曾經擁有這世上一切的海賊王——哥爾·D·羅傑在臨刑前的一句話開啓了偉大的大航海時代，“想要我的財寶嗎？想要就都給你吧，去找吧！我把世上的一切都放在了那裏。”
兩年後的1999年，動畫版在富士電視台播出，大航海時代來臨了。
從此，就再沒人能阻止這個草帽少年在全球範圍的版圖擴張，2014年，《海賊王》憑借著3億2086萬6000本的全球發行量，被吉尼斯紀錄認可，成爲世界上發行量最大的漫畫系列。
在全球最吸金的IP榜單上，《海賊王》排名20位，前面有精靈寶可夢、少年Jump、高達、龍珠、北鬥神拳等一衆日漫著名IP，榜單基本由日美兩分天下。
©️全球最吸金的IP榜單
事實上，這些熟悉的名字，也是國內出生在85-95千禧一代的經典童年回憶。
民間有把《海賊王》《火影忍者》《死神》並稱“民工三大漫”，意爲“連毫無閑暇時間的民工一族都能耳熟能詳的動漫”，正說的是它們在國內的高人氣和廣泛傳播度。
©️三大民工漫，火影海賊死神
其實，日漫在國內曾一度只能在地下偷偷傳播，在官方沒有姓名；甚至一段時間內提日漫色變，身上挂著“黃暴色情”的不良形象。
可這些年，日漫又是怎樣深受喜愛，成爲國內亞文化裏的顯學了呢？一切得從上世紀80年代說起。
動漫作爲日本最著名的一個文化産品標簽輸出到亞洲相鄰海外？至少在八、九十年代之前，別想了，壓根沒想過這種事。
那時候，日漫的影響力還幾乎只局限在島國內。
80年代，日本在國際上的代表形象常常和汽車、電子産品和天價房地産聯系在一起。但不同于這些，他們一開始並未想過將動漫視作商品打入海外市場。
日本業界對自己的動漫文化是有一點小小的傲氣在的，這種傲氣帶來的排斥心理，也意味著對海外的無視。
其實也難怪，主要還是本國的市場紅利足夠他們活很好。輝煌期，以每年超過亞洲其他國家總銷售量10倍的數字發展著，單單專注本國市場，雖非能大富大貴，但也不用爲“小小”海外市場勞心費神。
日本業界一貫有著一種很容易自我滿足的小確幸，這種小確幸其實跟他們而今的電影市場也蠻像的。
說回來，日漫傳播到國內的過程，既然並非人主動推動，那就只能是我們自己偷偷流傳了。
說是地下文化也並不爲過，可能每個看漫畫的80、90後都經曆過這樣一段在學校門口書店翻閱著盜版漫畫書、或是在課間偷偷和同學交流漫畫的日子。
91年出生的肖戰成爲這次[航海王：狂熱行動]在國內的推廣大使，他在采訪裏提及自己的入坑過程，說正是初中時被同學安利入坑的。
©️初中入坑(多少人都是這樣啊反正我是！！
在互聯網興起之前，通過盜版漫畫和漫迷間的口口相傳，成爲日漫在民間流行的開始。
海賊系列最早的盜版漫畫書來自香港，他們把名字翻譯作《海盜路飛》，而我們熟知的《海賊王》翻譯，其實是來自台版。
©️最早港版譯作《海盜路飛》
在租書屋預約、漫迷間私下彼此傳閱，那堆積成小山一般的、散發著強烈油墨氣味的盜版漫畫書，構成了一代人對日漫的最初記憶。
盜版商大量盜版日本漫畫，從80年代就開始了。而港台的盜版漫畫，又是真正滋養了一代人的開始。
中國台灣地區最早開始，70年代便有許多漫畫未經授權大量出版，到1989年底東立創刊《少年快報》時，這種盜版風潮達到了一個高潮。
《七龍珠》《城市獵人》《聖鬥士星矢》《電影少女》等知名暢銷作品，你都能在《少年快報》上找到，最高時曾創下一期賣出23萬本的成績，成爲台灣漫畫史上的第一。
©️東立的《少年快報》創刊號
台灣地區由此得了個“海盜王國”的稱呼。隨之，這股風吹到了香港。
1973年，《哆啦A夢》被以“叮當（叮噹）”之名引進香港，“大雄”的譯名被沿用至今，成爲香港首部盜版的日本漫畫。
再之後，有很多人的童年回憶系列，“海豹叢書”，跟《少年快報》一樣，因爲沒有授權，它們反而能做到各類熱門漫畫“海納百川”，日本三大周刊志最好的作品他們都能出，深受讀者喜愛。
日本業內對亞洲範圍內的盜版盛況反應偏慢，等到他們意識到並作出回應時，不僅僅是港台和內地，盜版已經遍布韓國、新加坡、泰國、馬來西亞等亞洲各國了。
©️韓國的盜版《哆啦A夢》，要知道，這些盜版漫畫在韓國出版時韓國還正在封鎖日本流行文化中
1998年，時任講談社國際室次長的阿久津勝在訪談裏才說到：
1990年初在台灣市面上出現混合《周刊少年Magazine》、《周刊少年Sunday》、《周刊少年Jump》、《周刊少年Champion》等日本少年漫畫雜志的盜版作品，此外還有相關商品及單行本等，出刊的時間大約比日本慢一個月左右。對這種將所有少年漫畫志的人氣漫畫集結而産生的漫畫雜志，我們的反應已經超越了憤怒，幾乎是驚歎了。——阿久津勝
不過，另一方面，也是這些盜版作品推動了日漫在國內甚至整個亞洲的風靡，間接使得日漫逐漸成爲了一種流行文化。
內地讀者接收到的盜版漫畫，其實大部分都是來自港台的單行本或一些合集，此外，便是譯制片。
80年代初，我們也曾有過一段官方引進動畫的熱潮期，比如《鐵臂阿童木》、《花仙子》、《一休》等等，成爲二次元文化的最初啓蒙。
90年代，隨著日漫黃金時期的到來，引進動畫作品也迎來了一個數量和質量的高峰。
但要更大範圍的狂想，還是要等到盜版商開始將他們的觸手從單本漫畫伸向DVD等碟制品。
©️流傳的海賊王盜版碟制品
從世紀初開始，廣電幾次下發通知，《關于加強動畫片引進和播放管理的通知》、《關于進一步規範電視動畫片播出管理的通知》，限制進口數量，要求黃金時檔必須播出國産片。
這兩次“禁播令”一出，日漫幾乎消失在各電視台的屏幕上。
而當時，國産動畫又根本沒有太多能滿足人需求的優質作品，怎麽辦呢，DVD碟片應運而生。
成熟的技術、扣除版權因素廉價又易于傳播的特性，以及DVD機當時在國內的普及程度，使得繼漫畫書之後，盜版動畫有機會開始大量進入市場。
除了自己租碟、買碟看之外，中國獨屬一代的青春記憶，相信除了星空衛視、華娛衛視、金鷹卡通、卡酷動畫、遼甯教育電視台等等這些地方的動漫頻道，可能還會有一個奇怪的産物，點播台。
©️在“禁播令”之後，星空、華娛台成爲唯二的兩家依然可以在黃金檔播出日漫的平台，海賊火影犬夜叉等等，星空台都播過
所謂點播台，就是可以通過電話撥號點撥的形式，選擇電視台播放哪個節目的地方台。
在前互聯網時代，點播台幾乎是庫存最豐富且片源與時俱進的台之一了，而它們大部分其實都沒有從正式渠道購買版權的可能性，片源自然也是來自盜版碟片。
©️點播台
但也正是點播台，讓《火影忍者》《名偵探柯南》《灌籃高手》《七龍珠》《浪客劍心》《犬夜叉》等等動漫廣爲流傳，在一代人心裏留下了綿長的回響。
不僅是點播台，甚至當時的一些動畫雜志，比如《動感新勢力》等，也會在雜志捆綁附送碟片，而這些碟片的版權自然也是一本糊塗賬。
©️《動感新勢力》
之後，再到網絡時代的到來，直到內地視頻網站開始版權收購大戰，我們才終于有機會越來越多地看到一些正版日漫。
可以說，日漫在國內和亞洲的傳播史，基本上就是一部盜版史。
雖然從版權角度講，簡直算得上聞者傷心、聽者落淚，但又的的確確培育起了廣闊的二次元文化市場。
從盜版碟流行，到視頻網站的版權引進，再到近幾年劇場版的頻頻引進，走出了盜版陰影，日漫在國內大銀幕上正經曆著另一輪複興。
從2010年初劇場版[名偵探柯南：漆黑的追蹤者]在國內上映開始，每年都能找到那麽幾部童年回憶。
2015年，一刀未剪的[哆啦A夢：伴我同行]成爲黑馬，在內地獲得了驚人的5.3億票房，日漫開始了新一輪文化輸出。
©️[哆啦A夢：伴我同行]
2016年有[火影忍者：博人傳]、[航海王之黃金城]雙雙破億，[你的名字。]更是拿下了5.75億票房的成績。
[龍貓]和[千與千尋]經過了重映，[名偵探柯南：绀青之拳]和[航海王：狂熱行動]前後腳來，新海誠的新片[天氣之子]已安排上。
[名偵探柯南：绀青之拳]在中秋檔2.5億的票房已經震驚了不少人，這次[航海王：狂熱行動]上映5天1.58億的票房依然讓人驚喜。
說是熱愛也好，情懷也罷，[航海王：狂熱行動]這樣的劇場版在國內上映，的確寄托了80、90後很多別樣的情感，尤其還是在這種20周年之際。
我去看的那一場，放眼望去有很多都是和我一樣的大齡青年，還有的拖家帶口帶著小孩一起去看，看到路飛、女帝、薩博、鷹眼甚至哥哥艾斯等全明星陣容出來打怪時，大家都表現得有些騷動。
©️[航海王：狂熱行動]全明星陣容
和出生、成長在網絡時代的Z世代們不同，看著海賊長大的這一代觀衆，已經成長爲職場上的中堅一代，當然也是備受摧殘和壓力山大的社畜本畜。
少年時曾感受過的熱血和力量，以及此刻銀幕上元氣滿滿而壯懷激越的海賊世界，不正是糟糕現實境遇的一個小小出口嗎？
當然，可能還有那給童年熱愛補上一張票的可愛小心思。
畢竟，雖然略顯傷感，但我們賦予了其美麗意義的快樂童年，的確都是由盜版建立起來的。