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時尚
就是建築， 它是關于比例的問題
——可可.香奈兒
旗袍的美感
每次看到旗袍，都不由感歎它對女性身材曼妙曲線的勾勒，一步一行、搖曳回首間的風情，或素淨、或妩媚，總讓人忍不住駐足欣賞，細細品味。
花樣年華劇照
1961年香港街頭
5 年前，在參觀江南織造博物館時，那些旗袍靜靜的，或立著，或平鋪著，望著她，那種撲面而來的溫柔，跨越了時光的靜谧感，含蓄美，一時無法言說。
江南織造博物館
是啊，不論哪個年代，人們對美都有著孜孜不倦的追求，不同時代的文化浸潤，賦予了我們不同的審美方向，現在，我們看到的旗袍風格，是經曆了幾十年，上百年的底蘊沉澱，變遷而成。
那些曆程
現在，我們來回顧一下旗袍後期演變的曆程。
在20世紀20年代，受西方服飾影響，經過改良後的旗袍逐經改進之後的旗袍逐漸流行起來。當時，旗袍的樣式很多，有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。
改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成爲中國女性的標准服裝，30年代初期，當時開始流行短旗袍，下擺稍過膝蓋，裙擺收緊，凸顯出腰部曲線，
來自歐美的高跟鞋開始與旗袍搭配，改變了旗袍的流行風尚，裙擺漸漸加長，精巧的高跟鞋更增加了旗袍的美感，使女性身材更顯纖細袖長、性感動人。隨著旗袍下擺加長，開衩也越來越高。
20世紀30年代後期，一些自省自覺的女子開始提倡低開衩，開衩僅到小腿，裙長也發展到了極致，蓋住了雙腳，裙邊及地，被笑稱“掃地旗袍”
可以說，30年代和40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝最爲光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。
這時旗袍已經成熟已經定型，以後的旗袍再也跳不出30年代旗袍所確定的基本形態，多在長短、肥瘦及裝飾上作些變化。全世界女性們所鍾愛的旗袍，就是以30年代旗袍爲典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍爲楷模的。
黃蕙蘭
胡蝶
而後，隨著時代變遷，旗袍起起伏伏幾十年，中國女性對美和文化的追求同樣一直在改變，到了上世紀八九十年代，最能體現完美身材的旗袍有了生存和發展的空間，雖未能回到鼎盛年代，但90年代隨著新時代女性對高挑細長，平肩窄臀的身材追求，旗袍文化再次得到重視，許多重要場合，尤其是國際間交流，旗袍成爲最能代表中國服飾的元素呈現，通過旗袍這種經典女裝塑造社會形象，體現東方女性含蓄優雅的魅力。
旗袍的花樣年華
直到現在，香港小姐,香港華裔小姐,亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。
旗袍也成爲我們日常生活中幾乎人手一件的必備服裝，改良款居多，雖不常穿，但參加一些社交場合，或婚禮都是必不可少的重要服裝。
近些年，旗袍更是在不少年代劇中大放異彩，這其中，王家衛執導，梁朝偉、張曼玉主演的愛情電影《花樣年華》可謂是旗袍風情呈現的典範，《一代宗師》中雖有不少旗袍，但更古樸素雅，以黑色系爲主，影片風格不同，旗袍呈現的風情便不可統一而語。
電影《一代宗師》劇照
如果想欣賞旗袍黃金年代的風姿，我認爲《花樣年華》最好不過了。
以旗袍作爲主打服飾的電影《花樣年華》，張曼玉身著26套舊時旗袍的高度還原，讓我們能一窺旗袍黃金時代的複古美感.
影片主要講述了在1960年代的香港，住在同一棟公寓的周慕雲和蘇麗珍，在發現各自的伴侶瞞著他們發生了婚外情後，兩個受傷害的人開始接觸並時常模擬自己戀人出軌的情景。在這個過程中，周、蘇二人假戲真做，漸生情愫，但在時代與個人的種種局限之下，又最終錯過的故事(最後周慕雲決定遠走新加坡時，問出了那句，如果多一張船票，你會不會跟我走？蘇麗珍雖然心中千般萬般願意，但最終還是沒有勇氣邁出那一步。而旗袍作爲主打服裝，似乎隱喻了這一結局，古典與現代的矛盾，她選擇了妥協)
影片中的旗袍皆是由香港著名服裝設計師張叔平親自設計，由多個旗袍團隊手工制作，耗時一年多，價值更是高達三十多萬港元，隨著張曼玉飾演的蘇麗珍穿著旗袍色彩款式的不斷變化，間接的映射著故事情節的發展、人物心情的變化。她每換一套旗袍，觀衆便會在潛意識中明白，時間在流逝，進度在向前…..
每一次欣賞，都有一種濃厚的年代代入感，它的美是隱忍的，含蓄的，當然，這與導演的拍攝手法、細節處理和演員的演繹息息相關。
回顧完旗袍的演變曆程，再次欣賞了旗袍黃金年代在《花樣年華》中的重現，你對旗袍有著怎樣的情結呢？
記得有這麽一句話：
衣服是一種言語，隨身帶著一種袖珍劇。
你呢，准備怎麽導演這場戲？
（THE END)
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小編 | 方糖
排版 | 方糖
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