開拍CUPPAR乃拍賣界新星，今季秋拍布置別出心裁，舉槌地點選在杭州，即將于12月23 – 25日，在美麗、慵懶的西子湖畔，呈現古今藝術之美。
開拍以策展式專場打響名堂，今季推出四大「有美」專場，各展脈絡，彙集古今名家。沈周所繪杭州飛來峰，是連書畫鑒定泰鬥徐邦達也珍藏的一片山水；王铎行草直抒胸臆，以書寄情；傅抱石畫杜甫佳人，眉目裏淒戚婉轉；齊白石經典「紅花墨葉」，盡展自然天趣。
杭州秋拍舉槌之前，開拍2021秋拍·北京精品展已于金杜藝術中心正式對外亮相，本季秋拍中國書畫及現代藝術重要作品均在現場展出。展期由即日起至本周日（12月5日），每日開放時間爲10am – 9pm，歡迎各位藏家朋友莅臨金杜藝術中心觀展。
有美：杭州志 – 湖上風光說靈隱
杭州之美與靈氣，自古以來便爲衆多騷人墨客魂牽夢萦，孕育出無數藝術名作。開拍今季于這個文化名城舉槌，特地策劃「有美：杭州志」夜場，聚合沈周、六舟、馬一浮、林風眠、潘天壽、陸俨少等名家大作，皆以杭州爲題。從不同藝術家的眼光出發，飽覽杭州不同面貌。
Lot 562
沈周（1427-1509）
《飛來峰圖》紙本立軸
創作時間：1471年
尺幅：160.5 x 35 cm
款識：
湖上風光說靈隱，風光獨在冷泉間。酒隨遊客無虛日，雲伴詩僧住好山。松閣夜談燈火寂，竹床春臥鳥聲閑。佛前不作逃禅計，丘壑宜人久未還。劉公佥憲史君明古，偕予及繼南弟爲湖山之遊，至飛來峰，不忍去者累日。夜宿詳上人所，索紙墨以爲茲山寫真，因系詩雲。成化辛卯春仲望日，沈周。
钤印：啓南、沈周私印、有竹可免俗無錢不厭貧
鑒藏印：徐邦達珍賞印、邦達審定、戴氏芝農藏書畫印、翰墨軒芝道人供養、汪氏子澄、彭城生、徐懋勳鑒藏印、劉氏廷美、小洞庭真逸、玉廬主人
題簽：沉石田靈隱紀遊圖神品，心遠草堂珍藏。漁村題簽。钤印：子深
著錄：
- 《中國古代書畫目錄》第 4 冊（文物出版社，1991），頁 46
- 劉九庵，《劉九庵書畫鑒定研究筆記》第 9 卷（故宮出版社，2020），頁 3791
- 勞繼雄，《中國古代書畫鑒定實錄 4》（東方出版中心，2011），頁 1922
出版：
- 《中國古代書畫圖目》第 12 冊（文物出版社，2001），頁 127
說明：
- 吳子深題簽
- 劉钰、戴植、汪子澄、吳子深、徐懋勳、徐邦達遞藏
- 上海文物商店舊藏
估價：RMB 8,000,000 – 10,000,000
沈周乃吳門畫派的開山宗師，與文征明、唐寅、仇英並稱「明四家」。
他出生于一個書香門弟，受家學薰陶，加上自幼聰穎過人，沈周年少時就以詩、書、畫深爲時人所重。縱然才學甚豐，沈周一生卻隱居不仕，過著優遊林下、吟詩作畫的生活。
他爲人敦厚，交遊甚廣，極受衆望。成化七年（1471），沈周就跟好友策劃了一趟杭州之旅，同行者有弟弟沉召、老師劉珏，還有好友史鑒、劉英。
這是沈周與杭州的第一次邂逅。
暢覽過飛來峰，沈周一行人在山下的冷泉亭小憩，舉杯對飲，無比惬意。此時，一位僧人到來，原來是剛從城中歸來的靈隱寺住持 – 詳公（一作「祥公」）。衆人言談甚歡，不覺暮色將臨，遂留宿靈隱寺。史鑒的遊記中載，次夜沈周秉燭作畫，並將之贈與詳公，「留山中爲故事」。
沈周《飛來峰圖》局部
旅程結束後不久，劉珏不幸病重；未幾，撒手人寰，令沈周「一夜傷心變白頭」。同遊杭州的情境還曆曆在目，想不到時隔一年，當時的遊伴卻駕鶴西去。
沈周繪制此幅《飛來峰圖》之時，劉珏或正病重，甚至已離世，無法親筆題跋，故此畫上只有钤印。
沈周憑借尚未模糊的記憶，精心繪制《飛來峰圖》：畫中飛來峰、冷泉亭、靈隱寺等景物均甚寫實，應源自畫家身臨其境的視覺記憶，而非憑空捏造。沈周以山林實景爲客體，傾注懷人情感。
他以接近三分之二的畫幅來表現飛來峰及遠山，一條溪流橫貫峰下，突出了畫面最核心的場景 – 冷泉亭。
沈周等人曾在此地把酒言歡，畫中卻只是一座空空的亭子，遊人安在？只見冷泉亭的右側，有兩人正順路而來，畫面下部的松林間，還有三人拾級而上。這五人的身影隱于林中，不易分辨，唯有亭邊橋頭上的一位，乃全畫描繪最爲突出、醒目的人物。
畫中共六位人物，與當天冷泉亭中對飲的人數相合，應非隨意所繪。其中，下方一人作僧侶打扮，或許便是詳公。那麽，畫中其余五人應當便是劉珏、史鑒、劉英、沉召和沈周本人。
冷泉亭的右側有兩人正順路而來
三人拾級而上，最底一人作僧侶打扮
橋頭上的人身著紅色官服，可能爲劉珏
值得注意的是，橋頭上的人身著紅色官服，頭戴雙翅襆頭，獨自遙望遠山。當年一行人之中，唯獨劉珏曾經爲官。因此，畫中這位身著官服的遊人，可能即是劉钰。
畫家通過這樣的方式，使當年對飲的同遊人，再一次相聚在飛來峰前。
沈周尤以山水畫著稱，有細、粗兩種面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以細筆爲主；四十歲以後博取諸家，著意于黃公望，風格逐漸變粗，景致由繁變簡，尺幅由小變大。
此《飛來峰圖》正好體現出兩個時期的過渡。畫家以大量短促而扭動的皴法，來表現岩石卷曲的形態，並在一些山石的邊緣，以濃墨繪制出下垂的繁密植被，這些近似王蒙的畫法，是沈周早期山水畫中常見的元素。畫面仍屬「細沈」風貌，然而尺幅頗大，達160.5 x 35 cm，顯示出後來多作大幅的走向。
近似王蒙的皴法
此作的來源非常幾乎無可挑剔。上有書畫鑒定泰鬥徐邦達與其父徐懋勳之印鑒，此作應爲徐氏家藏珍品。
徐邦達在古書畫鑒定領域成就斐然，有「國眼」、「徐半尺（意指他只需把畫軸展開半尺，便知真僞）」之譽。徐邦達更于此幅作品上钤「徐邦達珍賞印」、「邦達審定」兩印，足見其肯定與珍視。
除此之外，此作還經著名書畫鑒定家劉九庵過眼，著錄于《劉九庵書畫鑒定研究筆記》。筆記中記錄了劉九庵在各地過目的沈周作品，多達數百件，其中多附有鑒定意見 – 多記「目」、「賬」二字，偶爾見及佳作，則記錄「精」字。
劉九庵記錄曾于1986年5月18 – 27日，在上海文物商店觀看沈周《飛來峰圖》，在筆記中記錄此作爲「紙 色 精」。「紙」即紙本，「色」即設色，「精」即精品。
有美：書寫的力量 – 筆墨抒懷
詩人把滿懷的靈感，用紙筆寫成詩；從此，詩意得以留存，人從中得到安慰。書法既是漢字的視覺藝術，亦是文人修養，同時亦承載著執筆者的思想情感。「有美：書寫的力量」夜場，乃書法專題，集王铎、宋曹、鄧石如、弘一、吳昌碩、沈尹默等衆多書法名家墨迹，見字如見人。
Lot 523
王铎（1592-1652）
《辛巳草書自作詩卷》绫本手卷
創作時間：1641年
尺幅：25 x 264 cm
釋文：
欲往石經諸勝不果：測幽鮮物累，殖意向山源。此事偏難惬，空知中所存。勞應看伏鼈，夢亦采芳荪。好待秋光冷，香雲試履痕。
宿沙河：暑遇揆立常。殘暑西崖氣，棱棱夜景佳。見時人易老，亂後草還生。無夢通孤枕，多愁感舊城。莎雞催不已，更作異門聲。
岣岣崖東峰命：探忘絕險邃，峭少人行攀。我至殘其極，如何舍此山。酌匏雷電公，煉液性情間。歸夢不遑作，低峰處處灣。
好懶：京居還好懶，悲懘是京居。何者爲長策，不如讀我書。猿子下潭影，桂華香草廬。等閑一百歲，將無得素虛。
盤道庵：磴道末流炎，炎蒸雪溗飛。此中聞木響，分外覓秋歸。雕虎馴空谷，老僧寫翠微。骎骎徐興蔫，吹蠱遠行晖。
款識：辛巳冬，王铎。
钤印：王、铎
出版：
- 《翰海十周年紀念·書畫卷·古代書法》第 44 – 45 頁，文物出版社，2004 年
- 《王铎書畫編年圖目》第 67 頁，文物出版社，2004 年
- 《王铎書畫全集·上》第 290 – 299 頁，文物出版社，2014 年
- 《王铎》第 126 – 127 頁，謙慎書道會編，近代書道研究所，2014 年
- 《王铎書法全集·七》第 404 – 409 頁，河南美術出版社，2019 年
著錄：《王铎年譜長編·第二冊》第 719 頁，薛龍春著，中華書局，2020 年
說明：本卷王铎自書《欲往石經諸勝不果》、《宿沙河》、《岣岣崖東峰命》、《好懶》、《盤道庵》諸詩，後三詩收入《本集詩》五律卷十二
估價：RMB 2,200,000 – 3,000,000
王铎在明代畫壇上與董其昌齊名，在明末便有「南董北王」之稱。他工于正、行、草書，得力于鍾繇、王獻之、顔真卿、米芾，長于布局，筆法縱逸流暢，風格雄健險峻，力道千鈞。
日本書壇極其欣賞王铎，還因此衍發成一派別，稱爲「明清調」，他們把王铎列爲第一流的書法家，更提出了「後王（王铎）勝先王（王羲之）」的看法。
王铎生于明末亂世，曆盡滄桑；晚年降清成貳臣，大節有虧。在痛苦與掙紮中與王铎相依相伴的，唯有書法，成爲了他最重要的精神依托。
此卷行草作品寫于崇祯十四年（1641），大明江山已風雨飄搖，還有三年，崇祯皇帝便自缢殉國于煤山。
在國家飽受摧殘之際，王铎以行草書自作詩，吐盡心中積郁。在衆書體中，行草書表現情感的能力最強。他的行草遒勁，既有異于徐渭的粗放，也有別于祝枝山的生辣。深厚的傳統積澱，使其書在狂放中有理性，大處不失細謹，小處不失氣勢。相比視覺沖擊力強的大幅立軸，此軸手卷更易展現其中的微妙內涵。
有美：中國書畫夜場 – 傅抱石最經典的仕女眼波
此專場以一衆近代名家的作品尤受注目，彙聚齊白石、吳昌碩、李可染、徐悲鴻、張大千等大師丹青，由傅抱石的仕女圖領銜。傅氏精心勾畫出杜甫詩意，絕代有佳人，遺世而獨立。
Lot 713
傅抱石（1904-1965）
《杜甫〈佳人〉詩意》紙本立軸
創作時間：1945年
尺幅：113 x 33cm
款識：乙酉立春後三日抱石于東川金剛坡下山齋。
钤印：傅、其命維新
出版：《金剛坡下·傅抱石》，萬新華著，第 276 頁，江蘇鳳凰美術出版社，2019 年
估價：RMB 8,500,000 – 10,000,000
40年代，傅抱石因抗戰而寄身重慶金剛坡。蜀地重巒疊嶂、遠離戰火，他在此地靈感不絕，更創造出獨特的繪畫技法 – 「抱石皴」。後人稱此爲「金剛坡時期」，爲傅氏的創作巅峰，留下諸多代表作。
傅抱石擅畫女子，在抗戰入蜀後，更是屢屢繪畫仕女圖，賦予畫中人高潔情操。他創造出一個個遺世獨立的美人，成爲自己在兵荒馬亂之際的精神寄托。傅抱石不僅是畫家，還是一位學者，文史修養深厚，常以曆史故事、文學名篇入畫。
故此，他筆下的仕女，大部分都是從文史典故而來。傅抱石崇拜屈原，人所共知，反複繪畫《九歌》中的湘夫人、湘君。除此之外，他對杜甫亦很是推重，不只一次以杜甫詩意入畫，例如《麗人行》，便是傅氏經典名作。
傅抱石《麗人行》
這次登上拍賣場的，乃杜甫詩中佳人。《佳人》是杜甫名篇，言辭質樸而感思深凝，頗具漢魏古風，以一位婦人的命運遭遇反映安史之亂後民生凋零。傅抱石把畫面定格于詩中「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」一句，畫中人青衣長裙，背倚叢竹，眼光遠望，若有所思。女子獨立于林中，乃傅氏很多仕女題材常見的構圖和造型，此作亦不例外。
傅抱石
《杜甫〈佳人〉詩意》局部
畫中的仕女爲經典傅氏美人臉，飽滿圓潤。眼睛的刻畫至妙，先以淡墨勾，再用濃墨點，後用淡墨散鋒畫雙眸瞳孔，渲染數次，最後配上濃密的睫毛，深邃含蓄又顯得玲珑剔透，遙望遠方，清愁幾許含于目間。
畫上有自題款「乙酉立春後三日抱石于東川金剛坡下山齋」，並钤「傅」、「其命維新」二印。由此可知，此幅的繪制時間爲1945年2月7日，正值傅氏金剛坡時期的創作巅峰。
有美：萬物生 – 齊白石的紅花墨葉
此專場將中國書畫與20世紀現代藝術，以五個單元呈現，從文人手迹、百花草木、山水之景，到人間百態、寄意吉祥之作，盡展筆墨朝氣。其中齊白石的花卉蟲草，一派自然天趣，最爲矚目。
Lot 609
齊白石（1864-1957）
《紅蓮鳴蟬》紙本立軸
創作時間：1948年
尺幅：138 x 61.6 cm
款識：戊子，八十八歲白石老人。
钤印：借山翁
出版：
- 《文彙報》，1961 年 9 月 19 日
- 《紅蓮鳴禅》畫片，江蘇人民出版社出版，1961 年 11 月
- 《朵雲軒書法繪畫複制藝術介紹》，1962 年
- 《書畫目錄》，第 11 頁，上海書畫出版社，1981 年
- 《花鳥草蟲畫法入門》，第 20-21 頁，上海書畫出版社，1981年
- 《外賓明信片》，上海朵雲軒出版，中國北京國際書店發行，1982 年
- 《中國畫藝術叢集·朵雲·第 2 集》，第 161 頁，上海書畫出版社，1982 年
- 《上海文化生活知識日曆》，上海日曆印刷廠， 1985 年
- 《錢君匋論藝》，第 220 頁，西泠印社出版社，1990 年
- 《名家翰墨》月刊，第 14 期第 17 頁，翰墨軒出版有限公司（香港），1991 年
- 《荷之藝》，第 60 頁，藝術圖書公司，1997 年
- 《朵雲軒木版水印藝術》圖版第 88 號，上海書畫出版社，1997 年
- 《碎金集·二》，第 10頁，許禮平主編，翰墨軒出版有限公司（香港）
著錄：
- 《中國印刷年鑒·1981》，第 145 頁，印刷工業出版社，1982 年
- 《中國畫藝術叢集·朵雲·第 4 集》，第 9 頁，上海書畫出版社，1983 年
- 《中國百萬富翁》，第 246 頁，陝西人民出版社，1993 年
- 《名人自述》，第 410 頁，貴州人民出版社，1994 年
- 《中國文化名人自畫像》，第 465-466 頁，中央編譯出版社，1995 年
- 《中國印刷近代史初稿》，第 38 頁，印刷工業出版社，1995 年
- 《人生四韻》，第 347-348 頁，湖南出版社，1996 年
- 《名家名作 2·名家筆下的山水風光》，第 517 頁，中國文史出版社，1996 年
- 《說畫集》，第 165 頁，華夏出版社，1997 年
- 《朵雲軒史話》，第 42 頁，吉林攝影出版社，1997 年
- 《世界傳世藏書·第 4 卷》，第 2609 頁，藍天出版社，1998 年
- 《美術論文論著資料索引·上》，第 1184 頁，天津人民美術出版社，2000 年
- 《美術論文論著資料索引·下》，第 2727 頁，天津人民美術出版社，2000 年
- 《中國百年散文選》，第 102 頁，浙江文藝出版社，2001 年
- 《錢君匋傳》，第 369 頁，北京美術攝影出版社，2001 年
- 《獨白·中國名人自畫像》，第 430 頁，中央編譯出版社，2001 年
- 《古今書畫名人故事》，第 297 頁，百花文藝出版社，2002 年
- 《文壇傳奇》，第 20 頁，太白文藝出版社，2005 年
- 《百年人文隨筆·中國卷 8》，第 971 頁，吉林人民出版社，2005 年
- 《上海通志·第 9 冊》，第 6016 頁，上海人民出版社，2005 年
- 《上海魯迅研究》，第 2 頁，上海文藝出版社，2007 年
- 《藝林類稿》，第 105 頁，上海書畫出版社，2009 年
- 《錢君匋藝術隨筆》，第 258-260 頁，上海文藝出版社，2015 年
- 《今文選·8 品鑒卷，》第 160 頁，中國言實出版社，2015 年
- 《緬想之溫暖》，第 117 頁，上海書店出版社，2015 年
估價：RMB 8,000,000 – 12,000,000
齊白石初到北京時，學八大山人冷逸的風格，後來聽從畫家好友陳師曾的建議，借鑒趙之謙、吳昌碩等的金石大寫意畫風，「自創紅花墨葉的一派」，終成畫壇巨擘。此幅《紅蓮鳴蟬》便是「紅花墨葉」典型一例。
白石老人作畫善借物寓情，信手拈來皆可成畫，無論是花鳥、水族，抑或草蟲，皆生動傳神，雅俗共賞。他偏愛自然之物，栽花種樹，養鳥蓄蟲，晨夕察其動靜，反複描繪，仔細觀察其形態、特征、動作；下筆之時，一切了然于胸。
《紅蓮鳴蟬》結構、運筆、用色別出心裁。三四片巨大蓮葉占去畫面大部份，用墨幹濕並施，暢快淋漓。枝梗用焦墨畫出，縱橫交錯，疏密有致。右上用紅色點染出數朵蓮花，雖然局處一隅，然而色豔鮮麗，在大片墨葉間尤爲突出。
齊白石
《紅蓮鳴蟬》局部
左邊嫩葉上，白石老人他用半工的筆墨繪下一鳴蟬，使全畫更添生趣。寥寥數筆，鳴蟬欲飛的情景便躍然紙上。在橫繪豎抹的大寫意巨幅花卉中，添一半工筆草蟲，形成視線對比，乃齊白石的慣用手法，匠心獨運。
蟬與禅諧音，蓮花是佛家的聖潔之物，二者相結合的題材，有潔淨莊嚴的吉祥意味，再結合齊白石亦雅亦俗的筆墨風格，更添隽意。
據篆刻、書畫家錢君匋回憶，1949年他在北京琉璃廠一家畫店中見到此幅《紅蓮鳴蟬》，顯眼地挂在進門處，問價一百元連框。當時他嫌貴，沒有買。此後兩年，錢君匋先後兩次經過畫店，此作依舊索價一百，不肯讓一分一厘。直到1954年，他思前想後，還是花費一百元高價把畫買下，重裱後挂在自己上海的客廳裏，珍而重之。
其他焦點拍品
Lot 561
六舟（1791-1858）
《東魏天平四年四面玉佛造像脫本》
紙本冊頁
創作時間：1838-1857年間
尺幅：35.3 x 28.3 cm x31
題名：
- 東魏天平靳氏造四面玉佛像。道光庚子（1840）三月廿六日，六舟金石友訪碑來金陵，主琴隱園屬書，即請政分法，仲虎陳宗彜。钤印：彜 鑒藏印：玉廬主人
- 東魏天平四年玉佛造象。六舟和尚所供奉，巽先吳汝庚謹題，道光戊戌（1838）夏五。钤印：吳汝庚印 鑒藏印：玉廬主人
邊跋：
- 庚子（1840）七月朔，南海吳榮光觀于滄浪亭。钤印：吳榮光、荷屋
鑒藏印：磨磚作鏡、海昌釋達受六舟珍藏之印、積古齋、叔書父、黃晉、海昌錢鏡塘五十以後所得鄉賢遺迹記、蟲達、玉廬主人 - 此玉造像爲東魏靳氏所造，有名用事者，蓋以《史記·屈原傳》有曰：「用事者臣靳尚。」即靳氏典故耳。道光己亥（1839）九月，翁大年注。钤印：翁大年印、叔均
- 道光十九年（1839）仲冬月朔，道州何紹基觀。钤印：何紹基印、子貞
鑒藏印：王漁見過、趙之琛印、所白印、達受、釋六舟長物、石昌山館印、海昌佛子達受敬奉、吳汝庚、李兆洛印、予樵經眼、天平玉佛庵弟子達受印、玉廬主人
鑒藏印：磨磚作鏡、海昌釋達受六舟珍藏之印、積古齋、叔書父、黃晉、海昌錢鏡塘五十以後所得鄉賢遺迹記（2次）、蟲達、王漁見過、趙之琛印、所白印、達受、釋六舟長物、石昌山館印、海昌佛子達受敬奉、吳汝庚、李兆洛印、予樵經眼、天平玉佛庵弟子達受印、玉廬主人（14次）、海昌錢鏡塘藏（2次）、鏡塘珍藏、海昌錢鏡塘收藏鄉賢遺象記、耳園（4次）
出版：《六舟東魏天平四年四面玉佛造像脫本》，西泠印社出版社，2022 年（即將出版）
說明：
- 本冊經胡佐卿（1901-1979）、錢鏡塘（1907-1983）遞藏
- 本冊爲六舟自留版本，其于道光十八年（1838）自題所得經過，並于鹹豐七年（1857）重題箋條
- 冊後六舟補錄徐楙、張廷濟、劉喜海等 18 家《小綠天庵搜古篇卷·造像·晉太元銅造像題名》四開
- 本冊題簽者阮元、嚴可均、吳汝庚、馮登府、六舟；題名者陳宗彜、吳汝庚；繪《古玉佛庵圖》者幾谷、黃均；補像者陳庚；題跋鑒賞者何紹基、趙之琛、瞿中溶、陳文述、吳榮光等 20 家
估價：RMB 2,600,000 – 3,500,000
Lot 516
弘一（1880-1942）
《楷書世夢》紙本鏡心
創作時間：1931年
尺幅：133.5 x 45.5 cm
釋文：卻來觀世間，猶如夢中事。人生自少而壯，自壯而老，自老而死。俄入胞胎，俄出胞胎，又入又出無窮已。生不知來，死不知去，蒙蒙然，冥冥然，千生萬劫不自知，非真夢欤？枕上片時春夢中，行盡江南數千裏。今貪利名，梯山航海，豈必枕上爾！莊生夢蝴蝶，孔子夢周公，夢時固是夢，醒時何非夢？曠大劫來，一時一刻皆夢中。破盡無明，大覺能仁。如是乃爲夢醒漢，如是乃名無上尊。
款識：歲次鹑首，善寂寺調禦院沙門如眼。
钤印：弘一
出版：
- 《弘一大師遺墨》，1961 年珂羅版
- 《弘一大師遺墨（附年表）》第 62 頁，香港南天書業公司，1970 年
- 《弘一大師全集·九·書法冊》第 193 頁，福建人民出版社，2010 年
- 《新加坡秋齋藏畫·卷二》第 108-109 頁，新華美術中心，2010 年
估價：RMB 2,200,000 – 2,800,000
Lot 722
陸俨少（1909-1993）
《霧晨雪雨山水四屏》紙本鏡心
創作時間：1975年
尺幅：68 x 34 cm x4
款識：
- 霧圖。前在嘉陵江上而得此景也，陸俨少。
- 晨圖。陸俨少寫記。
- 雪圖。天地山川陰晴晦明之變，接之于耳目而發之于筆墨，固亦畫家之能事也，予因寫雲水風雪四圖，造化多能，誠足以興感，而予淺學筆墨，無靈則滋，愧矣，俨少記。
- 雨圖。予前既寫雲水風雪四圖，今又成晨夜霧雨四圖，此八圖合成一組傳于家，後世子孫幸毋拆散，乙卯七月，陸俨少並記于上海之就新居東窗下。
钤印：
- 陸印、俨少、穆如館
- 俨少、就新居
- 陸印、俨少、江山如此多嬌、自愛新之廬
- 陸、俨少、以今勝古
鑒藏印：燕因收藏、朱燕因藏記、虛懷齋收藏印、虛懷齋珍藏書畫印、虛懷齋
出版：
- 《山水畫刍議》圖二四、二五、二六、二七，上海人民美術出版社，1980 年
- 《榮寶齋畫譜（二十）山水部分·陸俨少》，榮寶齋出版社，1994 年
- 《陸俨少全集》第三卷 p195、196、198、200，浙江人民美術出版社，2008
- 《虛懷齋藏陸俨少書畫集》，第 292—299 頁，上海人民美術出版社，2008 年
展覽：「虛懷齋藏陸俨少作品展」，保利藝術博物館，2010 年 4 月 9 日至 16 日
說明：陸俨少夫人朱燕因舊藏
估價：RMB 8,000,000 – 10,000,000
Lot 558
黃賓虹（1865-1955）
《西泠橋上望北高峰》紙本立軸
創作時間：1953年
尺幅：88 x 49 cm
款識：西泠橋上雨後望北高峰寫此。癸巳賓虹年九十。
钤印：黃賓虹、冰上飛鴻館
題簽：黃賓虹設色山水，西泠望北高峰。
說明：此作原爲傅雷舊藏並題簽，原藏家直接得自傅雷之子傅聰先生
估價：RMB 3,800,000 – 5,000,000
Lot 663
徐悲鴻（1895-1953）
《暖春》紙本鏡心
創作時間：1940年
尺幅：109.5 x 35 cm
款識：悲鴻庚辰五月大吉嶺。
钤印：悲鴻
鑒藏印：曼士珍藏、應荃珍藏
出版：
- 《張宗憲珍藏中國近現代書畫》第 83 頁，香港蘇富比，2002 年
- 《現代書畫投資徐悲鴻卷》第 104 頁，北京出版社，2005 年
展覽：
- 「張宗憲中國近現代書畫收藏展」，上海，2002 年 6 月
- 「張宗憲中國近現代書畫收藏展」，香港，2002 年 10 月
- 「張宗憲中國近現代書畫收藏展」，台北，2002 年 12 月
說明：黃曼士、鄭應荃、張宗憲遞藏
估價：RMB 2,200,000 – 3,000,000
Lot 626
林風眠（1900-1991）
《驚濤拍岸》紙本鏡心
創作時間：1960年代
尺幅：65.5 x 64.5 cm
款識：林風眠。
钤印：林風眠印
來源：丹麥藏家 1972 年在上海購得
估價：RMB 1,500,000 – 1,800,000
Lot 614
林風眠（1900-1991）
《瓶花》紙本鏡心
尺幅：65.2 x 65.6 cm
款識：林風眠。
钤印：林風眠印
來源：本幅源自前荷蘭駐華大使楊樂蘭（Roland van den Berg, 1930-2019）收藏
說明：本幅作品與 lot327 林風眠《漁舟唱晚》爲同一來源
估價：RMB 2,800,000 – 3,500,000
Lot 615
方君璧（1898-1986）
《長安花》布面油畫
創作時間：1963年作
尺幅：63.5 x 68.5 cm
款識：fantchunpi 君壁
出版：《方君璧》，內頁，保利藝術博物館，北京，2015 年
來源：藏家得自藝術家家屬
說明：附藝術家家屬開具之作品證明
估價：RMB 1,000,000 – 1,500,000
Lot 630
吳冠中（1919-2010）
《北戴河之晨》木板油畫
創作時間：1977年
尺幅：50 x 61 cm
款識：荼 七七（正面）；吳冠中 北戴河 克鑒留念 吳冠中一九八四 七月（背面）
來源：
- 北京保利 2013 年春拍 現當代中國藝術夜場 Lot 0431
- 吳冠中學生戴克鑒親屬友情提供
估價：RMB 2,800,000 – 3,500,000
拍賣詳情
開拍國際 2021 秋季拍賣會（杭州）
預展日期：2021/12/23 – 24
拍賣日期：2021/12/25
地點：杭州市拱墅區長壽路6號｜杭州城中香格裏拉大酒店
各專場拍賣時間：
- 中國書畫（一）賞心怡情·無底價專場｜9:30am
- 中國書畫（二）｜12:30pm
- 浙江南北：近現代書畫｜2pm
- 有美：杭州志｜7pm
- 有美：萬物生｜7:30pm
- 有美：書寫的力量｜8:30pm
- 有美：中國書畫夜場｜9pm