故事梗概：
初哥哥和君好在分別十五年後，已經遠嫁美國的君好突然出現在Q姨（君好媽媽）的生日會上。此時的初哥哥身邊已經有了天生聾啞的琪琪，一直愛戀著他。而君好之所以突然回來，是因爲她的丈夫和孩子都在一起車禍裏身亡。君好萬分自責的回到澳門，情緒不穩定，想要結束自己的生命。在初哥哥的照顧下，君好恢複過來，但這卻傷害到了琪琪。就在一切逐漸走上正軌的時候，文初查出腦補血塊壓迫神經，手術後的結果可能是失憶。文初手術醒來後，念著事先寫好的字條。全劇終。
寫完這個梗概後，我很想回去把票錢要回來，我的梗概寫的比電影好。
姐姐我修身養性這許久，能夠有這樣的惱怒實屬不易。
當然票錢是要不回來了，所以必須要在這裏把槽吐幹淨了，以免更多的人去要票錢。
首先，我很可惜TVB配齊了這麽多老戲骨的檔期，拍完這部戲。
其次，我也很可惜佘詩曼和張智霖，修煉了十幾年，明明演技有長足進步，多好的時機重新亮相、致敬，卻被這麽部電影掩蓋的無影無蹤。
最後，白瞎了這麽好的一個前提設置。人生能有幾個十五年，青梅竹馬在有生之年再次重逢，最後還能走在一起，應該是多麽感人的一個故事。竟然被葉導演拍到完全無感，我也是徹底的服了。我是真心的希望，您以後還是做點別的吧，別再禍害我們記憶中的TVB了！
花錢不是來看加長版MV
上次看到我想提前離場的華語電影是《一生一世》，沒想到時隔一年，沒有最差只有更差，于是也覺得《一生一世》也沒那麽糟了。雖然也是不會講故事，但起碼《一》拍MV還是有誠意的，各種視覺效果、燈光、調色都做的讓你飽眼福。
那麽《十》呢，連弄得好看點的燈光和布景都舍不得做出來。從頭到尾無窮無盡的音樂，莫名其妙的就丟在那兒，不管是不是劇情的需要，不管符不符合角色那刻的心境。明明有一場戲，啞巴琪琪傷心的坐在路邊，一場很好的內心戲，根本不需要任何音樂，甚至應該刻意避免嘈雜的無源聲，因爲琪琪本身是聾啞人，而那會兒她發現初哥哥並不愛她。此時無聲勝有聲，多好的煽情點。結果，比什麽動靜都大的音樂嘩啦啦啦啦的鋪滿整場戲。
真想拿盒十月初五的杏仁餅砸過去。
我一個路人甲都有如此覺悟，導演怎麽想的？我百思不得其解。
我粗略計算了一下，自電影開場到四十分鍾左右的樣子，至多有兩場戲用的上音樂。一場是君好第一次紅裙出場（她的出場也是被導演處理的很夢幻，和整部電影基調完全不搭）。另一場是蹦極。再多就沒有了。
但事實上，導演幾乎每場戲都在執著的放音樂，寶萊塢都不這麽做很久了。我們花錢花時間不是來看加長版MV的。
觀衆又沒失憶，閃回個毛啊
這部電影裏充斥著大量無意義、既不支撐人物形象，也不推動劇情的閃回鏡頭，只讓我明白了一件事，導演一定是怕觀衆集體失憶，或者怕大家看到一半去上廁所。
我沒有看過葉導演之前的電影，據說都是相似類型的相似質量，對此，我只想說，導演請您相信觀衆的智商，好嗎？
開篇不久，君好備受打擊，初哥哥一直在身邊，陪她瘋陪她玩。這些都沒問題。瘋玩了一陣子後，君好依然自暴自棄，初哥哥帶她去蹦極。蹦下來後，就開始閃回屏幕上幾分鍾前剛剛出現的那幾場戲。
我只想歎氣。
然後，還有一場，金勝守在陳伯房間門口，想等一個機會，這一等就是六個月。好不容易，陳伯在偶然的情況下，撿起那本金勝留在他桌子上那本計劃書來看。雖然我們知道，您的劇本裏寫的是六個月後，但我們在電影院裏只過了幾分鍾，所以，我們真的記得那是金勝留下的計劃書。但是葉導演還是很不放心的，在陳伯拿起計劃書的一刹那，果斷閃回了。
給跪。
我無從知曉導演剪進去這些鏡頭的目的是什麽，提醒觀衆？但是，這是電影，這不是電視劇。看電影的觀衆，是聚精會神的坐在這個小黑屋裏盯著銀幕90分鍾，沒有人會邊掃地邊看戲，您這樣瞧不起觀衆，是逼大家看盜版嗎？
又或者，應該回學校再回個爐，好好讀一讀電影的視聽語言，Okay?
愛情戲沒有愛情，你在拍什麽？
我相信，走進電影院看這部戲的人，多多少少會對這部電影裏“念你如初”的愛情戲有所期待。所以，如果前面兩部分的吐槽是從小處著眼的話，那麽現在要講的就是這部電影的根本問題：
它挂羊頭賣狗肉的根本沒有在拍愛情，或者說他以爲這是愛情，但結果呢？和愛情沒啥關系。
我很懷疑這個導演自己有沒有真正談過戀愛，或者被愛情故事真正感動過。在他的鏡頭裏，這一對有那麽多共同回憶的青梅竹馬，就像倆要好的鄰居。而已。
用了一大堆過氣而勉強的橋段不說，最難以讓人忍受的是，男女主角之間完全不存在戀人，或者說，不確定戀人關系的戀人之間有的特質，比如細膩的矜持，微妙的不確定，熱切的期盼，以及再之後的默契，不離不棄的堅守，等等等等。
即便是最最簡單的：愛情就是想觸碰，又縮回手。也看不到。
導演您能先去談個真正的戀愛再回來拍戲麽？
不僅如此，君好已經去世的老公，也一而再被莫名其妙的出現在各種幻境裏。還要很直白的告訴君好，我們在這邊很好，孩子們都很好，不要來找我，不要來找我。
唉，寫到這裏，我覺得我應該去TVB毛遂自薦寫劇本了。
一個好故事的基本點是什麽？
無論什麽類型的故事，最基本的立足點是豐滿的人物和人物關系。
再看回這部戲，導演理所當然的以爲所有觀衆都是看過電視劇的。恩，那他當然是省事啊，人物已經做好了，他拍個後記就行了。
事實上呢？據看過電視劇的觀衆說，也很失望。
所以，這世界就沒有所謂的捷徑，尤其是講故事，人物沒站住，這個故事就瞎了。
問題又來了，人物靠什麽才能站住？
依靠大量的相關細節。無論是沖突事件，還是日常描寫，從這些細節中透露出的信息，勾出一個人物的職業、習慣、性格、社會關系和待人接物。
但是這部電影裏，這一部分卻是空的。
初哥哥是做什麽的？司機？導遊？賣餅的？送馄饨面的？小混混？
我看完了還是不知道。
君好是做什麽的？家庭主婦？職業女性？
沒交代，我看完還是不知道。
戲，雖然不可避免的誇張，但是要合乎人情。兩個不知道在幹嘛的人，在一起不知道幹嘛。這，能好看嗎？
愛情，說到底，是相互吸引。
舊愛重逢，可能是被回憶牽引著，相互吸引。可能是被如今的變化，兩個人都變得更好，而再次被碧玺吸引。都可以，也都可能會好看。但是這裏，我既沒看到他們過往的痕迹所構成的牽引，也看不到如今的他們，在什麽地方吸引著對方。
這裏的人物關系，倒是能看出來導演沒白幹幾年編劇，懂得一些技巧性的設置。但是光有這種技術性的設置，沒有發展，沒有細節，一樣很失敗。比如這部電影裏的三角關系，就是徒有其表。
啞巴女孩的愛可以是很好看，很隱忍的（參見《雛菊》），但是導演好像不想讓她付出太多，唉，就做個餅吧，免得初哥哥太傷心，反正也是十月初五餅家的宣傳片定位。
但其實，三角關系中，越是兩方的愛都無害，才越顯得出最終選擇的那一方是真愛。因爲很簡單，機會成本越高，你就得越確定自己的選擇是更有價值的那一個。
唉，寫不下去了。我記住你了，葉念琛導演。
不得不說這部電影還是有積極意義的，那就是鼓舞著還在這條路上前進的電影青年們，只要你會正常用影像講個故事，你就能趕超前輩。不難，真的。
最後，一句話總結，這部片拍的最好的部分，全在預告片裏了。
（文：柳琳祎，由星島審片室授權發布。圖片爲微博網友拍攝的影片在新加坡的見面會現場，署名見圖片水印。）