先回顧一下，之前寫過，無畫面附加技巧的轉場方式，其實就是剪輯中不采用任何畫面附加技巧，比如淡入淡出之類的技巧；而是利用鏡頭畫面直接切入、切出的方法銜接鏡頭、連接場景、轉換時空；再直白一點，就是沒有畫面技巧過渡，鏡頭直接接鏡頭。
那這種無技巧轉場方式，具體怎麽去應用呢?今天就來詳細探討一下24種常用的無技巧轉場方式，時間比較緊，沒有找太多配圖，大家可以直接去網上找視頻看看具體的應用，文章最後也有推薦幾個片子，學以致用。
1.兩極鏡頭轉場
上下鏡頭的景別是兩個極端，含有強調的意味，比如遠景——特寫，特寫——遠景，對比強烈，節奏感增強。
比如 ，紀錄片常看到的，捕魚人的鏡頭銜接整個湖面的場景；一個冰雕的特寫銜接整個雪景；熱騰騰的飯菜銜接熱熱鬧鬧的街景。
2.特寫轉場
也叫“細節轉場”，不論前一組鏡頭最後的景別是什麽，後一組鏡頭都從特寫開始。
3.同景別轉場
上鏡頭結尾的鏡頭和下鏡頭開始的鏡頭景別相同，比如，全景-全景；特寫-特寫。
這幾種主要是利用鏡頭景別去銜接，要求對不同景別的含義要深入了解，之前寫過相關文章，就不做重複介紹了。
4.相似形狀轉場
比如，上鏡頭是小孩往空中扔書包，下鏡頭銜接一個接住同事給你扔過來的背包，場景就很順暢的從學校轉換到工作的地方，也交代了你已長大成人的過程。
比如，前一個鏡頭在教室裏將磁帶塞進錄像機，畫面內有一台電視機；下一個鏡頭從電視機的影像拉開，已在家裏；
又如，上一個鏡頭是在果園裏果農采摘蘋果，下一個鏡頭挑選蘋果特寫，但是，畫面已變成了嘈雜的超市。
5.相似聲音轉場
6.相似運動轉場
7.動作相似轉場
8.同一環境轉場 構圖一致
9.同一運動方向轉場
10.同一顔色轉場
11.視線一致轉場
12.角度一致轉場
13.線索一致轉場
14.布光和色彩一致轉場
具體就不一一舉例了，大家可以在“拉片”的時候好好留意一下。
這裏說一下，個人不建議欣賞影視劇的時候去想太多這些理論，好好欣賞作品就行。想學習和掌握這些技巧，還是抽出單獨的時間，把影視片下載好，拖到剪輯軟件裏面一幀幀的觀看，也就是常說的“拉片”，個人不喜歡把工作和生活混到一起。
這幾種其實都是利用相同、相似主體來轉場，也就是上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運動方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來達到視覺連續、轉場順暢的目的。
事物之間衆多的相似性關聯，巧妙運用上下鏡頭的相似關聯，減少視覺變動元素，符合人們逐步感知事物的規律，場面轉換自如。
15.空鏡頭轉場
指一些以刻畫人物情緒，心態爲目的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。
邏輯因素轉場
前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片、廣告片中運用較多。常見的有以下幾種。
16.遞進鏡頭轉場
17.累積鏡頭轉場
18.關聯鏡頭轉場
19.聯想想象轉場
聲音轉場
20.聲音邏輯關系轉場
利用解說詞或者人物同期聲內容邏輯的相關性進行轉場。
比如，小學生在教室背誦“鋤禾日當午，汗滴禾下土”，下一個場景接農民伯伯在稻田裏插秧，就很自然的把教室和勞動場景聯系起來。
21.聲音先入或者聲音延後
聲音先入是指下一個場景的聲音出現在上一個場景結尾部分，聲音一直延續到下一個場景。
聲音延後就是上一個場景的聲音一直延伸到下一個場景的開頭部分。
22.遮擋鏡頭轉場
畫面中的主體物通過運動遮擋住鏡頭，讓觀衆不能分辨物體的性質和形狀等，等主體物漸漸遠離之後，自然地完成場景的轉換，有明顯的運動感，也能讓觀衆更加感受到流暢的敘事。
23.銀幕方向匹配轉場 出畫入畫相匹配
主體物在前一個鏡頭的最後走出畫面，在下一個鏡頭的開始走入畫面，完成場景切換。
24.引導線轉場
有點類似于我們找寶藏看的藏寶圖指示，一個個指示引導到最終的藏寶地。《盜墓筆記》裏就經常用這種轉場方式。
這些無技巧轉場方式，大家可以去看幾個片子《丹麥交響曲》、《新加坡透視》、《馬戲之王》，在片子裏找對應的鏡頭，看看具體應用。
最後，說個題外話，接近年底了，工作一如既往的增多，都爭著把項目趕完然後好好過年，所以更文只能擠時間寫了，更得比較慢，大家見諒一下，也希望大家多多點贊轉發，畢竟，這真的是更文的最大動力。
未完待續。。。
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