明清以來中國繪畫之所以犯 “ 貧血症” ，最主要的原因是脫離了現實、自然。藝術離開了生活，離開了自然，便成爲無源之作、無根之木。“五四” 之後，中國畫壇逐漸認識到這一點，重新強調 “師法自然” 、 “追索自然”，從而使中國繪畫獲得生機。
陳文希先生從古今中外的藝術創造中獲得秘訣，那就是一切真實生動的作品，無不是從現實生活中汲取的養料。因此，他不是把目光集中在模仿前人的作品上，而是吸取前輩畫家那種認真研究自然的精神，老老實實地去觀察、體驗和表現自然對象。他愛畫猿、魚、鳥、松鼠、鹭鹭、孔雀等，他不是憑自己的 “靈感” 去畫的，而是透過長期對它們的觀察才動筆的。
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