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要過年了，這幾天有人爆出春晚節目單：
陳佩斯、朱時茂重新合體，出演小品《豬聯璧合》？？？！！！
這些年，他一再“被複出”，雖然是假的，可回回有人信，大概太過期望成真吧。
提起春晚小品，
90後最先想到的應該是本山大叔。
對于00後而言，
沈騰、馬麗這些新生代演員
成爲了春晚小品的代言人。
然而對80後、70後
甚至更老一代的人來說，
陳佩斯才是他們春晚記憶深處的名字。
“隊長，別開槍，是我！”
“皇軍托我給您帶個話。”
這些耳熟能詳的台詞，
在三十年前讓電視機前的觀衆捧腹大笑，
三十年後還有網友用它來編成段子。
而賦予這些台詞以生命力的陳佩斯，
卻闊別春晚舞台二十年之久。
從春晚的“寵兒”變成央視的“棄子”，
從小品的鼻祖到話劇界的中流砥柱，
陳佩斯的身份和地位一直在變。
不變的，
是他爲小人物呐喊的內心。
仍記得當年的“陳小二”，
在舞台上插科打诨，金句連篇。
他討喜、耍寶、滑稽，
當過“龍套”、“配角”、“小偷”和“農民工”，
一次次地與“偉光正”摩擦碰撞，
給觀衆帶去歡聲笑語。
以往的藝術作品中，
小人物往往帶有悲情和麻木色彩。
他們可憐不可親，可恨不可愛。
陳佩斯是第一個將小人物
塑造得有血有肉的表演者，
他塑造的那個“陳小二”，
市井中含著率性，狡黠中帶著真誠。
小人物在陳佩斯的诠釋下，
在舞台上挺直了腰杆。
從作品到生活，
陳佩斯一直在诠釋小人物的內心世界。
陳佩斯與朱時茂
在春晚舞台活躍了十一個年頭，
直到1999年他跟央視打了一場維權官司。
面對大人物和強權的侵權，
他梗著脖子說“不”。
最終他贏了官司，卻丟掉了前程。
正是這樣一個“小人物”，
無論是當年插科打诨還是如今嬉笑怒罵，
無不體現出一名藝術家的铮铮傲骨。
所以有人說，
陳佩斯這個名字，
代表的，是文藝界的良知。
01
1950年，
著名表演藝術家陳強
隨團去匈牙利布達佩斯演出話劇《白毛女》。
期間他接到一個電話：
大兒子出生了。
爲了紀念自己的出國演出，
他直接從“布達佩斯”中取出倆字，
給長子取名陳布達。
四年後，
二兒子出生。
隨性的陳老爺子
直接把剩下的兩個字拿過來用：
“你哥哥叫布達，那你就叫佩斯吧。”
這如同相聲段子一般的取名經曆，
讓陳佩斯這個其貌不揚的小子
生來就帶有喜劇色彩。
打上學起，
陳佩斯就對“強權”不屑一顧。
他的小學老師見他潑皮，
故意把他調到最後一排。
有一次上課，
老師讓陳佩斯用“五彩缤紛”造句。
陳佩斯脫口而出：
“我放了一個五彩缤紛的豆花兒屁。”
引起全班同學哄堂大笑。
父親陳強拿雞毛撣子打過他無數次，
依舊改不了他“頑劣”的性格。
陳強曾是中國電影百花獎的最佳男配角，
他塑造的反派角色
黃世仁、南霸天等深入人心。
在之後的十年浩劫期間，
陳強不出意外地被抓進了牛棚，
成爲衆矢之的。
批判陳強的理由叫人無從反駁：
“好人怎麽可能把反派演得那麽逼真？”
此時的陳佩斯年僅15歲，
也被裹挾在時代洪流裏，
到內蒙建設兵團當知青。
提起當年的經曆，
陳佩斯毫不掩飾：
“苦，太苦了。
回家探親我跟我爸說，
餓死我了，再也不想回去了！”
無奈之下，
父親陳強建議兒子走演員這條路。
進電影廠，起碼“吃得飽”。
陳佩斯進了八一廠，
成爲了一名龍套演員。
他肯琢磨，肯賣力，
無奈長相實在太普通了，
電影裏都沒他什麽戲份。
這時候，
父親陳強再次建議他：
“中國的老百姓太苦了！”
“你可以演喜劇，給人們帶去歡樂。”
1979年，
陳強帶著兒子一起拍攝了《瞧這一家子》。
這是十年浩劫之後的第一部喜劇電影，
也是陳佩斯第一次當主演。
以今天的標准看，
這部電影說教的意味濃厚，笑點不多。
但在當時的大環境下，
卻有著文藝進步的時代意義。
這部電影在當時火了，
喜劇也隨之有了出路。
陳佩斯的喜劇之路也隨之啓程。
02
真正讓陳佩斯火起來的，
是1984年春晚舞台上，
他與朱時茂合作的小品《吃面條》。
他倆以一種全新的藝術形式，
讓觀衆們笑瘋了！
那時候只有簡陋的舞台和簡單的道具，
但陳佩斯用他那誇張的動作和豐富的表情，
再加上與朱時茂默契的配合，
讓整部小品張力十足，
幽默生動地展現了出來。
那年的大年初一，
朱時茂出門上公廁，
都聽到有人在模仿小品中的台詞一捧一逗。
這次演出的成功，
讓小品從演員的訓練課
正式成爲一門獨立的藝術形式，
走入大衆視野。
或許正應了陳強老先生的那句話：
“中國的老百姓太苦了。”
在那個年代，浩劫雖然過去了，
但快樂和尊嚴都還是奢侈品。
突然出現這麽兩個人，
用十幾分鍾的時間讓大家前仰後合。
這份快樂的價值，很厚重。
在這之後，陳佩斯與朱時茂繼續合作，
在春晚舞台上表演了《烤羊肉串》、
《胡椒面》、
《主角與配角》、
《警察與小偷》、
《姐夫與小舅子》等作品，
形成了自己獨樹一幟的表演風格，
也成功塑造了“陳小二”這一標志性的小人物。
你不得不承認，
陳佩斯是有喜劇天賦的。
那時的他尚未形成自己的喜劇理論體系，
但他設計的情節和沖突都十分科學合理。
他善于利用人物身份的反差
來制造戲劇沖突，
例如警察和小偷、主角和配角、
執法者和違法者。
用如今的話講，
這叫利用人物設定來制造笑點。
在喜劇創作上，這屬于高級手法了。
遠不是現在那些靠騷浪賤
和扮醜來搞笑的喜劇電影所能比擬的。
他塑造的小人物，
既有市井小民的狹隘、狡猾和庸俗，
也有平民大衆的憨厚、耿直和幽默。
這樣的人物，是接地氣的，
最能引起大家的共鳴。
盡管是以小人物的身份在搞笑，
卻並沒有嘲笑弱勢群體。
陳佩斯賦予了小人物以尊嚴。
他一掃喜劇作品中的流裏流氣，
讓喜劇變得高級感滿滿。
03
等到1998年《王爺與郵差》謝幕後，
陳佩斯便再也沒有回到春晚舞台上。
1999年，
央視下屬的中國國際電視總公司
未經當事人許可，
擅自出版並發行陳佩斯和朱時茂
曆年春晚小品的VCD光盤。
陳佩斯和朱時茂兩人
到處寫信、打電話、登門投訴，
希望得到妥善解決。
可沒人理他們。
正所謂“店大欺客”，
沒人在乎小人物的權利和正義。
此情此景，
無數人也勸陳朱二人：
息事甯人，忍氣吞聲。
央視是何等的平台和資源，
對演員來講，
得罪了央視，等同于自掘墳墓。
面對這樣的勸說，陳佩斯的態度始終如一：
“如果我接受強權，
那我的後代一定爲我感到丟臉！”
陳、朱二人將央視告上法庭，
一審央視敗訴。
陳佩斯和朱時茂
得到了法院判決的33萬元賠償款。
可以說，
陳佩斯不僅是中國小品界的第一人，
也是中國知識産權保護的第一人。
可是這次知識産權保護的代價實在太大了，
隨後他便被央視封殺。
往後十幾年，
廣電系統下的電視台再也見不到他的身影。
他創辦的影視公司
由于市場監管不規範等原因，
收益慘淡。
失去了商業演出的途徑之後，
沒多久，影視公司也宣告破産。
影視行業四處都有暗礁，
講究各種各樣的“潛規則”。
他是個有精神潔癖的人，
他不願意與這幫人同流合汙。
陳佩斯無奈之下，
跟太太一起扛著鋤頭去山裏種樹。
他蟄居了兩年，
看了許多書，
思考了許多喜劇理論。
然後把目光瞄向了話劇。
04
2001年，
在中國話劇行業最不景氣的時候，
他的首部話劇《托兒》橫空出世。
陳佩斯帶著《托兒》在全國展開巡演，
一連120場，觀衆多達17萬人。
創造了千萬的票房神話。
隨後推出的《親戚朋友好算賬》、
《陽台》等作品也進展順利，並廣受好評。
一時間，
這個話劇界的“新人”再度風頭無兩。
時至今日，
如果陳佩斯說自己是話劇行業的第二人，
沒人敢稱第一。
然而背後的艱辛，只有他自己知道。
《托兒》一開始巡演的時候，
由于資金短缺，演出場地十分簡陋。
後台緊挨著廁所，一股尿騷味兒。
上百場的巡演要一遍遍重複，
對人的體力和耐心是極大的考驗。
朱時茂曾應老朋友的邀請，
參與了三十三場演出。
後來實在受不了了。
朱時茂坦言：
“我就吃不了他這個苦，太累，太寂寞。”
編劇毓钺曾勸陳佩斯：
“你去搭一個劇組，30集電視劇，四五個月也就出來了。
到時候租個房車，雇兩個助理，拍完戲弄個小火鍋吃上。
你這樣的腕兒，到哪人家也不會讓你受委屈。”
陳佩斯不幹。
他一身硬骨頭，
誰的賬都不買。
唯獨對藝術，
他畢恭畢敬。
每一個話劇劇本，
每一場戲，
每一句台詞，
甚至演員的步伐，
他都仔細斟酌，反複推敲。
隨著年紀的增大，
他體力也跟不上了，
中途需要多次喝鹽水。
一場戲下來，滿頭大汗，
整個人跟水耗子似的。
同樣的戲碼，
同樣的舞台，
同樣的感覺，
日日重複。
這種寂寞，換成其他的大牌明星，
誰能熬得住？
明星熬不住，
陳佩斯熬得住。
他從不認爲自己是個明星，
他覺得自己是個手藝人，是匠人。
話劇給了他第二個表演的舞台，
他一路走來，沒拿什麽獎，
也沒有什麽桂冠。
卻在純粹的藝術道路上越走越遠，
讓旁人難以望其項背。
05
知乎上有一個被浏覽了五百多萬次的問題：
【爲什麽網友普遍對陳佩斯評價較高？】
有一個高票回答這樣說：
搞藝術的分幾種。
沒本事，靠舔X上位的，這種人屬于下流的人。
沒本事，也不攀附權貴的，這種人屬于外行票友。
有本事，依然要向權貴低頭的，這種人屬于實事求是的從業人員，混口飯吃，沒辦法。
有本事，可以和權貴討價還價、維護藝術尊嚴的，這種人屬于務實的藝術家。
有本事，絕不攀附權貴，還能得到觀衆認可的，這種人，就是陳佩斯。
他一個權貴口中的戲子，
敢跟權貴鬥，
捍衛了法律和藝術的尊嚴。
有人問他是否後悔當年的那場官司，
他想都沒想，
直接怒怼央視：
“不後悔！我至少要讓人知道，我是被侵犯的。
否則五十年一百年後，我們的後代看到，
會爲我們現在的所作所爲感到憤怒。
他憤怒的，不是那個侵犯你的人，
而是面對侵犯，我們選擇了漠視和沉默。”
面對當下影視行業的評獎制度，
他更是毫不留情：
“我是一個非常幹淨的人，
因爲我從沒拿這些獎。”
面對當下的社會環境，
他字句铿锵：
“社會已經爛了幾十年，
還要把余生爛下去嗎？！”
在這個流量爲王的年代裏，
陳佩斯變成了一個“異類”。
明明德高望重，資曆很深，
但他從不摻和娛樂圈的事，
反倒對娛樂圈的亂象毫不留情地指責。
朱時茂說他：
“太倔，太認死理。”
他的倔強，
他的傲骨，
都是出于對藝術的敬畏。
陳佩斯演了幾十年的小人物，
卻真正把自己活成了一個大寫的人！
知乎答友說得好：
陳佩斯的經曆，
讓黑暗中的人相信，
這個世界最終是需要有本事、
又有骨氣的人！
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