2009年7月，根據六六同名小說改編的電視劇《蝸居》在上海電視台播出，這部劇反映了房價飙升的背景下，普通人在都市生活中曆經的嚴酷現實，僅用4天時間便創下了收視曆史新高。
在最近的熱播劇《安家》中，六六再度擔任編劇，《蝸居》裏飾演夫妻的海清和郝平再次出演爲買房而憂心的夫妻。《安家》剛開播就創下了東方衛視收視率兩年內的新高，但與此同時，圍繞孫俪演技、劇情專業度的討論也正在網絡上發酵，目前這部劇的豆瓣評分只有6.3分。
和《蝸居》的純原創不同，《安家》的出品方耀客傳媒買下了日劇《賣房子的女人》的版權。日版只有10集，單元劇結構，每一集都緊緊圍繞賣房展開，《安家》則足足有53集，這意味著《安家》並不是簡單的翻拍。事實上，在前期調研階段，編劇六六蹲點采訪了北京、上海、安徽、武漢等地的房産中介，在故事情節、人物性格等方面都進行了大幅度的再創作。
同樣是和房子有關的題材，中間又有十年的跨度，十年間，房地産市場、社會心態乃至影視劇創作氛圍都發生了變化，外界很難不把《安家》和《蝸居》放在一起比較。
在六六看來，現實題材劇的創作中，采訪比寫作重要的多。“藝術來源于生活，但我一直認爲藝術從來沒有高于過生活。”接下編劇工作之後，六六就進入采訪階段，從2018年5月到2019年初，她對中國各大城市房屋交易狀況和各個中介公司的情況進行了摸底調研。觀衆現在看到的每一個故事，都來自于真實的案例。“我只是從千百萬個故事裏面抓出來幾個，加在一起不超過15個交易。”
和日版《賣房子的女人》不同，《安家》不僅講述了男女主所在的大型房産中介機構的故事，也展現了小紅帽、阿拉丁等“野雞店”的生存狀態，這正是源于六六個人的好奇心。在采訪階段，六六的關注對象就不僅包括全國連鎖大店，她發現很多地方小店發展的也不錯，就通過采訪了解它們的生存之道。
“在中國，大的品牌和私人定制往往會同時存在，這是因爲中國社會的分層很多，每一個系統都有它獨自存在的理由。”六六會把采訪重點放在那些獨特的人、獨特的系統上。
在人物塑造上，六六會把采訪很多人的精華集中在一個人身上。房似錦的原型是一個年輕小姑娘，但是六六在創造這個人物時也集結了其他五、六個店長身上的故事，以求呈現“沖突的極致”。
徐姑姑的原型人物外號就叫徐姑姑，六六采訪的時候，很多人建議她采訪徐姑姑。“他是個男人，但偏偏所有的員工都喊他姑姑”，最初六六覺得很好笑，但在見到這個人之後，六六非常喜歡他。“他從來不避諱自己經曆過的挫折和這個行業內的問題，而且他從大學畢業後第一份工作就是中介，一直做到現在，他對行業積累了很多自己的思考，我也在徐姑姑這個角色裏融入了他的思考。”
爭議較多的還有演員孫俪的表演。一些觀衆認爲孫俪對房似錦這個角色的诠釋比較浮誇，在劇中總是繃著一張臉。對此，六六不解道，“我就很好奇，你們爲什麽一定要演員討喜。”在她看來，房似錦這個人物壓根兒就不在意別人的眼光。“她只對給她發錢的人笑，你們難道沒有發現嗎？”
但擔心也是有的。剛接這部戲的時候，六六對男女主角的人選都不滿意，因爲演員孫俪和羅晉跟原型人物的差別都比較大。房似錦的原型人物只有24歲，考慮到孫俪的實際年齡，六六就把這個角色的年齡調整到29歲。“在人物的行爲方式上，24歲和29歲的人還是有所差別，我們也爲此做了局部的調整。”
六六也爲羅晉的演技擔心過，因爲她知道，演生活劇的人表演上稍微有一點虛假就會被無限放大，觀衆就會出戲，而且“這部劇隨便一個配角都是大師級的表演家”，主演很容易被比下去。結果成片出來之後，羅晉的表演完全出乎她的意料，“我沒有想到羅晉這麽會演戲”。
無論是《蝸居》還是《安家》，六六覺得，一切故事的來源，不過是普通人想在一個大城市裏能有一個小小的可以安居的地方。“《蝸居》裏房子不僅是社會資源，也承載了海萍想和孩子團聚的希望啊，這個願望並不過分，只是她也不知道，蝴蝶扇一扇翅膀會引發這麽大的余波。”
十年過去，房産題材還能激發全民討論嗎？六六覺得，因爲中國人對“家”的執念，和房子有關的故事永遠不會缺少話題。在她看來，租房在全球來看都比買房要劃算，外國人在這方面就比較隨意，很多人直到老年才開始擁有自己的第一個固定居所。“但中國人認爲我擁有了一套房子，我就有了這個家，所以中國人在房産上發生的故事太多了，每一家都有一本自己的經。”