李光耀病逝，全球點燭默哀。隨後，李光耀的政治遺産成爲各大媒體焦點，朋友圈已經被討論新加坡政治體制的文章刷爆了。但是今天，我想和你談談一些非主流——新加坡文化，准確點說，娛樂産業！
新加坡，這個以強硬而成功的政治體制聞名之國，長久甩不掉“文化沙漠”的標簽。雖然歌手孫燕姿、林俊傑等早已紅透中國，但近年來，卻再也沒有叫得響亮的名字，即使是最近在電視上歌聲醉人的陳潔儀，也是上世紀出道的歌手。另外，21世紀以來，新加坡電視劇幾乎再沒出現在中國的電視機上，看上去，新加坡除了“城市治理術”，似乎沒有更令人深刻的印象了？
“不！”一些老讀者該不滿了，“誰說新加坡只有政治輸出，‘新劇’也輝煌過啊！”很多國人（年輕的）並不了解，上個世紀，新加坡確實有些熟悉的影視面孔留在了中國銀屏上。或許回到上世紀80、90年代，我們還能感受下“新加坡劇”曾經的熱度。
80年代，引進電視劇潮水般沖進中國，那時還沒有韓劇、沒有泰劇，新加坡劇可謂大紅大紫了一番。
據統計，自1984年播出的《霧鎖南洋》開始，我國引進的新加坡電視劇至今已逾60部，新加坡電視劇曾經也像現如今的韓劇一樣，在中國電視熒屏上紅極一時，其引進高峰處于八十、九十年代，新加坡連續劇以其五花八門的故事，多元化的人物性格一度非常受中國觀衆歡迎。
這同新加坡人口多元化有關系，其通用的語言有漢語、英語、印度語以及馬來語等等，每個語種的人群都比較廣，所以在從事電視劇或者電影創作的時候這些都會有所照顧，多元文化因素使其在海外發行的時候具有得天獨厚的優勢。新加坡的影視制作其實是深受香港電視特別是邵氏公司、麗的電視以及香港無線電視（TVB）的影響的，所以我們在看上世紀八十年代的新加坡電視劇的時候，總能感覺到與港劇的編劇、燈光、畫面、剪輯乃至字幕方面都有某種似曾相識的熟悉感，甚至有人評價新劇就是港劇的複制品。
1983年，大名鼎鼎的香港電視制作人梁立人加入新加坡廣播局，成爲戲劇處處長，《霧鎖南洋》就是他擔綱制作的，《霧鎖南洋》最出色的地方就是其氣勢磅礴的情景，同時，該劇非常注重主題歌的創作，還通過比賽的方式來征選，這也爲其增色不少，自《霧鎖南洋》開始，新加坡真正地發展起了華語連續劇。我國在1984－1993年期間引進了新劇26部，其中反響比較大的有《人在旅途》、《調色板》、《出人頭地》、《法網情天》等等，大部分電視劇中在30集左右，但《悲歡歲月》則長達130集。新加坡華語電視劇的創作有意識地將中國背景和文化融入其中，拉近與中國觀衆的距離，並且由于文化的親緣性，使其當時非常有人緣。從1994到1999年期間，我國引進新劇22部，包括《新上海假期》、《都是夜歸人》、《神雕俠侶》等等。
從1999年之後，引起中國觀衆注意的新加坡電視劇就少了，近幾年最轟動的就是《小娘惹》了。最近我和一些導演和制作人見面交談時，他們說其實對新加坡挺有好感的，但近年對新加坡電視劇沒特別深刻的印象。
《人在旅途》，1985年，新加坡電視劇進軍中國市場的先鋒，是不少中國人接觸的第一部新劇。
《調色板》，1986年，劇中男主角是新視當家小生李南星，和一直演反角的黃奕良。
李南星，因《調色板》在中國紅極一時，曾被周潤發譽爲最像他的演員
《絕代雙雄》，1986年，1994年引進內地，兩大男主角是黃文永和陳天文。十世紀末際的中國，盛極一時的大唐帝國滅了之後，出現了四分五裂的局面，先後出現過梁、唐、晉、漢、周，曆史上稱爲後梁、後唐、後晉、後漢、後周，短短的五十三年，出現了五個朝代，在中原以外的地區，也先後出現過吳、楚等十國，這個混亂的時代，曆史上稱爲五代十國。《絕代雙雄》便是以此爲背景。
《出人頭地》，1986年，主演:陳之財，李南星，鄭惠玉，陳麗貞。
《窈窕淑女》，1988年，傅桂花（鄭惠玉飾演）、葉水蓮（陳麗貞飾演）和唐薇（劉琦飾演）生長在3個不同的家庭，因同時應征一份高級女秘書的工作、又同時落選，3個人同病相憐結成好友，還聯手成立“淑女服務公司”，立志同創新事業。
《法網晴天》，1993年，由陳莉萍，陳之財主演
《蓮花爭霸》，1993年新加坡廣播電視局的武俠劇，94年引進內地，由李南星，朱樂玲，塔琳托娅，陳天文主演，主要改編自古龍的《流星蝴蝶劍》，臨近結局的幾集揉和了徐克導演的《笑傲江湖之東方不敗》的葵花寶典一梗。風格奇詭，肅殺冷峻，令人印象深刻。
《勇者無懼》，1994年，曹國輝 、範文芳 等人主演
《昆侖女》，1994年，主演周初明，郭淑賢，李月儀，陳泰鳴
《新上海假期》，1996年，由範文芳主演的愛情題材電視劇，故事片體現了新加坡女孩簡妮爲了給男友一個驚喜只身來到上海，途中因爲一塊流傳國外的玉佩偶遇上海已婚男子劉利文，經曆了一系列讓人啼笑皆非的故事。範文芳曾被媒體稱爲“新加坡第一美女”，此時的她還未大紅大紫。
《都是夜歸人》，1997年，主演王沺裁，鄭秀珍，謝韻儀。鄭秀珍是中國觀衆很面熟的一張臉，曾與範文芳、郭妃麗並稱爲“新加坡三大美女”。此後還演過《東遊記》中何仙姑、《笑傲江湖》中的東方不敗，令其人氣倍增。
《神雕俠侶》，1998年，李銘順、範文芳、陳秀麗、林湘萍主演。新加坡電視劇的經典之作，李銘順、範文芳夫婦最爲人熟知的一部電視劇。每次中國大陸翻拍神雕俠侶，範文芳版小龍女都會作爲一種類型拿來比較。
《東遊記》，1998年，《東遊記》是根據神話小說《東遊記》改編，由新加坡、中國合作拍攝的神話古裝電視劇，由謝益文執導，馬景濤、郭妃麗、鄭秀珍、林湘萍、謝韶光、常铖等聯袂主演。
新加坡在中國銀屏上的輝煌，基本到此爲止。進入21世紀，新加坡電視劇大幅退出中國市場。但新加坡歌手依然能在中國音樂市場分一杯羹。雖然他們常常被當做台灣歌手，或是香港歌手。
孫燕姿，林俊傑，蔡健雅，陳潔儀，李偲菘李偉菘，阿杜、蔡淳佳、許美靜、黃義達、何耀珊、by2、olivia ong 、郭美美等等，而且唱作歌手比例很高。但可惜的是，他們通常被誤認爲“台灣歌手”。
新加坡歌手想要成名，必須繞道台灣唱華語歌。原本只說英語的孫燕姿，初到台灣時費力學習，認識每個漢字，並把它們連起來唱出來，挑戰不小。對新加坡歌手自身來說，語言是一道難過的關。
有文章將新加坡電視劇、歌唱産業的沙漠化歸結于“脫亞入歐”的政策。由于新加坡連自己的語言都放棄了，導致劇中的遣詞造句都和日常新加坡的生活有十萬八千裏遠，演員們矯揉造作。就如新加坡本地觀衆批評的一樣，這些華語片演員表演生硬，說話矯揉做作，劇情低劣，幾乎每個電視劇都有強奸案，劇情主要是女人吵架，而且是只會讓觀衆産生排斥心理的吵架，歇斯底裏的嘶叫，用詞簡單，大叫大嚷，電視劇不反映社會現實。難怪新加坡本地觀衆主要也是觀賞台劇和港劇。另外由于新加坡的英語化，英語頻道的收視率上升，更多觀衆選擇看英語劇。