因爲哥哥叫陳布達，所以我叫陳佩斯。
布達佩斯，那是我哥哥出生時，父親正在演出的地方。
1954年2月1日的長春，陳佩斯出生在一個藝術之家。
父親陳強是中國著名的電影表演藝術家。因爲《白毛女》中那個有著凶殘醜惡嘴臉的惡霸地主黃世仁一舉成名。隨後又因爲《紅色娘子軍》中的地主南霸天，獲得了第一界電影百花獎的最佳男配角。
父親常年在外拍戲，和陳佩斯的關系疏離，但是陳佩斯很崇拜父親。但從小陳佩斯就調皮搗蛋，不愛學習，經常和老師對著幹，也因此，時常遭到父親的批評教育。
而這一切，在他15歲時，都改變了。
“如果你是一個好人，怎麽能把壞人演的那麽真呢？”
看起來是不是一個很好笑的理由，可就是因此，陳強被拖上了批鬥台。打上了“黑幫”的標簽。而陳佩斯也因此，下鄉到了內蒙古插隊，在沙漠地區的建設兵團幹了整整四年。這四年裏吃不飽穿不暖，讓他痛苦不堪。
爲了能讓他回城，父親讓他入行演戲。後來他也先後報考了北京軍區文工團、總政話劇團，但因爲陳佩斯長相普通，而當時陳強仍被認爲是黑幫，這兩家單位都沒有錄取他。
幸運的是在1973年，因爲電影演員田華的引薦，碰巧八一廠准備招收新學員，陳佩斯終于考進了八一電影制片廠演員劇團。
自此，他的演員生涯開啓了。
因爲外貌的原因，剛入行的陳佩斯只能跑龍套。但是他對表演有著很大的興趣，總是想方設法的給自己“加戲”。也因爲他“戲多”且“戲好”，所以他也得到了不少的機會。
1980年，陳佩斯首次做主演，和父親陳強合作了喜劇片《瞧這一家子》。爲了演好這部片，他的床頭都貼滿了人物分析，但是在片場時還是時常遭到父親的批評，父親手把手的教他演完了這部戲。
作爲那個時代爲數不多的喜劇片，該片一經播出就火了，還獲得了文化部優秀影片獎。
“陳佩斯一講起笑話，無論語言還是動作，總是比別人可樂，有把人逗笑的天賦。”
就這樣，喜劇電影將陳佩斯從一個普通人變成了一個喜劇演員，從此，陳佩斯的一生跌宕起伏，和喜劇再也分不開了。
提到陳佩斯，我想大家第一刻想到的應該就是他的老搭檔：朱時茂。
陳佩斯和朱時茂是在八一廠相識，兩人在八一廠時，爲了給觀衆帶來點“不一樣”的東西就根據平時自己的訓練日常編排了一個喜劇短劇《吃面條》。
這個節目笑料極多，無論去哪演出都能惹得大家捧腹，評價也極高。也因此，引起了春晚導演黃一鶴的注意，邀請他們把這個節目帶到春晚上表演。
就這樣，《吃面條》火了，而陳佩斯和朱時茂，一夜爆紅。
1986年，因爲傳統電影工廠不願意拍喜劇，爲了能做出更多的喜劇，陳佩斯離開了八一，創辦了自己的公司，開拍喜劇電影。
在接下來的10年裏，陳佩斯和朱時茂，整整上了10年的春晚。
他每年一半的時間拍電影，一半的時間准備春晚小品。而他也靠著他的作品，他豐富的面部表情和生動的表演，征服了觀衆。
《吃面條》裏，明明是一個空碗，可是他卻吃的“噴香”，讓人看著也想要來上一碗，而且從“從容”到“吃撐”，單單靠著動作表情，就诠釋了出來。
《胡椒面》裏，僅僅兩句台詞，他就是對著一個空碗，純靠肢體語言生動演繹出了“吹馄饨”。笑料百出
巅峰之作《主角和配角》，那句：
“隊長，別開槍，是我！”
“皇軍托我給您帶個話。”
至今還是經典。
你會發現，他的作品裏，清一色的全是小人物，而且和朱時茂多是“一邪一正”。他的小品總是“接地氣”的，沒有那麽直白的“教育意義”，沒有那麽的“主旋律”。
他就是以一個又一個讓人討厭，滿身毛病的小人物和朱時茂所代表的“主流”“權威”所對抗，用這種沖突矛盾來制造笑點，演盡了小人物的鬼點子，投機、狡黠，還有他們生活中的心酸和無奈。
但是奇怪的是在看完後卻讓人産生懷疑：“到底這兩種人物裏，誰才是那個虛僞、可笑的人呢？”
好像最終真的找不到絕對的定論。
陳佩斯11年的春晚之路，在1998年演完《王爺與郵差》後戛然而止。
原本只是退出，而到了第二年，就變成了決裂。
屋漏偏逢連夜雨，在同時期，陳佩斯的影視公司也關閉了。
“當時偷瞞漏報票房的情況非常嚴重，我們當年派出5個組到河北去監票，有的地方演7場卻只報3場，有的地方100%到80%的上座率，但上報卻只報40%上座率，非常混亂。”
每部電影盈利的，只剛好夠下一部開機。如此算下來，拍一部虧一部，還要爲此去負債。
到處都是“灰色地帶”，四處都是“潛規則”，周圍充滿著打壓。無奈的他只能選擇關閉公司。
但是無論是多難，他都沒有低頭。隱姓埋名，回歸田園生活，種了果樹……那又如何？舞台上不去，電影拍不了，那又如何？
相比較物質來說，那時的他更在意的我想是如何在周身充滿著煩悶、戾氣、悲傷、憤怒時抽身出來，讓自己靜下心來，調整自己的情緒。
所以在那幾年裏，他讀書，他研究喜劇，最終，他終于找到了自己喜歡的，想做的事，那就是話劇。
在2001年，話劇最不景氣的時候，他將朋友被托兒欺騙的經曆，改編成了話劇《托兒》。開始了全國巡演。120場，上座率高達95%，觀衆多達17萬人……
可是在風光背後卻隱藏著殘酷的現實。
資金短缺，演出場地簡陋，狹窄的後台，毗鄰著廁所……
就連老搭檔朱時茂在參加了33場演出後都受不了了，坦言：“我就吃不了他這個苦，太累了！太寂寞了”
很多人都在勸陳佩斯，讓他去拍電視劇拍電影。時間短收益高，以他這樣的腕兒，拉來投資不是問題，何必要受這委屈。
可是陳佩斯還是拒絕了，執著的做著“付出多回報少”的話劇。《陽台》《雷人晚餐》《戲台》等多部話劇，累計500場次，觀衆超70萬人。多次創造了話劇界的票房奇迹。
他說他知道電視電影行業“水有多深”，不願意去冒那個險，不願意去“害”投資人。
在這句話背後，我看到的不僅僅是一個曾經的電影電視人對行業的失望，更多的是一份傲氣，一份責任。不屑于同流合汙，不屑于攀權附貴。
而這恰恰是現在最缺的。
陳佩斯在參加《楊瀾訪談錄》時，被問及金錢話題他說過這樣一番話：
陳：我對物質沒那麽高要求，掙完了幹嘛呀？
楊瀾：買房子呀。
陳：買完了幹嘛呀？
楊瀾：買車子呀。
陳：買完了幹嘛呀？
這下，楊瀾沉默了。
“多貴的車不都還是四個轱辘。”
“多少個房子不是也只能睡一張床。”
“如果花了很多的錢買了一個房子，可是睡完之後卻腰酸背痛，連醫生都建議不能睡這個床，那麽這麽多錢花得值得嗎？”
聽到這或許就能感受到他與很多人的不同之處。
每個人都有側重的部分，有人是錢，可也有人更在乎的是別的。
錢很重要，但人活著一輩子如果滿腦子只有錢，那還有意義嗎？
而無奈的是，在這個圈子裏，多少人腦子裏只有錢。
拿著幾千萬上億的片酬，卻從來沒有想過，自己的演技到底配得上這些錢嗎？
爲了賺更多的錢，實現利益最大化，多麽肮髒的交易都已經能做的出。
充斥著等級、奉承、潛規則、兩面派……
但我想，不僅僅是影視圈，各行各業都是一樣。
經常會聽到一句話：“我們這行就這樣，接受的了就留下，接受不了趁早轉行。我們不缺人，多的是人往裏擠。”
也因爲這句話，越來越多的人爲了生存，選擇了妥協。
無論是哪個圈，圈裏的人都對潛規則心知肚明，你想要在這個行業生存下去，你就得或多或少的接受、忽略、忍讓一些潛規則。接受不了那你就趕緊逃離。但你想要和大環境抗爭，想要把這股歪風邪氣掰正了，或許比登天還難。
但我想這或許也是陳佩斯之類的人讓人敬仰的原因吧？
因爲大多數的我們，沒有那個勇氣去鬥爭。
所以才會去崇拜，那個不顧一切的孤膽英雄。