由中國大陸女星江疏影、童謠和毛曉彤主演的女性題材劇《三十而已》是2020年熱度最高的中國劇之一。今年1月，有消息說韓國JTBC電視台已向中國出品方接洽翻拍事宜，另外越南確定翻拍此劇，歐洲電視台則有意購買版權。新華網也報道，愛奇藝“迷霧劇場”去年推出的懸疑劇《隱秘的角落》《沉默的真相》同樣有望被翻拍。
中國劇《離婚律師》2014年播出時，收視成績亮眼。該劇去年落實將由韓方翻拍，韓版現處于初期劇本創作的階段。（耀客傳媒提供）
其實中國劇“出海”並非新鮮事，從80年代《西遊記》《水浒傳》到90年代《還珠格格》《雍正王朝》，中國劇在三四十年前已登陸國外平台。不過，這個現象一直未受到太多關注，直到近10年《甄嬛傳》《步步驚心》《琅琊榜》等優質劇集湧現，並于外國平台播出，才讓中國劇走入更多海外觀衆的視線。
近年隨著中國夯劇《僞裝者》《三生三世十裏桃花》《長安十二時辰》《陳情令》等在外地引起追看熱潮，中國劇的影響力與口碑日益提升，更加速了出海的情況。
孫昊 ：近年越來越多中國劇走出國門，其中原因包括劇種類型多樣化。（耀客傳媒提供）
2020年推出電視劇《安家》、青春勵志劇《穿越火線》和抗疫劇《在一起》的耀客傳媒去年風頭無兩，公司副總裁孫昊接受《聯合早報》訪問時說，近年越來越多中國劇走出國門，其中原因包括劇種類型多樣化，中國行業産能和專業性獲得提升。
他說，最早出現在海外平台的古裝劇如《紅樓夢》《西遊記》以傳統名著經典爲主，現在古裝的範疇擴大，既有曆史題材，也包含玄幻、傳奇和武俠。與此同時，其他劇種也漸漸多元化，無論是偶像劇、科幻或現實題材等，都足以應付外國觀衆不同的觀看需求。
影視作品劇增刺激需求
不過，孫昊認爲加速中國劇出海很重要的一個原因，是中國經濟自開放以來飛速的發展，以致社會樣態多樣化，如婚姻關系、教育問題和傳統文化等現代社會課題形成了文藝創作的基礎。他說：“文藝作品源自于實踐和現實，如果基礎的現實形態都沒有，那創作也無從談起。”
愛奇藝海外內容部高級副總裁陳潇接受本報訪問，談起中國劇出海趨勢時，列出制作水平提高，政治與經濟環境相關因素。他說，中國三大視頻平台愛奇藝、騰訊視頻和優酷過去五年的投入增加，影視作品的總量劇增刺激市場需求，有助于加快中國劇走出去的速度。
2017年，中國網絡劇《河神》《無證之罪》《白夜追凶》首次于美國付費串流平台Netflix播出，前兩部是愛奇藝原創出品。陳潇說，當時愛奇藝剛開始制作原創劇集，如今一年的自制內容達60部左右，當中過半會發行至海外多個國家和平台。
非現實主義題材網劇更易被海外觀衆接受
陳潇：非現實題材如古裝劇的虛構環境，較易被觀衆看懂。（愛奇藝提供）
今年1月，中國對外經濟貿易大學的北京企業國際化經營研究基地、社會科學文獻出版社共同發布的《企業海外發展藍皮書：中國企業海外發展報告（2020）》中提到，中國影視劇出海的目的地主要分布在亞洲，聚焦東南亞地區，其中倫理劇、古裝劇和曆史題材劇最受海外觀衆歡迎。
陳潇指出，在中國成績亮眼的愛奇藝原創劇，一般到了海外會更受歡迎，當中，非現實主義題材劇似乎更容易被海外觀衆接受。就網絡平台受衆而言，他解釋，現實主義題材主要針對中國的人文社會環境，對觀衆的觀看理解有一定要求；相對的，非現實題材如古裝劇的虛構環境比較容易被觀衆看懂。
從劇種版圖的劃分，他說甜寵劇在東南亞的受歡迎程度超越了在中國大陸，數據也顯示，新加坡用戶更爲成熟，對于題材劇種的喜好與其他東南亞國家略有差別。
倒是去年在中國掀起的燒腦懸疑劇風潮，相較于甜寵劇、非現實主義題材劇，出海表現稍欠理想。陳潇說，一來懸疑劇比較挑受衆，需要觀衆根據劇情思考，沉浸式地觀影，“實際上即便在中國，它也是比較高端的劇種。”
他也指出，劇組爲了強化真實感，制作過程中大量融入中國現實社會背景和語言，這對于海外觀衆而言，反而擡高了文化壁壘。
懸疑劇的選角也扮演著舉足輕重的角色，陳潇說：“部分卡司相對來說年齡偏長，演技好也比較接地氣，但他們不是偶像，這導致卡司的跨境有些難度。”
探討有共性的情感和話題
以往中國劇更多在亞洲國家、歐美華人區等同根同源的地方播出。
早期出海的劇集包括古裝，以及能引起共鳴的曆史傳統題材，如耀客傳媒2010年打造的穿越玄幻劇《神話》和2012年古裝劇《蘭陵王》。孫昊說，當年這兩部電視劇在海外引起很大反響，“這些作品的輸出比較好，因爲它們具有同源文化，更容易被接受。”
不過，近年出海的中國劇跳出了傳統相同文化圈的古裝範疇，擅長現實主義題材的耀客傳媒打造的劇集主打貼近現實，反映當下，主要分兩類：
一、具話題性社會事件
去年初全球暴發冠病疫情，耀客傳媒2月籌拍抗疫劇《在一起》，該劇9月底首播並陸續于海外發行，頗受好評，上個月獲中國國家廣播電視總局評選爲“2020年度優秀海外傳播作品”。孫昊說，《在一起》的創作主要還原真實，疫情在亞洲和歐美國家是共同的社會話題，所以能在情感上引起共鳴。
二、圍繞都市人情感話題
由耀客傳媒出品的《安家》去年登中國大陸電視劇收視率榜首，該劇在本地、台灣和韓國的播出成績也不俗。孫昊說，《安家》反映房子問題，也暗合了現代社會中物質和情感的關系。
孫昊在受訪時透露，公司後續作品會繼續聚焦現實主義題材，包括孩子教育課題，去年引起關注的“她文化”如何極致化，以及探討傳統文化和當代文化的碰撞，“一個切口是中醫在現代社會的運用，中西醫如何共存共榮與互補？我們要探討有共性的情感和話題，希望這些內容能出海或被翻拍，借此與海外觀衆交流，得到他們的認可。”
明星效應的助攻
影後章子怡首次跨界拍劇，主演的古裝劇《上陽賦》年初首播。（互聯網）
中國劇要走出去，論明星效應，電影咖或許能助攻。
孫昊說，過去憑大銀幕作品在海外累積人氣和知名度的電影咖章子怡和倪妮，近年不約而同嘗試拍劇。他直言，公司會想爭取跟電影演員合作劇集，相信以他們的名氣，若跨界拍劇勢必會提升作品在海外的號召力。
至于流量偶像的明星效應，他認爲中國培養偶像的時間不長，仍處于學習和經驗累積的階段，“中國年輕藝人對外的輻射力和輸出能力可能還要再積累一段時間。”
陳潇則說，有影響力的偶像主演的作品比較容易獲得關注，不過海外觀衆對于中國藝人的了解處于早期階段，平台必須通過增強作品的跨境能力讓中國藝人被更多人熟悉，“如果這些藝人再演出優秀的作品，就可能獲得更好的傳播。”
韓方翻拍先考慮與Netflix合作
陸雨：耀客傳媒希望翻拍成品登陸海外市場，在好的平台播出。（耀客傳媒提供）
由吳秀波、姚晨挑大梁的中國劇《離婚律師》2014年播出時，收視成績亮眼，劇中兩人飾演專打離婚官司的律師，法庭上針鋒相對，庭外鬥嘴不休，這對歡喜冤家爭論婚姻和愛情觀的精彩對白當年成了經典語錄。耀客傳媒向本報證實，該劇去年落實將由韓方翻拍，韓版現處于初期劇本創作的階段。
耀客傳媒國際合作部總監陸雨說，過去公司會將所擁有IP（知識産權）的電視劇信息發給各地平台，近幾年海外平台的反應比前幾年更熱烈，“可能之前大家對于中國IP沒那麽感興趣。像孫總說的，中國的文化創作聲量和社會的多樣性快速發展，在很多領域稍有領先優勢，使得東南亞國家和日韓對于中國IP延伸出來的故事産生認同感和興趣。”
從簽約落實翻拍到作品開拍，合約上注明項目開發時限，這是爲了推動韓方盡快開發項目。陸雨說：“IP存在是有價值的，如果拿去了不積極開發，對我們來講也是價值的損耗。”他也指出，公司樂見的不僅是IP的出售，而是翻拍成品登陸海外市場，在好的平台播出。
至于發行平台，他透露韓方優先考慮Netflix，若成不了事，下一步再跟韓國傳統電視台接洽，希望今年夏天能確認播出平台。
他解釋：“韓國電視台在制作上扮演很重要的角色，若翻拍選擇跟電視台合作，創制上會受到一些限制，所以當地電視台並非優選。”
至于能否對于韓版選角提供意見？孫昊透露，這取決于耀客傳媒在項目中的參與深度。在對此做決定時，公司主要考量包括劇本質量，這包含劇本精神上的還原度和本土化；另外是作品定位，因爲這將決定作品能享有的導演、演員等制作資源。
中國劇被翻拍暫屬少數
孫昊指出，目前中國劇出海更多是成篇的形式，固然有劇集被翻拍，但並不多。
他認爲，翻拍不失爲開展中外合作一個獨辟蹊徑的方法，“一個原創項目若是中外合拍，不管是文化差異、商業模式乃至內容監管，要磨合的方面比較多。”若是IP的改編，中外能參與之余，由于原創開拍時做足籌備工作，翻拍能降低合作難度的門檻；此外，相較于拍攝原創劇，將現有的作品改編及本土化也能更快見成效。
另一邊廂，陳潇透露有平台曾來洽談翻拍事宜，不過愛奇藝現處于作品積累期和嘗試期，若有談妥的翻拍計劃會對外公布。
新電信電視：中國劇占三成
新電信電視節目部總監鄭明慧受訪時說，新電信電視近幾年所引進的中國劇數量有增加趨勢。她指出，主要原因是中國劇近年在産量、題材種類和制作水平方面有所提升，觀衆的接受度也提高了。
目前新電信電視兩個自主頻道（佳樂台、e樂），播出的劇集來自台灣、香港、韓國和中國大陸，當中，中國劇占約30%。
除了一向受歡迎的中國古裝劇，都市劇和家庭劇也受到本地觀衆的青睐，她也點名新電信電視這兩年引進的《都挺好》《安家》《三十而已》《以家人之名》等表現都不俗。
記者：王英敏
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