那些曾在中國大陸掀起熱潮的本地電視劇，或許也是新加坡曾經有過的“軟實力”。
這兩天，讀著數十位前電視人的集體回憶錄《回望加利谷山》，思緒爲之牽動。1986至1987年之間，因爲采訪工作的關系，一度三天兩頭往加利谷山跑，當時本地華語電視劇開始起飛，正意氣風發地一步步攀向高峰，許多好戲如《紅頭巾》《調色板》《戲班》《天涯同命鳥》《奇緣》等都在那兩年開拍或開播。
洪慧芳（左）和曾慧芬在電視劇《紅頭巾》中飾演南來謀生的三水婦女“紅頭巾”。 （新傳媒提供）
那段上下加利谷山的日子雖然不長，卻讓我有機會接觸到台前幕後的戲劇組工作人員，包括當時在戲劇組領導群倫的江龍，監制蔡萱、區玉盛、劉天富，故事人程潔茵、帥雪芳，導播王尤紅、胡鶴譯等，也有機會走進攝影棚，看藝人們如何在水銀燈下演繹人生。更感受到那年代本地電視人的活力與激情。
那時也有好些本地，甚至馬來西亞的作家、文字工作者在天時地利下，到了加利谷山編劇本，蔡淑卿、君盈綠、艾禺、商晚筠都是在那時認識的文友。
記得那年開拍《戲班》時，來自香港的故事人程潔茵、帥雪芳特地到仁定巷報業中心來。
《戲班》取材本地潮劇團在時代潮流中的滄桑變化，由陳澍承、向雲等人主演的劇中人都是劇團中曆經悲歡人生的戲曲藝人。知道我曾經做過一系列有關本地戲班的專題報道《戲班行》，程、帥兩人很客氣地說，想從我的采訪中了解多一點早年戲班的故事。
那天，我和程潔茵、帥雪芳及她們的資料團隊在報業中心餐廳有個愉快的下午，大家隨意交流了一些對早年本地戲班的認識。我不知道仁定巷之行對程潔茵、帥雪芳有無幫助，但我卻從中了解到，當年的一些電視劇故事人爲了將故事說好，做了許多耗時費力的資料收集工作。程潔茵那些年也的確爲本地創作了不少精彩劇本，必須一提的當然是至今許多人記憶猶新的《紅頭巾》，劇集主題曲甚至也出自她的手筆。至今想起，陳淑桦柔美的歌聲仍隱約萦繞：輕輕的一聲祝福／秋風送我上征途／回首前塵／望斷天涯／故鄉在那雲深不知處／朝朝暮暮風和雨／歲歲年年雲和霧／背負千斤擔／艱難擡腳步／踏遍世間不平路……
我是在讀了蘇春興的《梁立人與江龍——帶領華語戲劇攀高峰》後才知道，在梁立人等一幫香港電視人于1983年應邀入新加坡廣播局之前，本地廣播界行尊馮仲漢曾出任戲劇組總監，並制作了曾經轟動一時的《實裏達大劫案》和《新兵小傳》。蘇春興下筆客觀，說了一段已被衆人淡忘的曆史：“1983年3月1日，梁立人受聘加盟新廣，出任戲劇處處長，這期間正是《新兵小傳》播得如火如荼的階段，整個戲劇組充滿了無限的活力，也充滿了無數個問號。”
蘇春興是廣播局第一個全職電視劇編劇，他憶述了在梁立人之前，馮仲漢其實已爲廣播局華語戲劇做了不少起飛前的鋪墊工作，包括培養小演員，主辦演員訓練班等。
在加利谷山采訪的日子，我也曾經和本地監制蔡萱，就本地電視劇的方方面面做了訪談。在本地電視人中，蔡萱的專業與敬業有口皆碑，他早在1970年代就投身電視事業，那一部打破收視百萬紀錄的《咖啡烏》至今仍叫人津津樂道，又如《調色板》，以德光島爲背景的《亞答籽》都贏得口碑。蔡萱爲人低調，但他在那次訪談中，對本地電視劇的看法與展望說了真話，且至今也未過時。比如他強調演員尚須努力，他也不認爲本地電視劇取材受限，問題是題材須要開發，他寄望本地劇能拍攝出劇情細膩，故事具深度，藝術手法具感染力的作品。 可那天讀了蔡萱在《回望加利谷山》所寫《悲歡年華》，看他在南洋大學及東京千代田電視學院畢業後加入RTS，從助導做起，到升任導演、監制和制作經理，前後制作了200余部電視劇。讀到文章結尾，我卻不由得歎了口氣，蔡萱寫道：“90年代末期，電視台爲了減少開支，把年長高薪者請走，我得到兩年份的補償金，所謂‘黃金握手’，提早退休。”
幾年前，曾在八九十年代拍過不少經典好戲的向雲告訴我，她曾在一個公共場合碰到一位來自中國的新移民，那位四五十歲的中年女粉絲，看著她突然就唱起電視劇《人在旅途》主題曲。向雲說，那一刹那，身爲《人在旅途》主角的她感動莫名，也才知道，新加坡電視劇曾在中國有那麽大的反響。我也知道，早在1980年代末到1990年代初那幾年，新加坡的華語電視劇的確領先一些國家，在中國電視劇相對貧乏的年代，看新加坡電視劇曾經是中國人的某種時尚，影響了那一代的中國人，也因此一些新加坡電視劇至今仍停留在那一代觀衆的記憶中。 而我也在想，那些曾在中國大陸掀起熱潮的本地電視劇，或許也是新加坡曾經有過的“軟實力”。可在當下的中國，影視文化已發展得繁花似錦，相反的，若有人提到目前的新加坡電視劇，也許會說：新加坡的電視劇産業曾經盛極一時。
時代的步伐從來不曾停止，曾經荼蘼花開的加利谷山電視台幾年前也已搬遷，至于是否已“韶華盛極”，還看未來。
文：張曦娜
