在旅途中往往要拍大量的照片，沒時間也沒心思去做後期處理。而在旅行結束後，面對海量照片，許多人都會思考：旅遊照的後期怎麽做？
後期是否一定要做？需要做到什麽程度？哪些後期軟件和技術，最值得我們掌握？如何做到質量與數量的統一？
後期環節是否必不可少呢？其實未必。後期所做的，往往是對前期不足的補足，如果前期都完美了，後期的工作量就可以忽略不計了。
更何況，類似立意構圖光線這類的點，基本是前期就定下了大調調，後期很難調整，而這些點往往又是照片真正的核心。
只靠後期的照片，看多了會給人以華而不實感，很難長久吸引你。而真正的好照片，都是在立意、構圖、光線這些方面有獨到造詣的。
後期過度的照片，華麗卻不真實，不自然。圖片來源于網絡
不過，恰當的後期確實能夠改善畫面效果，還是值得一做的。我們要利用後期，卻不依賴後期。
1
無後期階段
我剛開始拍照的時候幾乎無後期，但由于十分注重前期階段，拍出來的照片效果還算可以接受。
下面這張是2007年用佳能小相機 a610 拍的，全無後期，但看起來也是不錯的嘛。
2007年斯德哥爾摩之夏
2008年，買了單反尼康 D80，覺得要學下後期——但其實還是啥都不會。
這是泸沽湖的照片。說是後期，其實僅僅是縮小後加了字，當時覺得還不錯，照片和字都不錯。
那個時候開始注意前期的光線了，這張照片拍的時候太陽出來沒多久，光線還算可以。
之後一年多，我的後期水平幾乎沒太大長進，一般都是用 Photoshop 來縮放照片，現在想起來真是高射炮打蚊子。
除此之外，我一般會用一下“調整”菜單裏的“自動對比度”，很多時候挺好用的，照片一下子變得更通透了。
那個時候的想法很單純，就是想拍自己喜歡的畫面，享受發現的過程，這樣的狀態讓我前期的發現和構圖提高不少。
2009年，巴黎歌劇院（左）與荷蘭郁金香
由于拍攝越來越多，我不滿足于標准變焦鏡頭的構圖，幾經思量後我購入了小竹炮尼康 70-200，開始更深入練習構圖。
有了實踐以後，我馬上發現，相比廣角，長焦絕對更鍛煉構圖。
下圖是09年，在喀納斯湖的特寫嘗試。上圖是普通的水平視角，而下圖是長焦特寫。
長焦特寫捕捉到了湖岸優美的曲線，湖水和樹立顔色的反差，並等到了湖中的小船劃過來平衡畫面和增加畫面趣味性，是我比較滿意的一幅作品。
到這裏爲止，我的後期水平限于用photoshop裏的曲線調整對比度，調整飽和度，用usm濾鏡調整銳度，僅此而已。。
2
簡單後期階段
2010年我學會了使用漸變濾鏡，同時也學會了後期的蒙版技術，利用蒙版可以更好的局部調整畫面。
在漸變濾鏡的啓發下，我嘗試了在 PS 裏使用漸變過渡圖層蒙版，來模擬漸變濾鏡的效果。
效果還是很不錯的，後期制造出的效果，和前期使用漸變濾鏡幾乎沒有差別。
珠峰旗雲，幾乎無後期，用長焦、漸變濾鏡壓暗天空
西藏湖泊，使用後期蒙版漸變過渡壓暗天空
怎麽樣？就對天空的壓暗效果而言，幾乎沒有差別吧。
2011年我又增加了不少旅行經驗，但是後期水平並無增加，停留在基礎調整加蒙版調整局部和加過渡蒙版調出漸變灰的效果。
但是，更多的拍攝讓我不斷去嘗試發現新的構圖和視角。
2011巴塞羅那巴特略之家，海洋之心
由于沒有花太多的時間去學習後期，我的很多後期想法是在拍攝中自己摸索形成。
按照需要，到網上搜索分步驟教程，如“PS 調色”，很多人也是這麽做的。（小編舉手表示：包括我。）
比方說，我學會了如何用接片技術來消除畫面中的人。
下圖是在十一期間拍的，即便是日出時分的清晨，對岸的胡楊林下還是不少人，如何消除這些人對畫面的幹擾呢？
2012額濟納旗，二道橋
我在這個地方拍攝了二十多張照片，然後挑選無人的部分在用後期合成，于是得到了這張無人的胡楊林照片。
當然，後期技術不代表前期就可以不用心。我提前一天來踩點，選好枯木前景；爲了低角度測光和無風的水面，我選擇清晨來進行蹲點。
與此同時，我也更爲注重取景和構圖。下圖的出彩點就在于 S 形沙丘的發現和取景，是用70-200拍攝的。
2012巴丹吉林沙漠，上帝劃下的曲線同時，我對光影的把握也比原來更爲敏感了。
如下圖，在日落時分等待走過大道上人拍剪影，等了好久終于抓拍下了一位路過的，姑且算是美女吧。
2012上海世紀大道
爲了等到完美的光線，我在壩上草原等了五天，終于等到了一天幾近完美的晨霧，這樣的片子，幾乎不需要後期。
2012內蒙壩上草原的奇幻光影，海市蜃樓
在注重光影的同時，還在畫面中添加了相對物和對比，比如遼闊的內蒙草原上的越野車。
2012壩上
或嘗試在增加反差，在高反差中尋找、突出線條和趣味點。
2012霞浦灘塗上勞作的漁民
下面這張塞班的照片吸引我的是這個穿紅短褲的人，他的站位和白沙灘碧海藍天太美了。
由于只能抓拍。原圖的海裏有倆很小人，右側還有一塊帶有文字的黃色告示牌。這些都是無關的幹擾物，後期處理掉。
問我怎麽處理的？PS 裏的修複畫筆工具和修補工具啊~
2012塞班軍艦島沙灘上的人
在旅行中拍攝食物，注意色彩和透視的搭配。
提拉米蘇
椰子蟹
在構圖中，我還嘗試使用誇張的視角，比如這張從上至下超廣角，就産生了重返地球的感覺。
2012塞班軍艦島
繼續磨練構圖，用長焦取景。
清晨帶有晨霧的禾木村，光線完美，宛若仙境，長焦取景由于離開被攝對象太遠，所以需要提高對比度，其他方面都無需調整。
2012冬季的新疆禾木，不同取景下的禾木村：
喀納斯神仙灣，還靠前期的等待，抓拍的晨霧和騎馬過雪原的人。
由于長焦取景離開樹林人和馬太遠，後期需要適當調整對比度和銳度。
2012喀納斯，世界盡頭和冷酷仙境
繼續磨練構圖，尋找富有意境的極簡畫面。
這張由于正在，後期略微增加了對比度。
2012，禾木雪景
等待恰當的光線，用光線的平衡來表現豐富的色彩。
2013希臘聖托裏尼日落
還是尋找角度，並耐心等待平衡的光線。
2014悉尼情人港
下面這張悉尼歌劇院，難點在于悉尼燈光節開燈的時刻，天空已經全黑，我很難得到天空和地面燈景光比比較平衡的畫面。
所以我在同一個機位蹲點近兩個小時，從天黑前拍到天黑後，然後在後期中用蒙版技術合成歌劇院和未全黑的天空。
2015年閃電悉尼歌劇院
目前爲止，我使用的後期技術主要還是調整對比度、飽和度和銳化，並利用蒙版對畫面局部進行精細修整。
3
綜合後期階段
2015年，我掌握了一項非常重要的後期技術：明度蒙版。具體效果是什麽呢？我們來看一個實例吧。
比如下圖這張日落，前景和太陽分開曝光，再利用明度蒙版合成，過渡非常自然。
2015日落明度蒙版，可以方便地根據圖片內容選擇選區，進行分區合成和調整，達到前所未有的自然過渡。
下面這張海景，利用蒙版分區調整暗部和亮部對比，達到自然又鮮明的效果。
2015駱駝石海景
下面這張歌劇院，合成了浮雲和前景的歌劇院，並利用蒙版給歌劇院的牆面打造了完美的燈光效果
這張的後期操作過程相對比較多，具體過程可以參考我的博文：http://iphoto.blog.163.com/blog/static/1744041242015614103459243/
2015高冷歌劇院
下面這張海景，前期加了3檔漸變灰，後期利用了明度蒙版，分別控制了天空、遠景岩石、近景岩石、海水霧化部分的對比，來達到既自然又鮮明的效果。
2015 Bombo海景
下面這張銀河，前期給枯樹補光，對樹和銀河分開曝光，利用蒙版合成，後期加強銀河對比和銳化。
銀河部分的對比和銳度的調整需要對曲線工具有比較精確的控制，具體的前後期過程可以參考我的博文：http://iphoto.blog.163.com/blog/static/17440412420155305372817/
2015Narrabri星空
日落時分的Kernel國家公園，逆光下巨大的岩石紋理吸引了我，後期利用明度蒙版選擇不同選區增強了冷暖調對比。
2015Kernel國家公園
滔天巨浪旁，懸崖邊的朋友穿著紅衣，已經成爲一個小點。在畫面比例並不算大的巨浪在懸崖和人的烘托下，顯得格外突出。
這張片子還應用了濾鏡效果。具體的後期濾鏡可見我的博文：http://iphoto.blog.163.com/blog/static/174404124201571392155378/
2015Kernel國家公園懸崖巨浪
這個畫面吸引我的是沙灘上S形的河流，以及雲下面的耶稣光，但前期沙灘部分的光線比較平淡。
所以我利用了明度蒙版進行Dodge和Burn，其實就是對局部進行精細的加深和減淡，來強化光影效果。
2015 Catherine Hill Bay
這張壯麗的火燒雲，以澳洲 Mungo 國家公園的神奇地貌作爲前景。
但是當時的前景很暗，所以我進行了曝光合成，天空一張，前景一張，後期利用明度蒙版進行幫助選區合成。
其他的後期就和普通後期一樣，微調曝光，上下分開調整對比度，飽和度，銳度。
2016 Mungo 國家公園
如果前期尋找到了完美的光線，後期環節會變得簡單很多。下圖同樣攝于 Mungo 國家公園，光線達到了完美的平衡和方向性。
前景很近，而我又希望整個畫面都非常清晰，所以對前景紋理和山丘不同對焦拍了兩張進行合成，然後簡單調整對比度和銳度。
因爲照片原來的光線平衡讓畫面的紋理對比特別完美，所以我做了黑白突出這點並強化了荒漠奇境的效果。
去澳洲內陸感受星際穿越 – Mungo National Park說了那麽多，是爲了讓你能有個直觀的感受，就是後期大致對照片的影響和重要性。
可以說，簡單的調整全局的對比度、飽和度和銳度，是非常快的後期，但是卻可以解決幾乎80%的問題，
對絕大部分的旅行照片，我們首選這樣的全局調整，或者說我們盡量前期完成大部分的想法，留下後期只需要全局調整下就行了。
簡單2分鍾後期的效果，圖片來自網絡
而對于以攝影爲主，專門爲了出大片而進行的旅行，則需要進行精修，利用明度蒙版進行精細區域調整，後期的量十分大。
利用明度蒙版，並且精細地加深減淡在選區的基礎上不斷的用很小的幅度進行微調，所以極費時間，但效果極佳。
這種後期往往可以修飾出完美的光影效果，但是極爲費時間，一般我們比較少用這樣的方式，或者是略微使用。
用明度蒙版創造最佳光影效果。圖片來自網絡
一般而言，所有照片都是需要後期的，只是後期的量的問題。
旅行照片數量非常多，所以盡量前期做好，減少後期的時間，還有就是在拍攝中盡量多的思考，減少不必要的廢片。
在拍的時候多做思考，然後拍好在相機上看，可以刪掉大部分廢片，再在電腦上放大仔細看，再選出一批值得後期的照片。
這時候的片子數量，就要比初始數量少很多了，也大大減少了你的後期工作量。