《畫人傳》~第453篇

徐悲鴻一生四個女人，他有負原配，後面三個不管多愛都負了他

文/盧秀輝

徐悲鴻（1895年7月19日—1953年9月26日），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興縣屺亭鎮人。

徐悲鴻的父親徐達章，在鄉鎮上教私塾和到處幫人畫畫謀生，家裏還有祖傳的三畝瓜田。宜興境內的寺、觀、廟、庵匾額上的大字，很多出自徐達章之手。他工詩文，善繪畫，精篆刻，自學成才。徐達章擅長人物肖像、山水、花卉，他的寫意花卉和青綠山水畫，很受徐渭和任伯年等人的影響，筆墨潇灑、簡煉。

徐悲鴻出身貧寒，自幼跟著父親讀四書五經，後來又學繪畫，從臨摹吳友如的畫作入手，學習調色、設色。1908年至1911年，宜興連年大水，田園荒蕪，無以爲生，徐達章只得攜帶十三歲的徐悲鴻背井離鄉，跑遍無錫、常州等地的鄉鎮，靠鬻字賣畫爲生，過著栉風沐雨、風餐露宿的流浪生活。那時，他已能爲詩文了，流浪途中有詩一首：

春水綠彌漫，

春山秀色含。

一帆風信好，

舟過萬重巒。

徐悲鴻十七歲時，父母親包辦，和一位農村姑娘結婚。他曾經在宜興縣初級女子師範做過一段時間的國畫教師，然後，獨自到上海賣畫謀生，短暫求學于由劉海粟，汪亞塵，烏始光創辦的上海圖畫美術院，同學中有淩光履、朱增均、王愍、葉在鎮、楊亦泉、徐蘭祺、金蘭荪、尤志道、陳綱、馮其書、嚴迪人、黃澄芳等人，入學數月後因父親病重而不得不返回老家。1914年夏天，徐達章終因饑寒交迫而患了重病，不久便與世長辭了，年僅四十。

父親去世後，徐悲鴻又來到上海謀求職業，與商務印書館黃警頑相識，黃警頑給予徐悲鴻熱情相助，讓沒有地方住的徐悲鴻住在自己家裏，還將徐悲鴻引見給《小說月報》的主編恽鐵樵，以企介紹徐悲鴻爲商務印書館小學教科書畫插圖而未果。後來，商人黃震之也對徐悲鴻幫助尤多，把自己一間棋牌室借給徐悲鴻棲身作畫。在黃警頑、黃震之的資助下，1916年2月，徐悲鴻考取了上海震旦大學預科，入學時用名爲“黃扶”，以示不忘二人相助之情。

徐悲鴻在宜興縣初級女子師範教國畫時，與蔣兆蘭和程伯威爲同事，建立了同蔣家的聯系，由此認識了蔣兆蘭的侄女蔣碧薇。徐悲鴻對蔣碧薇一見鍾情，如癡如迷地戀上了她。時蔣碧薇已經訂親，在徐悲鴻的追求下，毅然接受了徐悲鴻。1917年5月，蔣碧微留下“遺書”，僞裝自殺，時年十八歲的蔣碧薇與二十三歲的徐悲鴻由上海私奔日本。這一大膽的舉動給蔣家帶來極大的麻煩，蔣家爲了應付“姻親”，爲了應付輿論，不得不爲女兒舉辦了隆重的“葬禮”。11月，徐悲鴻偕蔣碧薇從日本回到上海，一對如願以償的戀人，最終得到了蔣家的原諒。兩人私奔時，徐悲鴻的第一個孩子夭折了，時年僅有七歲；他的第一任妻子重病在床，不久，風聲可能傳到她的耳朵裏，她抱著惆怅去世了。

1919年3月，徐悲鴻在康有爲的幫助下，得到了官費留學的資格，和夫人蔣碧薇同赴法國。由于北洋政府一度中斷學費，徐悲鴻被迫轉至消費水平較低的德國柏林。在中國駐德國公使館的一次酒會上，徐悲鴻、蔣碧薇結識了英俊潇灑的青年畫家張道藩。1922年初冬，居住在柏林的徐悲鴻見市面上出售康普、開賴等名作甚多，價格特廉，向駐德公使魏宸組借款購畫，但是，被拒絕了。好友宗白華、孟心如等人知道了，幫助他購得康普的油畫兩幅及速寫數幅。助學金彙到巴黎後，徐悲鴻在凱旋門附近的六層樓，租了一間玻璃頂的畫室，有位十三歲的小女孩，得知徐悲鴻是大畫家，拿出三條長裙祈求徐悲鴻在長裙上畫些草蟲鳥魚等，得到了徐悲鴻的首肯，從此，他畫的裙子使巴黎少女轟動一時。

1926年1月下旬，在國外生活難以爲繼的徐悲鴻、蔣碧薇決定歸國，在船上遇到在巴黎高等美術學校的同學林風眠夫婦，相談甚歡。2月，張道藩從意大利寄給蔣碧薇一封長信，向她求愛，蔣碧薇想到在歐洲這些年裏，徐悲鴻整天潛心作畫，還幾度只身前往南洋賣畫，對她的情感日趨淡漠。反而是年輕的張道藩一次次地給她以溫存，以男性少有的細膩情感，向她射出愛神之箭。她迷茫過、掙紮過、感懷過、想過念過，也猶豫過。張道藩的來信更使她陷入萬分痛苦，也在她心裏埋下了希望的種子。但是，理智戰勝了情感，她回了一封長信，勸張道藩忘了她。從此，蔣碧薇心中有了對比，與徐悲鴻兩人龃龉日生，使徐悲鴻苦悶無比。

1927年9月，中華藝術大學特聘徐悲鴻擔任西洋畫兼理論教授，並應田漢之邀，任上海藝術大學的校董和教授。1928年，在上海參加籌辦南國藝術學院，擔任美術系主任，學生中有吳作人、王臨乙、孫多慈。1929年9月，徐悲鴻由蔡元培引薦，就任北平大學藝術學院院長。徐悲鴻聘齊白石爲教授，在當時的北平畫壇，引起了劇烈的反響，木匠出身的齊白石因爲大膽創新，變革畫法，而受到了留洋教授的尊重，齊白石認爲，除陳衡恪外，徐悲鴻是他的第二個恩人。徐悲鴻來請齊白石時，齊白石說：“我一個星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等學府當教授呢？”徐悲鴻說，“齊先生，我徐某正要借重您這把斧子，來砍砍北平畫壇上的枯枝朽木！”

而徐悲鴻與孫多慈的感情是從1932年開始的，當時，他被聘爲南京國立中央大學藝術系教授，而孫多慈在1931年7月考取了中央大學美術系。在此前，二人雖爲師生，只有對老師的仰慕和對學生的喜愛，僅此而已。

1932年，因劉海粟在《劉海粟歐遊作品展覽會序》中說，國內名畫家如徐悲鴻、林風眠等，都是他的學生。徐悲鴻閱後大爲不滿，在《申報》上刊登《徐悲鴻啓事》稱“不識劉某亦此野雞學校中人否”。11月5日，劉海粟在《申報》也刊登《劉海粟啓事》曰“惟彼日以‘藝術紳士’，故其藝淪于‘官學派’而不能自拔”。11月9日，徐悲鴻對劉海粟的啓事，再次登啓事反駁，徐悲鴻這次啓事見報後，劉海粟未敢繼續再辨。

12月，徐悲鴻的傅厚崗4號新居落成。因“九.一八”事件發生一年有余，徐悲鴻將新居定名爲“危巢”，蔣碧薇很是生氣，認爲不吉利，于是作罷。孫多慈送來一百棵楓樹苗點綴庭院，蔣碧薇醋意大發，命人把楓苗全部折斷當柴燒掉。徐悲鴻悲憤之余，刻“無楓堂”印章一枚，稱新居爲“無楓堂”。此事一鬧，本來兩人欲說還“羞”，這樣就索性由他去罷。徐悲鴻和孫多慈二人合繪了“台城夜月”圖，玄武湖畔的台城，徐悲鴻席地而坐，孫多慈則侍立一旁，圍巾隨風飄揚，仰望天際一輪明月，此情恰恰，此意濃濃。《台城夜月》被蔣碧微取走，下落不明。

1934年8月，徐悲鴻結束了曆時一年零八個月的訪問法、比、德、意、蘇聯5國的歐洲之行，載譽而歸後，帶領孫多慈、馮法襈、楊建侯、文金揚、林家旗等二十余藝術系同學前往浙江天目山寫生，蔣碧薇沒想到的是，徐悲鴻仍舊對孫多慈念念不忘，覺得夫妻感情無法挽回，于是，和徐悲鴻分居，開始了和張道藩的聯系、互訴衷腸。1935年，孫多慈畢業，在徐悲鴻的幫助下，她出版了個人畫集，他們的戀情遭受了孫多慈父親的極力反對。

1937年，徐悲鴻在廣州、長沙、香港舉辦畫展。同年，蔣碧薇和張道藩開始同居。1940年，徐悲鴻應印度著名詩人、畫家、國際大學校長泰戈爾的邀請，從新加坡來到印度，在聖蒂尼克坦和加爾各答兩地舉行畫展。這一年，孫多慈在他的父親的壓力下，嫁給時任浙江省教育廳廳長的許紹棣。許紹棣那時四十歲，有了2個女兒，很好色，他的原配夫人由于肺病剛去世不久。孫多慈後來去台灣，成了著名畫家。1941年，徐悲鴻由新加坡赴吉隆坡，擬辦畫展。

1942年，四十八歲的徐悲鴻應歐陽予倩邀請，觀看抗日小節目時，初識了廖靜文。

1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰。12月，與蔣碧微正式離婚。蔣碧薇提出訴求：要求徐悲鴻送給她一百萬現金、四十幅古畫和一百幅畫作，一百幅畫作必須經他挑選，徐悲鴻答應了蔣碧薇。兩人分手後，蔣碧薇成了張道藩的專門情人，兩人後來去台灣，張道藩成爲國民黨中常委、宣傳部長。但是，張道藩沒有離婚，蔣碧薇始終以“情人”的身份活著。1946年1月14日，徐悲鴻與廖靜文攜手，走進了婚姻的殿堂。

1947年10月，以徐悲鴻爲導火索的新舊國畫的論爭驟然爆發。1949年，徐悲鴻受周恩來親自點名，被邀請參加新中國的代表團，赴巴黎出席“保衛世界和平大會。”國立美術學院更名爲中央美術學院，徐悲鴻任第一任院長。徐悲鴻爲了償還蔣碧薇的畫債，不得不沒日沒夜地高強度的工作，身心俱疲。而此時的徐悲鴻，已經染病在身，積疴日久。1951年7月，患腦溢血，半身不遂。1952年，抱病臥床一年有余。1953年，9月26日晨二時五十二分徐悲鴻先生因腦溢血症複發，治療無效逝世，得年五十九歲。

徐悲鴻和廖靜文生活的7年，是生命中最虛弱的幾年，廖靜文對徐悲鴻付出了無微不至的照顧。蔣碧薇的女兒徐靜斐在感情上不依戀母親，極愛戴僅比她大6歲的繼母廖靜文，認爲繼母在無私地爲父親付出。徐悲鴻的學生譚勇的兒子、旅德畫家譚綠屏在《1959年廖靜文先生到我家》裏談到廖靜文的第二段婚姻：“靜文太師母與二婚的丈夫婚姻十年，育一子，取名廖鴻華，選用了廖靜文、徐悲鴻和孩子父親黃興華三人的名字中各一字。離婚後不要孩子父親付贍養費，三個孩子全由靜文太師母在清貧中獨立撫養成人。”廖靜文爲了成全遺孀名，讓廖鴻華移民去了加拿大。徐悲鴻一生四個女人，他有負原配，後面三個不管多愛，都負了他。

徐悲鴻是中國現代美術大師，他對中國近現代美術厥功至偉，他的創作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、曆史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我後》、中國畫《九方臯》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現了中國人堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神。他筆下的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現了令人振奮的積極精神。

徐悲鴻的書法，師出康有爲。他二十一歲在愛俪園總管、哈同洋行經理、倉聖明智大學校長姬覺彌的介紹下，初識康有爲並拜其爲師，康有爲也賞識徐悲鴻，將自己所藏碑版供他觀覽。徐悲鴻遍臨《經石峪金剛經》、《爨龍顔》、《張猛龍》、《石門銘》、《毛公鼎》和《散氏盤》。尤其是對《龍門二十品》，反複臨習揣摩，參以行書筆意，得結體疏朗大方。他的書法早年受趙孟頫影響，使他的魏碑缺少凝重，也沒有康有爲的霸悍之氣，顯得鋒芒內斂，但他的作品氣息歸趨平淡沖和。在字的結體上、節奏上也沒有太大的誇張變形和起伏，線條的質感非常內斂和純淨，沒有學碑的習氣，刻意絞轉。他的心性自然、輕松，透著文人的散淡和儒雅，極富書卷氣。 欣賞他的書法，如晤高士，乍見平常，愈後則回味無窮。

盧秀輝有《爲徐悲鴻歌》一詩，詩曰：

少年隨父賣畫陳，飄零忘卻秋和春。

棄妻私奔扶桑去，歸來妻兒恨逝神。

青年缺德心不赦，從此余情陰陽借。

紅粉知己三段情，無不負君生驚怕。

蔣氏春風萬裏余，紅杏出牆婚姻疏。

雖爲孫氏用情專，另嫁人夫歎籲噓。

廖氏與君生死別，平生用盡夫人說。

早成黃妻生兒女，遣子去國好名設。

君本畫壇風骨峭，推敲過往後人笑。

長子可憐七歲夭，原配恨死如落鹞。

人生風物不盡詩，千古往事閱文字。

憐君一代大匠作，除卻高畫生無味。

名利何如家愛立，畫到第一也歎息。