古事——生活藝術Ⅲ專場封面
帽哥閑話
“不得不說，我們此次日場很牛掰。”這是北京保利殷總華傑，在朋友圈裏推薦2017秋拍「近現代書畫」日場時之語，透出一種故作克制的自豪感。
帽哥被他的真情告白撩動了心弦，趕緊撥冗翻閱圖錄，認爲華傑先生的“自負”絕對是有理由滴，其言甚妥，半點不虛也！
溫故——近現代書畫私人珍藏專場封面
藝術航母保利的中國近現代書畫日場，原本就是傳統強項，本人的許多得意之藏皆斬獲其間，故此，一直以來都對保利書畫日場頗懷感念之情。
只是，大保利近年來似乎過份沉迷于夜場大戲的輝煌絢爛，反而對這個受衆群體最爲廣泛的“大衆情人”有些冷落了。
中國近現代書畫專場封面
中産階層在人口總數中的占比，向來都是衡量一個國家發達繁榮程度的重要指標。藝術行業雖然有其特殊性，但亦可作如是觀，廣大中間群體買家無疑是支撐市場的基石。
我想，以保利人的智慧，已經意識到自己的問題所在了。
此次秋拍的“近現代書畫”日場，誠如保利人的滿滿自信，可以說已經將一份靓麗的答卷擺在了各路藏家面前，至于最終得分，那就要看您手裏的號牌了！！
北京保利十二周年秋季拍賣會
預展時間：2017年12月14日-22日
預展地點：全國農業展覽館
新保利大廈雲樓十層
拍賣時間：2017年12月16日-23日
拍賣地點：北京四季酒店A、B、C廳
新保利大廈雲樓十層
《古事——生活藝術Ⅲ》專場
今人不見古時月，今月曾經照古人。歲月的頹垣總會湮沒掉一些與光陰有關的印痕，世事的滄桑也總能讓曾經的景象人事俱非——對于我們來說，古時的生活早已漸行漸遠。
而文房古物總能滋養人的靈性，爲平靜的生活增添無限情趣。古代文人雅士的遊戲形式是曲水流觞式的蘭亭雅會，亦是書齋雅室的暄然對坐。而內容則是平仄優雅的詩詞歌賦，撫琴、聞香的優逸樂事相伴期間，當然更少不了隨興寫意的翰墨丹青，以及案頭精致有趣的清賞長物。
1540 齊白石 行書《小樓殘月雪無聲》
尺寸：73×30cm
估價：RMB800,000-1,200,000
款識：小樓殘月雪無聲。白石山翁書。
印文：木居士、齊大
鑒藏印：胡佩衡印、胡橐之印
著錄：1.《齊白石作品集》第二集，人民美術出版社，1963年。
2.《齊白石全集》第九卷53頁，湖南美術出版社，1996年10月
3.《中國書法家全集——齊白石》，圖版72，河北教育出版社，2005年。
說明：本作原爲胡佩衡舊藏。
故事，古事，古時，今時。此次北京保利2017秋拍“古事——生活藝術”專場，已至三期，其中囊括了諸多門類的奇珍玮寶305件。浩海攜珍，方寸雅物，亦有乾坤，遊走于斯，領略玉香缥缈。此專場以“舊王孫的‘古事’”爲開篇，引藏家進入彼境。
其中有清逸絢麗的圖卷，引人入勝；精巧娟秀的文房小件，平添書房之雅樂。另外，做工精致，材料名貴的沉香筆筒，以及小巧秀美的明代剔紅香盒，各時期名家硯台及豐姿挺拔的觀音菩薩立像，還有丹青妙筆、唐人寫經等珍版名蹟，無不溫婉含蓄的闡述著曆代騷人墨客的俊逸氣質和高閣意趣。
1602 摩鄧女經（千字文一卷）敦煌寫經
尺寸：26.5×118cm
估價：RMB1,200,000-1,800,000
經文部分：8世紀唐寫本。
千字文部分：9-10世紀歸義軍時期寫本
提要：此卷共計六十四行，紙二十四行行十七字。
有襯紙：“敦煌石室藏唐人寫經之一，樂只室藏”，钤印“高繹求”。《佛說摩鄧女經》較爲少見，原文內容不長，此卷雖爲首殘，實則僅缺少一句“聞如是。一時佛在舍衛國祇樹給孤獨園。時阿難持缽行乞食。”其余內容均完整，共計三紙且尾全，有尾題“摩鄧女經”。尾題後有標記“九號”二字。摩鄧女：母親名叫摩鄧，也作摩登，其女就是摩登女。摩登女與阿難的故事雖發生在兩千五百年前，然對阿難之愛何等執著，即使放在現在，與我們今時發生並廣爲人所知的經典愛情故事比，有過之而無不及。而摩登女以鄙賤之身蒙佛度化而成受人天供養的出家人，並在佛前快速成就阿羅漢果，成爲永脫生死之輪回的聖者，其結局不啻天壤之別。背面有9-10世紀義軍時期所書“千字文一卷”全文。
說明：1. 1軸，寫經紙本 後漢安息國三藏安世高譯
2.此作品于2015年5月18日經北京文物局（京文物[2015]506號文件）審核爲一級文物。
諸位看官欲知專場中的更多詳情，敬請點擊左下方“閱讀原文”鏈接。
接下來，讓我們隨同幽柔的“片頭序曲”，台北董良彥先生撰寫的美文，「舊王孫的“古事”—師古自新與逸筆墨妙」，一同走進《古事——生活藝術Ⅲ》。
1509 溥儒《三清圖》
尺寸：63.6×28.7cm
估價：RMB80,000-150,000
款識：柯丹丘畫枯木竹石，得書中折钗股意。心畬。
印文：溥儒
舊王孫溥心畬在書畫藝術上的成就，當世早有公論，此固然來自他超凡的天賦，也得力于其過人功力，這主要出于他勤于習古，以古爲師並借古成己，在其所撰《自述》中有詳細的敘述：
余居馬鞍山，始習畫，余性喜文藻，于治經之外，雖學作古文，而多喜骈骊之文，骈骊近畫，故又喜畫，當時家藏唐宋名畫，尚有數卷，日夕臨摹，兼習六法十二忌及論畫之書，又喜遊山水，遂漸學步，時山居與世若隔，故無師承，亦無畫友，習之甚久，進境極遲，漸通其道，悟其理蘊，遂覺信筆所及，無往不可。初學四王，後知四王少含蓄，筆多偏鋒，遂學董、巨、劉松年、馬、夏，用篆籀之筆。始習南宗，後習北宗，然後始畫人物、鞍馬、翎毛、花竹之類，然不及習書法用功之專，以書法作畫，畫自易工，以其余事故工拙亦不自計。
1512 溥儒《臨宋人牧牛圖》
尺寸：53.2×31cm
估價：RMB80,000-180,000
款識：宋人渡水牛。心畬臨。
印文：溥儒、天籁、心畬書畫、羲皇上人
心畬先生在師古過程與成就中，是以「南北宗」二法融爲一爐，以北宗之骨滋以南宗之潤，其繪畫植基于骨力外張的用筆，使畫面呈現飽滿支撐力。其《自述》中已述其學畫並不從師，啓功先生亦曾說過他是臨摹一幅家藏宋人山水長卷入手，這一畫卷正是典型馬、夏風格。
其所表現出柔而能峭的清健風格，正是從所謂北宗出發的筆調，而澤以個人人文氣息之成就。他作畫不僅筆墨精練，更流露出獨特的貴胄之氣。其亦師承文人畫傳統，從早期作品風格中，可見其深入臨仿唐寅、文征明及仇英、沈周的構圖及布局。
1505 溥儒《仿倪瓒山水》
尺寸：86.5×33.7cm
估價：RMB200,000-400,000
款識：楚雨空蒙雪天開，寒山千叠水萦回。夕陽亭外秋聲急，木蘭無邊雁欲來。溥儒並題。
印文：心畬臨古、飽食桃花便永年
此次拍品中淺绛山水軸，即以倪雲林之法繪岸渚疏林，上有草亭，雅逸恬澹的風格，躍然楮墨，實以現藏台北故宮之倪氏名作「容膝齋圖」爲本，略爲推山移樹而已。
溥心畬身爲遜清「舊王孫」與明末四僧中的八大和石濤一樣都是國亡的宗室，他們于生命困頓、挫折、沮喪或斷絕仕祿後，寄情于書畫，轉而往個人藝術生命的完成去下工夫，故詩文書畫在其一生是構成完整美學不可分割的部分。
1526 清 沉香木搜山圖圓雕筆筒
尺寸：高29cm；直徑20cm
估價：RMB1,200,000-2,200,000
他早年習畫雖以「臨古」入手，實已內化爲其中心思想，形成一種「溥式風格」，甚而高于古人的雅逸情致。他繪畫常見到說是法某人、臨某家，但在臨仿學習過程中，卻能完全出于已意，升華成自我創作，即使用筆、構圖似某人、某家，但其精神趣致則逈然有別，而呈現獨特的儒雅風格。
他的藝術表現早已超越臨仿古人的境界，展現中國傳統文人畫的精髓。
1514 溥儒《竹石棲禽》
尺寸：89.5×24cm
估價：RMB120,000-200,000
款識：寒竹飄空翠，幽石帶晚煙。山禽應有意，來集夕陽邊。臨高且園，西山逸士溥儒。
印文：墨戲、溥儒
觀其畫作取境高雅，題畫詩與書法三者相結合，透過結構美感、情境意蘊，直與觀者心弦發生共鳴。其書畫作品，具古淡簡遠特色，允登逸格殿堂。書畫創作對溥心畬而言，是真正的「寄情」與「抒懷」，故雖雲臨古，意境卻遠超古人；從此次安排的二爺作品中，期盼能引發藏友、方家與”舊王孫”的共鳴…..。
1556 清 奇木椅子
尺寸：長86cm；高97cm；寬57cm
估價：RMB280,000-400,000
1562 吳昌碩 行書《野馬》
尺寸：34×94cm
估價：RMB600,000-800,000
款識：野馬。野馬澤中遊氣也。見莊子南華經。丁卯先立冬一日，安吉吳昌碩時年八十又四。
印文：俊卿大利、昌碩、虛素
著錄：《希齋集珍》（二），第30頁，西泠印社出版社，2012年。
1563 明 怪石山子
尺寸：長52cm；高52cm；寬18cm
估價：RMB80,000-150,000
1593 高二適《送孟東野序》手卷
尺寸：首28×593cm；題28×265cm
估價：RMB2,800,000-4,800,000
款識：大凡物不得其平則鳴：草木之無聲，風撓之鳴。水之無聲，風蕩之鳴。其躍也，或激之；其趨也，或梗之；其沸也，或炙之。金石之無聲，或擊之鳴。人之于言也亦然，有不得已者而後言。其歌也有思，其哭也有懷，凡出乎口而爲聲者，其皆有弗平者乎！ 樂也者，郁于中而泄于外者也，擇其善鳴者而假之鳴。金、石、絲、竹、匏、土、革、木八者，物之善鳴者也。維天之于時也亦然，擇其善鳴者而假之鳴。是故以鳥鳴春，以雷鳴夏，以蟲鳴秋，以風鳴冬。四時之相推敚，其必有不得其平者乎？ 其于人也亦然。人聲之精者爲言，文辭之于言，又其精也，尤擇其善鳴者而假之鳴。其在唐、虞，咎陶、禹，其善鳴者也，而假以鳴，夔弗能以文辭鳴，又自假于《韶》以鳴。夏之時，五子以其歌鳴。伊尹鳴殷，周公鳴周。凡載于《詩》、《書》六藝，皆鳴之善者也。周之衰，孔子之徒鳴之，其聲大而遠。傳曰：“天將以夫子爲木铎。”其弗信矣乎！其末也，莊周以其荒唐之辭鳴。楚，大國也，其亡也以屈原鳴。臧孫辰、孟轲、荀卿，以道鳴者也。楊朱、墨翟、管夷吾、晏嬰、老聃、申不害、韓非、慎到、田骈、鄒衍、屍佼、孫武、張儀、蘇秦之屬，皆以其術鳴。秦之興，李斯鳴之。漢之時，司馬遷、相如、揚雄，最其善鳴者也。其下魏晉氏，鳴者不及于古，然亦未嘗絕也。就其善者，其聲清以浮，其節數以急，其辭淫以哀，其志弛以肆；其爲言也，亂雜而無章。將天醜其德莫之顧邪？何爲乎不鳴其善鳴者也！ 唐之有天下，陳子昂、蘇源明、元結、李白、杜甫、李觀，皆以其所能鳴。其存而在下者，孟郊東野始以其詩鳴。其高出魏晉，不懈而及于古，其他浸淫乎漢氏矣。從吾遊者，李翺、張籍其尤也。三子者之鳴信善矣。抑不知天將和其聲，而使鳴國家之盛邪，抑將窮餓其身，思愁其心腸，而使自鳴其不幸邪？三子者之命，則懸乎天矣。其在上也奚以喜，其在下也奚以悲！東野之役于江南也，有若不釋然者，故吾道其于天者以解之。 阿甯留紙于證草聖齋，亘之數年，余憂心身世，率不爲人作長卷。今秋重理韓昌黎，覺古翁講學詩，則有薦士一篇。亦薦孟郊而作。文則此序。送東野之役。于謂曰者，此序暢友文術。勵孟郊之自立于千秋史迹，交情略具于前矣。吾甯其善喻之，抑甯趨庭學畫。亞明翁之教自有所在，或不煩吾瑣屑之言耶。卯年秋東台高二適凫父。
印文：舒凫父、高二適印、證草聖齋、草聖吾廬
題簽：高二適先生草書卷，亞明。
钤印：亞明之印
引首：矯健枞橫，健碧題。
钤印：佩秋、陳氏
鑒藏印：墨寶堂主人鑒藏書畫、衛偉
著錄：《高二適墨迹》（下），第228-229頁，江蘇鳳凰美術出版社，2016年5月。
展覽：“適吾所適──高二適遺墨展”，中國美術館，2015年5月。
說明：1.亞明題簽，陳佩秋題引首，徐純原、莊希祖、衛偉、辛塵等人題跋尾。
2.附江蘇美術出版社出版《高二適草書長卷》複制品一卷。
1603 大般波羅蜜多經卷第四百八十四
尺寸：25×889cm
估價：RMB450,000-900,000
提要：經潢打紙，砑光上蠟。前有首題，品題“第三分善現品第三之三”，行十七字。首紙52cm，二十九行，有譯經人。第二紙至第十五紙，紙三十三行，每紙約58.5cm。尾紙24.2cm，九行，有尾題，尾全。
說明：1. 1軸 寫經紙本 三藏法師玄奘奉诏譯 日本奈良時期（710-794）寫本
2.此作品于2015年5月18日經北京文物局（京文物[2015]506號文件）審核爲一級文物。
1604 大般若波羅蜜多經卷第一百六十七（興福寺永恩經）
尺寸：25×775cm
估價：RMB450,000-900,000
提要：此爲《大般若波羅蜜多經》卷第一百六十七，紙高25.1cm。共十五紙，全長7.75米。黃麻紙，首尾完整。末有“句切了 永恩”朱筆題跋，世稱“永恩經”（田中塊堂《日本寫經綜鑒》166頁著錄）。永恩爲興福寺的藏司，他自貞永二年（1233）收集了天平及平安初期大般若波羅蜜經古寫經六百卷，全部校點後將之獻納給自己的姓氏祖神——河內國玉祖神。興福寺爲奈良千年古剎，創辦自聖武天皇（701—756），保存了大量古寫經（包括部分唐寫本），永恩作爲藏司，故有條件收集到大量古寫經，其中部分已被指定爲重要文化財，爲日藏古寫經之名品。此經雖無年款，但書法雄渾秀麗，極爲精美，可窺唐人筆意。距今千有余載，觸手如新，珍貴。
說明:1. 1卷附盒 寫經紙本 三藏法師玄奘奉沼澤 日本奈良時期（710-794）寫本
2.此作品于2015年5月18日經北京文物局（京文物[2015]506號文件）審核爲一級文物。
1605 大般若波羅蜜多經卷第二百八十（日本藥師寺藏）
尺寸：27×1153.5cm
估價：RMB1,200,000-1,800,000
提要：日本藥師寺藏。首尾俱全，原裝濃茶色護首，白密陀撥軸。紙高約27cm，每紙二十四行，行十七字，除護首外，共計二十一紙，有首題、品題“初分難信解品第三十四之九十九”、譯經人，卷首背面钤印“藥師寺金堂”黑印，首題處钤“藥師寺印”朱印。第二紙至第二十紙均長約56cm，第二十紙有尾題及譯場列位“龍朔元年九月十八日于玉華寺玉華殿三藏法師玄奘奉诏譯”。拍場少見、甚爲珍稀。日本回流。
說明：1. 1軸 寫經紙本 日本奈良時期（710-794）寫本
2.此作品于2015年5月18日經北京文物局（京文物[2015]506號文件）審核爲一級文物。
1606 唐 觀音菩薩立像
尺寸：高14cm
估價：RMB1,200,000-2,000,000
著錄：1.《中國佛教雕刻史論》，松原三郎，1963年第一版。
2.《中國佛教雕刻史論》，松原三郎，1995年再版。
3.《隋唐時代的金銅佛像》，和泉市久保總紀念美術館， 1993年。
4.《海外及港台藏曆代佛像──珍品紀念圖鑒》，金申，2007年。
來源：日本私人珍藏
1639 張大千《墨梅》
尺寸：36×43cm
估價：RMB250,000-450,000
款識：丹青從不傷搖落，一任江城五月吹。偶得斷句，寫寄太希道兄台北。乙未秋日大千弟爰客江戶。
說明：劉太希上款。劉太希（1899-1989），號錯翁、無相居士、千夢堂主人，筆名錯公。北京大學文科畢業。曾任教于台灣師範大學、政治大學、輔仁大學、文化大學等。擅詩詞書畫。學富五車，卻生性淡泊，不慕名利。
1788 董壽平《草書周恩來語》
尺寸：73×44cm
估價：RMB30,000-50,00
款識：面壁十年圖破壁。廣耀同志正，壽平。
印文：壽平
《溫故——近現代書畫私人珍藏》專場
孔子曰：“溫故而知新，可以爲師矣。”在華夏曆史的長河裏，我們通過悠悠回味，或可預見未來，正所謂未雨綢缪嘛！
北京保利2017秋拍“溫故——近現代書畫私人珍藏”專場，鄭重呈獻了近百年來的書畫大師代表作品及文房佳器227件，濃縮了近代藝術史的典型流派和紛繁面貌。其中，尚有出自名家之手的7件田黃印章組成的專題，估價誘惑，值得藏家留意。另有文物商店舊藏扇畫小專題同樣不容錯過哦！
1930 齊白石《傲雪之姿》
尺寸：104×34cm
估價：RMB300,000-500,000
題識：遐子仁弟之屬，甲子冬，兄齊璜。
印文：木居士
此專場中丹青妙筆的作者則涵括了近代的書畫大家、藝壇巨擘、文人政要等，內容豐贍，蔚爲大觀。其中不乏高性價比精品力作，相信定會吸引衆多買家一顯身手。
其中不僅有潘天壽、吳昌碩、齊白石、張大千、徐悲鴻、林風眠、吳湖帆等一線大師饒有意趣的佳作，還有京津畫派之代表溥儒、吳作人、葉淺予、黃胄、陳半丁、王雪濤、胡佩衡諸公鴻爪。
除此之外，海派名家唐雲、陸俨少、程十發、謝稚柳、陳佩秋、陸抑非、豐子恺等；嶺南畫派之高奇峰、黎雄才、關良、黃君璧、楊善深等，均有佳作呈現。因篇幅所限，帽哥于此只能根據個人嗜好，摘選部分嘉品供諸位參考。
1941 胡適《行書格言》
尺寸：30×18cm
估價：RMB250,000-500,000
題識：拿證據來！給鳴九寫一句格言。適之
印文：胡適適之之鉨
說明：Lot1941-1944爲席德炯先生舊藏。
席德炯（1894－1950年），字鳴九，蘇州東山席家湖人。早年留學美國，入麻省理工學院及哥倫比亞大學礦科，獲學士、碩士學位。任美托麥斯鋼鐵公司技師。回國後，曆任安徽當塗鐵礦礦長、南京秣陵關勘礦事務所主任，漢冶萍公司材料課課長，江蘇財政廳秘書、江蘇赈務處幹事等。民國13年（1924年）任張孝若機要秘書，隨赴歐美、日本考察。1931年秋，以國民政府救濟水災委員會委員兼任工赈處處長及技術委員會主席委員。後任交通部揚子江水道整理委員會、內政部水利委員會、導淮委員會等委員。1933年秋，複以黃河水災救濟委員會委員兼任災赈組主任。1946年5月，任善後救濟總署蘇甯分署副署長。後移居國外，1950年5月病逝于香港。
書法作品中，則有蔣介石、胡適、汪精衛、于右任、吳佩孚、康生、曹锟、袁克文等民國政要手澤，除此之外，還有弘一、趙樸初、啓功、林散之、沈尹默、林語堂、郭沫若、老舍等近代名家翰墨。
1942 胡適《行書詩句》
尺寸：30×18cm
估價：RMB280,000-500,000
題識：不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。鳴九屬。
印文：胡適適之之鉨
說明：Lot1941-1944爲席德炯先生舊藏。
1979 齊白石 梅蘭芳《月季蛱蝶》
尺寸：17×52cm
估價：RMB150,000-300,000
題識： 1.梅蘭芳。
印文：浣華
2.白石燈下添蝶。
印文：阿芝、木人
1986 林風眠《南天門》
尺寸：67×66cm
估價：RMB2,800,000-3,800,000
題識：林風眠。
印文：林風瞑印
著錄： 1.《名家翰墨·林風眠特集》總第24號，第121頁，香港翰墨軒出版有限公司，1992年1月。
2.《百代風範·中國現代繪畫藝術典藏大展作品集》，第221頁，西泠印社出版社，2012年。
展覽：“第三屆（杭州）藝術品收藏與鑒賞高峰論壇暨中國現代繪畫藝術典藏大展”，中國文學藝術界聯合會、浙江省委宣傳部、杭州人民政府聯合主辦，浙江美術館，2012年10月。
來源：協聯 （新加坡） 拍賣，中國書畫拍賣，1994年1月16日，編號37。
2002 齊白石 青田石“大花山房”
尺寸：3×3×6.3cm
估價：RMB60,000-100,000
邊款：白石相贈。
著錄：《白石印草》齊白石手钤，民國時期出版。
2018 黃胄《趕驢圖》
尺寸：90×43cm；跋25×43cm
估價：RMB500,000-800,000
題識：一九八三年黃胄寫于壽石齋。
印文：黃胄、蠡縣梁氏
詩堂：禿尾鐵蹄世所輕，低頭負重每先行，千呼百呵充庖去，可歎毛驢利物情，長安先生正之，黃胄並題。
印文：黃胄之印、雨石居、長安
說明：此件作品的交接地點爲中國香港，具體信息請聯系北京保利拍賣近現代書畫部工作人員
2209 齊白石《和諧》
尺寸：32×34cm
估價：RMB500,000-600,000
款識：世賢弟子清屬，九十四歲白石。
印文：白石
著錄：1.《寄萍堂畫錄》，圖225，吉林美術出版社，2000年。
2.《二十世紀美術作品檔案·齊白石1》第280頁，河北教育出版社 ，2012年12月。
說明：“世賢”上款屢見于白石晚歲作品上。從傳世畫迹所見，多屬九十年後之作，以九十三、四歲爲主。世賢既列其名下，又兼具世誼， 或稱“弟子”，或稱”世侄女”，由此推斷，應在畫家晚年納入門下的女弟子，兼具世誼。贈畫既有示範技法。
另外，LOT2454-2464爲當代水墨專題，作者包含徐樂樂、範曾、周思聰、黃永玉、王明明、史國良、盧沉等當代名家。
整體雖良莠並存，但更多的是可圈可點之處，精佳之作不在少數，所以還請有興趣的藏家朋友們自行功課。以下據己所好推介部分佳作，正所謂衆口難調，這些“佳肴”不一定合乎您的口味，故更多精彩內容敬請關注左下角“原文鏈接”。
2210 齊白石《玉蘭富貴到白頭》
尺寸：36×29cm
估價：RMB300,000-500,000
款識：九十一歲白石。延平門人玩之。
印文：木人
2213 于非闇《果蔬草蟲》
尺寸：31×31cm×4
估價：RMB1,000,000-1,200,000
款識：1.癸未正月寫生，非闇。
印文：于非闇
2.癸未春正月寫于玉山硯齋，非闇。
印文：于照之印
3.今年元旦立春，昔人所謂百年難逢歲朝春也。癸未人日寫成此圖，即奉紹民仁兄雅正並祝開歲吉利，非闇照。
印文：非闇居士
4.癸未初春寫于玉山硯齋，非闇。
印文：非闇
2214 齊白石《群蝦慈菇》
尺寸：134×34cm
估價：RMB600,000-800,000
款識：蘆葦陰中，草泥鄉裏。寄萍堂上老人作。
印文：白石
著錄：《齊白石畫集》第30頁，台灣國華出版社出版，1982年。
2232 李可染《茂林風日好》
尺寸：68×46cm
估價：RMB1,000,000-2,000,000
款識：清暑茂林風日好，兩翁談屑落高寒。白雲無故沒行徑，要絕世人來此山。丁亥春二月，晨起興發，潑墨寫此于有君堂中。可染時客北平。□□博粲。
印文：可染、墨戲、可染
蕭平題簽：李可染先生清暑茂圖妙品。一九四七年作。蕭平署。
印文：蕭平
著錄：1.《名家翰墨》第22頁，榮寶齋香港有限公司1990年版；
2.《名家翰墨·李可染專號》第22頁，香港翰墨軒出版公司1992年版；
3.《名家翰墨·李可染鑒定特輯》第47頁，香港翰墨軒出版公司1992年版；
4.《李可染——東方既白》第109頁，新華美術中心1997年版。
5.《中國名畫家全集·李可染》第121頁，藝術家出版社2000年版；
6.《中國名畫家全集·李可染》第121頁，河北教育出版社2000年版；
7.《李可染評傳》第159頁，雄獅圖書股份有限公司1995年11月。
說明：2014年，李可染藝術基金會與北京保利國際拍賣有限公司建立合作，將經鑒定的李可染真迹作品進行編號並收錄于李可染藝術基金官方網站（www.likeran.com）“李可染藝術庫”中。此作品通過李可染藝術基金會認定，收錄于“李可染藝術庫”中，作品唯一認證編號爲：LKRAF-L-00814
2233 黃胄《立馬》
尺寸：137×68cm
估價：RMB800,000-1,200,000
款識：黃胄。
印文：黃胄之印、映齋梁氏
著錄：《黃胄作品集集—收藏卷〈下〉》第325頁，今日美術館書庫，河北教育出版社，2005年。
2234 黃胄《飼雞圖》
尺寸：179×95cm
估價：RMB3,000,000-4,000,000
款識：一九六三年五一節，黃胄寫。
印文：黃胄、無逸
2246 王一亭《花卉四屏》
尺寸：134×66cm×4
估價：RMB150,000-250,000
款識：1.白龍山人寫。
印文：王震大利、一亭、梓園
2.桃花燦爛自成蹊，籬落人家夕照低。只爲避秦客小住，恍聞仙境千雞啼。癸亥秋七月，白龍山人王震寫。
印文：王震大利、一亭、海雲樓
3.快雪迷蒙且詠鹽，偎寒小鳥傍茅檐。垂垂渾訝紅蓮穗，啄粒充饑冷不嫌。癸亥新秋，白龍山人寫。
印文：王震大利、一亭、古梅花館
4.老樹槎枒乍飽霜，愛看紅葉坐斜陽。方知秋暮蕭寥甚，卻似黃泥苦竹岡。癸亥秋，白龍山人王震。
印文：王震大利、一亭父、古秋
2253 齊白石《牡丹富貴》
尺寸：134×34cm
估價：RMB1,800,000-2,800,000
款識：巴基斯坦代辦韓先生雅正，九十四歲白石老人。
印文：白石、悔烏堂
著錄：《散珍集成—齊白石卷》第190頁，河北教育出版社，2005年9月。
說明：上款人爲巴基斯坦駐中國代辦。新中國成立後，國際社會很多國家對我國懷有敵意，巴基斯坦則向我國伸出友誼之手，五十年代初期即在北京設立代辦處。爲祝願中巴兩國人民友誼萬古長存，周恩來總理請白石老人創作此圖，作爲國禮贈送巴基斯坦駐中國代辦韓先生。
2256 徐悲鴻《平安大吉》
尺寸：150×55cm
估價：RMB4,000,000-5,000,000
款識：癸未春日，悲鴻寫。
印文：徐、莊敬日強
2264 錢松嵒 朱修立《太湖勝景》
尺寸：134×220cm
估價：RMB1,500,000-2,000,000
款識：太湖勝景。一九七三年五月，錢松嵒、朱修立合作于南京。
印文：祖國萬歲、大好河山
說明：1.2005年7月31日，本拍品經蕭平先生鑒定爲真迹，並簽署鑒定證書。
2.此拍品原爲南京老機場候機大廳（大校機場）壁畫。
2322 齊白石《紅梅》
尺寸：40×58cm
估價：RMB350,000-550,000
題識：九十五歲白石。
印文：白石
2331 黃胄《天竺百靈》
尺寸：35×44cm
估價：RMB200,000-400,000
題識：黃胄。一九八四。
印文：黃胄之印
著錄：1.《黃胄作品集》附卷·收藏卷（下），第188頁，河北教育出版社，2005年8月。
2.《炎黃藝術》第6期，第38頁。
2334 黃胄《八驢圖》
尺寸：94×49cm
估價：RMB600,000-800,000
題識：黃胄于太湖小山居。一九八四年冬日雪窗。
印文：黃胄之印、映齋梁氏、蠡縣梁氏
著錄：《黃胄畫展》，圖7，台灣三原色藝術中心，1987年11月。
2336 黃胄《飼雞圖》
尺寸：67×45cm
估價：RMB120,000-200,000
題識：學文同志存正。黃胄作。
印文：梁、黃胄
2339 黃胄《飼雞圖》
尺寸：69×45cm
估價：RMB800,000-1,200,000
題識：斯民先生囑題，丙辰初夏，黃胄寫。
印文：黃胄之印
著錄：《黃胄作品集》附卷·收藏卷（上），第77頁，河北教育出版社，2005年8月。
說明：1.上款人蔡斯民，1932年生于新加坡，祖籍福建廈門。蔡斯民是新加坡著名攝影藝術家，重要的藝術策展人，新加坡國家文化獎章得主。1990年，他拍攝朱屺瞻、劉海粟、黃君壁、趙少昂、陳文希、王己千、李可染、葉淺予、吳作人、陸俨少、謝稚柳、黎雄才、唐雲、關山月14位中國畫大師生活並出版《留真》攝影集，是重要的曆史記錄。
2.2005年1月28日，經黃冑夫人鄭聞慧先生鑒定爲真迹。
2340 齊白石《蛙趣》
尺寸：66.5×33.5cm
估價：RMB600,000-800,000
題識：白石。
印文：齊大
2344 齊白石《紫藤蜜蜂》
尺寸：106×36cm
估價：RMB1,500,000-2,500,000
題識：青馥先生清屬，丙子冬初，齊璜作。
印文：白石
2351 婁師白《松坪書屋》
尺寸：45×66cm
估價：RMB30,000-50,000
題識：松坪書屋。師白。
印文：師白
2389 吳昌碩《雙壽》
尺寸：133×49cm
估價：RMB1,200,000-2,000,000
題識：群玉山頭花，花開映瑤草。上有古仙人，顔色如花好。醞釀四時春，棲宿三青鳥。千年實如鬥，不數安期棗。平園先生七十大壽，讱庵主人屬寫此恭祝。壬子六月，吳俊卿。
印文：俊卿之印、倉碩、湖州安吉縣
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