1953 年夏天，一名嬌小、脂粉未施的女子，出現在一棟巴黎的哥德式豪宅外，准備面見法國時裝設計師：于貝爾・德・紀梵希（Hubert de Givenchy），希望他能幫自己的新戲設計戲服。
不過當紀梵希一看到眼前的女子時並不覺得她漂亮，只覺得眼前的女子「很像一只脆弱的小動物」。當時的他們都不知道，這場會面日後會成爲時尚界傳奇的起點。這位女子與紀梵希的合作，最後竟一舉扭轉了世人的美女定義。
她的名字叫：奧黛麗・赫本（Audrey Hepburn）。
一手打造「赫本風格」的兩個人：奧黛麗赫本與紀梵希
赫本那些不符合「時尚潮流」的身材缺點
1950 年代是時尚界的黃金時代。
殘酷的二次世界大戰終于結束了，人們急于想要從饑餓、配給和黑市交易的過去中脫身，在這種時代背景下，法國服裝設計師克裏斯丁・迪奧（Christian Dior）在 1947 年推出強調女人味的「新風貌」（New Look）系列，深深地影響了整個五〇年代的審美觀。在之後的流行裏，曲線與腰身便成爲時尚一個極爲重要的元素。也就因爲這樣，當時流行的審美觀就是大胸、豐臀的類性，而這也就是奧黛麗・赫本最大的問題了──她實在，太瘦了！
1929 年，奧黛麗・赫本出生于布魯塞爾，6 歲時父親便抛棄家人消失無蹤，而在她 15 歲時，已經夠艱苦的赫本一家又遭遇了所謂的「饑餓之冬」──那是大戰的最後一年的冬天，許多人因爲饑餓、肺結核而死。當時的她甚至必須靠著吃郁金香球根維生。等到荷蘭重獲自由時，她的身高雖然有 168 公分，體重卻只有 41 公斤，她那著名的「幹扁」身材，就是悲慘童年造成的。
不同于現在，當時那種幹癟身材可是一點都不吃香。她不但太瘦，而且還太高──奧黛麗・赫本從小就立志要成爲芭蕾舞者，舞蹈給了她一個情緒的宣泄口。在戰後奧黛麗赫本進入舞蹈學校後，她成爲整個班級最高的舞者，當時的男舞者很難將她抱起來。因此有一天，老師卻把她叫過去，和她說出殘酷的事實：「妳有很好的技巧，也可以做個老師，但妳絕對不會成爲首席芭蕾舞星。」
1956 年 巴黎。這張照片完全顯示赫本有多瘦
奧黛麗・赫本幾乎崩潰了。日後她回憶，那天她回家時，只希望自己就此消失。從小以來的夢想幻滅了，無所適從的她急需一份養家糊口的工作，最後就只好找上一個也不算太差的行業：演戲。
三見紀梵希，改變世界的審美觀
1953 年，奧黛麗・赫本來到紀梵希的工作室請他設計戲服。奧黛麗完全不知道，紀梵希第一次見到她時其實蠻失望的。
因爲在當時，紀梵希只知道自己要幫一位「赫本小姐」挑選新戲服。而他很自然的就想到當紅明星凱瑟琳・赫本（Katharine Hepburn），然而當他一見到眼前這個看起來一捏就碎（紀梵希語）的女生的時候，才發現這一切都是誤會一場──來找他的根本不是當紅明星凱瑟琳・赫本，而是一位年僅 24 歲、根本還默默無名的演員──奧黛麗・赫本。
紀梵希很優雅地隱藏起他的失望。不過無論當時赫本的眼神多懇切、想請他爲自己的新戲《龍鳳配》（Sabrina）設計戲服，紀梵希卻依舊無法抽出時間來幫助她。最後沒辦法，奧黛麗只好請求他如果真的沒時間，至少也可以讓她從現有的成衣中挑出一些適合她的衣服。紀梵希拗不過她，只好讓她從上一季展示過的衣服裏到處尋找。
而當奧黛麗・赫本換上第一套走出來時，她征服了紀梵希。
那是一件灰色羊毛套裝，有著合身的腰身剪裁、雙排扣圓領上衣，加上合身及膝長度的裙子，奧黛麗・赫本認爲它很棒。
換裝後的奧黛麗・赫本立刻讓紀梵希看傻了。他無法相信自己的眼睛，眼前這位女孩就是剛剛那位衣衫平凡的瘦弱女孩，爲什麽一穿上自己的衣服後，就有如化學變化一樣，搖身一變成爲一位超級大美女，讓他旗下任何一個模特兒都相形失色？
日後，當奧黛麗・赫本穿上紀梵希的第二套禮服，她征服了全世界觀衆。
這身衣服可以說是影史上最成功的灰姑娘裝扮。在《龍鳳配》（Sabrina）裏，當奧黛麗・赫本穿著這身白色連身長裙的晚禮服現身，一層蟬翼紗從腰身直泄而下時，立刻讓所有人因埋沒她多年而感到後悔不已。男主角立刻拿了兩只香槟杯，指示樂團演奏（這不是很浪漫嗎？），一邊挽著她走到網球場。
果然等到電影上映後，立刻在全美卷起了一陣赫本旋風。赫本沒有按照當時大衆的喜好加上胸墊或豐臀，反而如實呈現自己的纖細身材。這身原本可能被譏笑的瘦弱身材，在搭配了紀梵希的設計後，竟變得出人意表的優雅又有自信。
昔日芭蕾舞的經曆賦予奧黛麗・赫本一種獨特典雅的走路姿勢，沒有人能用那種姿態走路。然而「大家學著她走路、說話的樣子。每個人都希望自己看起來像奧黛麗・赫本，這股模仿熱潮達十年之久。」《龍鳳配》的導演甚至說自己還常在睡夢中喊著赫本的名字，「幸好，我妻子的名字也叫奧黛麗。」
赫本在劇裏穿的卡普裏褲最後被稱爲「莎賓娜褲」（赫本的戲名就叫莎賓娜），變成大流行。穿膩了腰身、繁複衣服的年輕女性，非常熱愛這種簡單又好穿的T恤、褲子與舒適的平底鞋。
《龍鳳配》（Sabrina）電影中，奧黛麗赫本與兩位男主角
當她穿上第三套紀梵希設計的衣服時，她征服了她自己。
奧黛麗・赫本選擇了一件棉質的黑色洋裝，這是之後她與男主角約會時的服裝。其中她最喜歡這件平領露肩的設計，正好可以遮住她瘦削突出的鎖骨。
日後紀梵希回憶：「她說這正是她在戲裏想做的裝扮，不可思議的事情發生了──你真的可以感受到她的興奮和喜悅。」而在之後，她也成功征服了導演。導演對她最知名的一句評價是：「這個女孩，只靠自己一個人，就讓酥胸成爲流行的過去式。」
奧黛麗・赫本成功了，不過她對紀梵希卻深深的感到歉疚。原來在《龍鳳配》殺青後，她邀請了紀梵希來參加試映會。不過等到影片結束播放工作人員名單時，奧黛麗卻驚訝的發現上面根本沒有紀梵希的名字！
伊迪絲・海德
原來在當時，《龍鳳配》的官方服裝總負責人是一名叫做伊迪絲・海德的傳奇設計師。她的合約上載明了，她是唯一可以在派拉蒙電影上挂名服裝設計的人。也就因爲這樣，她自動就分配到了所有派拉蒙影業裏所有一線電影的服裝設計工作，那怕她在整部戲裏只爲奧黛麗赫本設計過幾套不重要的戲服，而最後也是她抱走了奧斯卡獎。
對此，紀梵希仍然保持著禮貌，只說自己「漏看了」。不過事實上，紀梵希還是被打擊到。多年後他才終于透露了自己的心聲：「他們放映這部影片，卻只字未提我的名字。想想看，在我的事業起步之初，若能有《龍鳳配》的肯定，豈不大有幫助？」
奧黛麗・赫本極爲羞愧，她強忍著憤怒，對紀梵希承諾：一定會對他有所補償的。
從那以後，奧黛麗・赫本就在自己的未來合約中加上一條但書：如果要跟奧黛麗赫本合作，服裝設計師一定要請紀梵希。
在他們初試啼聲之後，兩人展開了最長的合作，也是時尚史上最成功的合作。日後，紀梵希爲她設計的戲服包括《甜姐兒》、《黃昏之戀》、《第凡內早餐》、《羅馬假期》等片，紀梵希包辦了奧黛麗・赫本所有紅毯活動的服裝，甚至爲她設計了結婚的禮服。
《羅馬假期》中的奧黛麗・赫本
時尚就是作你自己
事實上，奧黛麗・赫本其實總是覺得自己沒有魅力，她認爲自己太高、太瘦、胸部也太平。但是她學會去客觀看待自己，她正視自己不完美的身材，而且盡可能把缺點變成優點。紀梵希爲她做到了這件事情：他的衣服剪裁簡單、完美的烘托出奧黛麗典雅的輪廓。在紀梵希的幫助下，奧黛麗・赫本創造出代表赫本風格的利落線條、簡單顔色與無懈可擊的作品。在兩人的合作無間下，他們一起改變了之後整個社會的審美觀。
在那個蓬松卷發、裹著緊身毛衣、緊身窄裙當道的時代裏，奧黛麗・赫本學會與自己和平共處，最後竟成爲她個人最獨特的標志。正如同後來有人評價：
奧黛麗的穿著迥異于當時好萊塢流行，她是爲自己而穿……。直到今日，我仍會一想起奧黛麗，就想到她那種獨樹一格的勇氣。
時尚就是要人去愛上原本的自己。