不可否認，曾經偏居一隅的東南亞正被藝術各界深度挖掘，這也使得東南亞藝術隨亞洲經濟發展浪潮一路走來的曆程開始被審視，繼而被市場逐鹿。
事實上，東南亞現當代藝術進入亞太地區乃至國際藝術市場的重要路徑，是在國際拍賣行的推動下逐步形成雛形的，東南亞藝術以及市場有今日之局面，有將近20年的深度耕耘，當中，不能忽略亞洲四小龍中國香港和新加坡對東南亞藝術板塊的重要推動。
01
東南亞收藏家群體愈發茁壯
JASMINE PRASETIO
蘇富比東南亞區董事總經理
《收藏·拍賣》：蘇富比從什麽時候開始關注東南亞藝術市場？站在拍賣行角度，東南亞藝術市場的成長經曆了哪些階段？
JASMINE PRASETIO：蘇富比拍賣行從20世紀80年代開始關注東南亞藝術，最初是在荷蘭上拍。蘇富比分別于1985年在新加坡，1999年在曼谷，2008年在雅加達相繼設立辦事處。1996年，蘇富比在新加坡舉行首場每年兩次的東南亞藝術拍賣。從20世紀90年代到2007年，東南亞藝術在新加坡逐步成爲一門專項拍賣。2008年，蘇富比將東南亞藝術拍賣從新加坡移師香港。正是在香港，東南亞藝術獲得了新的國際贊助，並經曆了指數級的增長。蘇富比拍賣相繼創造了蘇佐佐諾 (S. Sudjojono)、蘇加那 · 克爾頓（Sudjana Kerton）、亨德拉 · 古納萬（Hendra Gunawan）、Juan Luna、梅忠恕（Mai Trung Thu）、黎譜（Le Pho）等東南亞藝術家的拍賣紀錄，推動了東南亞藝術從區域化走向國際化。
從荷蘭到新加坡、從新加坡到香港，蘇富比用務實的銷售額印證了它對東南亞藝術發展階段的判斷。同時，來自東南亞的收藏家在全球範圍內變得更加活躍，藏家口味變得日益多元，他們熱衷于收藏國際藝術領域的各種作品，從印象派、現代藝術到尖端的當代藝術。去年蘇富比新加坡首場“現當代藝術拍賣”以 1.2 億元收官，足以證明該地區收藏家群體愈發茁壯，也反映了蘇富比對亞洲及東南亞市場的高度重視 。
黎譜 (Le Pho) 《花園裏的家庭》約1938年作 水墨水粉絹本 91.3cm×61.5cm成交價：1860萬港元
《收藏·拍賣》：你覺得東南亞藝術市場與其他區域市場有什麽不同？這裏的藝術生態和藏家有何種特性？
JASMINE PRASETIO：東南亞是一個具有多樣統一性的地域，多元文明在這片土地上碰撞、融合，又形成了各具特色的文化個性。東南亞的收藏家們有著悠久的收藏傳統，他們熱衷于收藏各種不同的藝術品類，已知最早的著名收藏家活躍于20世紀初。在20世紀80年代，很多人開始收藏中國瓷器、繪畫和珠寶。幾十年來，收藏家們逐步擴大了他們的收藏範圍，比如所在國家的現代藝術先驅，許多人成爲了藝術收藏的品味創造者和贊助人。
來自印尼、新加坡、馬來西亞、越南、菲律賓和泰國等國的東南亞收藏家們，他們有著深厚的知識儲備，他們的收藏多元化和很大膽。他們不僅收藏現代東南亞藝術，而且還收集中國現代藝術、印象派、當代藝術、20世紀設計、NFT藝術、珠寶、手表、酒類和汽車。他們不僅收藏自己所在國的藝術品，還收藏來自該地區其他國家的藝術品。例如，印尼的藏家收藏了黎譜 (Le Pho) 和費爾南多·佐貝爾 (FernandoZobel) 的作品；越南藏家收藏了亨德拉 · 古納萬的作品；菲律賓的藏家會收藏印度尼西亞藝術家阿凡迪（Affandi）的作品……而新一代的東南亞收藏家則勇敢地收藏新媒體藝術、裝置藝術，例如詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）、奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）、丹 · 弗萊文（Dan Flavin）等。
2022年香港春拍東南亞藝術家拍賣成交TOP5（單位：萬港元）圖源：雅昌藝術網
香港蘇富比越南藝術拍賣成交額創新高圖源：蘇富比
2005—2020年香港佳士得、蘇富比藝術專場成交額（部分）
《收藏·拍賣》：今年年初首屆ART SG被廣泛地視爲東南亞藝術市場的一次重要考驗，請您以新加坡爲例，從藝術品購買力、藏家品味以及政策制度等方面分析一下東南亞市場的活力。
JASMINE PRASETIO：該地區的藝術界對ART SG展會有著明顯的興奮和期待，參觀人流量也證明了這種興奮感。據我們認識的藏家分享，他們在博覽會買到了心儀的作品，或者與畫廊建立了聯系，以便不久的將來在他們那裏購買藝術品。博覽會吸引了各類收藏家，包括那些只收藏藍籌股的收藏家、那些對新興當代藝術家充滿熱情的收藏家，以及熱衷于學習的新藏家。許多東南亞藏家本質上都是非常低調和謹慎的，但毫無疑問，現在有非常重要的藝術品被收藏在東南亞藏家的手裏。
新加坡完善的制度、國際化的城市管理等基礎無疑是創建一個健康藝術生態系統的關鍵因素，有些政策和法規也對東南亞藝術市場的發展起到重要作用，例如，政府與博物館的倡導和購買藝術品的政策、稅收制度、拍賣行和畫廊的管理規定等。要成爲一個成熟的藝術市場，需要多方面的因素，除了藏家、畫廊和拍賣行的支持外，還需要政府和文化機構的支持、專業人士的專業知識和技能以及公衆對藝術的關注和認可。當然，也需要一個良好的金融基礎、強大的藝術品流通網絡和足夠的國際影響力。總的來說，每個國家都需要在自己國內構建一個健康藝術生態，然後才能在整個地區建立起穩固的市場網絡，並最終成爲國際收藏基地。
蘇加那 · 克爾頓（Sudjana Kerton） 《鄉村生活》
1981 年作 油彩畫布 150cm×200.5cm
香港蘇富比 , 2014年4月 , 現代及當代東南亞藝術拍賣成交價：1324萬港元
《收藏·拍賣》：在二級市場上，東南亞本土當代藝術家是否也有優秀的表現？
JASMINE PRASETIO：曆史拍賣數據已經證明了這點。當然，市場是不斷變化的，因此政策也會隨著時間的推移而改變。對于當今仍在創作的當代藝術家來說，東南亞也有一些藝術家已經跻身到更高水平，例如，來自印尼的克裏絲汀 · 艾珠（Christine Ay Tjoe），她的作品現在被亞洲協會博物館、香港 M+ 博物館等機構收藏，同時還有豐富的學術和市場上的國際展覽經曆。
《收藏·拍賣》：蘇富比拍賣未來在東南亞藝術市場中會有新的布局嗎？
JASMINE PRASETIO：蘇富比未來計劃在新加坡定期舉辦拍賣會，深耕以新加坡爲核心的東南亞文化景觀。去年蘇富比再次在新加坡設立拍賣場的舉措，也證明了我們對東南亞市場的重視和增長的信念。蘇富比實力的核心在于我們與收藏家的關系。通過在新加坡不斷舉辦拍賣會，我們與客戶建立了更深層次的互動，同時也在培養和支持該地區藝術文化生態系統的發展。
去年蘇富比在新加坡的成功拍賣，不僅包括東南亞藝術家的重要作品，還包括國際現當代藝術，證明新加坡和東南亞地區的藏家有著多元化的收藏習慣，而且藏家成熟理性，他們對亞洲和國際藝術都有廣泛的興趣。一個成熟的藝術市場需要藝術家、藏家、畫廊、國際拍賣平台的共同努力，相信未來幾年裏，東南亞藝術生態系統將不斷成熟和發展，而新加坡在這個願景中將扮演著重要角色。
02
東南亞市場日漸進入成熟階段
馬穎子
富藝斯二十世紀及當代藝術部國際專家
《收藏·拍賣》：談一下你對東南亞這個區域的認知。
馬穎子：說起東南亞，這是一個非常複雜和廣泛的話題，因爲這裏不是一個國家。2016—2019年，我擔任富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣主管，那時候就開始接觸東南亞地區的藏家。4年前我搬到新加坡，繼續爲東南亞地區的客戶提供咨詢服務。我是在雅加達長大的，在那裏住了10年，曾經也在馬來西亞短暫旅居過，現在定居新加坡，可以說見證了新加坡藝術市場的成長變化，尤其是這兩年越來越多機構在探索這個市場，比如很多國際藝術活動開始在新加坡舉行，很多國際畫廊機構選擇在新加坡開設空間或者擴張。
從富藝斯的藏家群體中我們發現，東南亞的藏家已經變得很成熟，他們在用國際化的眼光去看整個市場，除了收藏本土藝術家的作品，他們對國際化的當代藝術也很感興趣。同時，他們也很有求知欲，想知道更多收藏信息、作品信息。今年 ART SG期間，富藝斯在新加坡Mandala Club呈獻快閃展覽“UNTAPP3D FUTURE”，展出一系列美國藝術家布雷特 · 克勞福德（Brett Crawford）創作的精彩作品。在這個很國際化的城市，我們收到很好的回饋。
2023年富藝斯新加坡快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》現場
布雷特·克勞福德 《情感支持》
布雷特 · 克勞福德（Brett Crawford） BEN3VOLENT2022年作 木材 油漆 不鏽鋼152cm×69cm×35.6cm2023 年富藝斯新加坡快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》
《收藏·拍賣》：富藝斯是從什麽時候開始關注東南亞藝術市場的？
馬穎子：富藝斯于1796年成立，至今已有227年曆史。早在20世紀90年代，富藝斯就已經和東南亞藏家建立了合作關系。2015年，富斯藝進軍亞洲，2016年舉辦首場二十世紀及當代藝術拍賣。幾年來，我們不斷加強團隊建設，持續拓展亞洲市場，包括在東南亞地區委任新的區域代表、舉行拍賣預展、參加大型活動、並參展重要的藝術博覽會等，進一步拓展區內客戶關系。
經過幾年的不懈努力，我們收獲頗豐。2019—2022 年，東南亞地區僅現當代藝術門類拍賣競投人數就增長40%，區內藏家參與鍾表拍賣競投的增長數字更爲顯著。在富藝斯于2022年11月舉行的二十世紀及當代藝術和設計香港秋季拍賣上，日間拍賣的最高價拍品，趙無極作品《無題》就由東南亞買家以592.2萬港元投得。
趙無極《無題》2007年
油畫畫布 73x92cm
成交價：592.2萬港元（由東南亞買家購得）
我們亦不遺余力地挖掘區內有潛力的新興藝術家，將其作品帶上富藝斯拍場。印度尼西亞藝術家克裏絲汀·艾珠（Christine Ay Tjoe）和泰國藝術家納堤· 尤塔瑞（Natee Utarit）就曾在富藝斯拍場上締造新紀錄。我們也積極與東南亞地區重要的藝術機構建立合作夥伴關系。2022年，我們成爲新加坡國家美術館慈善晚宴的拍賣合作夥伴，于慈善晚宴上主持拍品的現場及線上拍賣，並同期在富藝斯官網呈獻聚焦東南亞藝術作品的慈善網拍，所得收益用于支持美術館及藝術家。我們亦執槌支持位于印度尼西亞雅加達的現當代藝術博物館（Museum MACAN）及新加坡泰勒印刷學院 (Singapore Tyler Print Institute) 舉辦的活動。
東南亞地區文化多元，其中不乏資深藏家，而源源不斷湧現的新藏家也爲這一地區藝術市場的後續蓬勃發展打下了基礎。
克裏絲汀 · 艾珠（ Christine Ay Tjoe） 《小蒼蠅及其他翅膀》
2013年作 布面油畫 165.3m×150.5cm
2017年香港富藝斯拍賣 成交價：1172 萬港元
《收藏·拍賣》：繼香港、首爾之後，新加坡會成爲下一個市場交易中心嗎？
馬穎子：其實我們不需要把各個國家、地區分得那麽明顯，因爲亞洲區市場很廣闊，應該有很多不同的藝術中心點，這是一個正常的生態。只不過剛好現在這個階段，首爾和新加坡都有了自己的國際藝術博覽會品牌，就有了更多關注度和話題點。
新加坡當代藝術的受衆增長迅速，對很多關注東南亞地區市場的藏家、行業人士而言，新加坡確實是首選。新加坡是東南亞地區的天然樞紐和文化中心，擁有卓越的基礎設施、社會政治環境穩定、支持文化藝術的政策制度等促進了新加坡文化多樣性的共存。財富管理公司、家族理財辦公室和高淨值人士越來越多地轉移到新加坡，很多印度尼西亞、馬來西亞的藏家都暫住在新加坡。據相關市場報告顯示，2012—2022年間，香港百萬富翁（美元）人數下降了27%，而新加坡百萬富翁人數增長了40%，其也超越香港成爲全球第五位擁有最多百萬富翁的地區。未來10年內，新加坡很有可能超過澳大利亞，成爲亞洲成年人中百萬富翁比例最高的國家。此外，越來越多大型公共藝術節目選擇落地新加坡，同時還有私人藏家、美術館、博物館、自發性團隊組織等力量在同步推動市場，相繼帶動當地的活躍度。但不是每個國家都有這樣的條件，大部分東南亞國家政府雖然都有對于藝術的扶持政策，但程度不一，自然收到的效果也不盡相同。
納堤·尤塔瑞《國王》 2011年作
款識：Natee Utarit 2011 《King》 (畫背)
油彩 畫布 200×320cm
成交價：275萬港元
《收藏·拍賣》：除了大家熟知的新加坡，泰國、菲律賓、馬來西亞等其他東南亞國家藝術生態和市場發展如何？
馬穎子：我們一路都有關注這幾個國家的市場變化，並保持與各國藏家的溝通聯系。其實，這幾個國家的藏家在香港的拍賣市場很活躍。我經常會和東南亞不同的客人見面，以泰國爲例，其藝術市場正蓬勃發展，每一次去泰國都能給我非常多的驚喜。泰國有很多年輕收藏家，對富藝斯提供的作品很有興趣，除了買手表、珠寶，也在逐步轉移目標購買藝術品。他們的收藏眼光都很國際化，但當地的藝術文化生態發展還不足以滿足他們的需求，所以他們經常會在不同的國家看拍賣、購藏作品。
（文章原載于微信公衆號收藏拍賣雜志，感謝授權看南洋轉載）
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