你知道嗎？
頻頻刷爆朋友圈的北京故宮，
最近又有了新的展覽。
來自故宮博物院、國家博物館、吉林省博物院的33件套珍貴的古書畫相聚在故宮武英殿。
這個展覽圍繞一位中國著名的鑑藏家展開，他被啟功先生稱為「前無古人，後無來者。天下民間收藏第一人。」他收藏保護的頂級書畫就有118件。
他就是張伯駒
有人說：
張伯駒這個名字，
要麼，你不知道，
知道了，你就永遠無法忘記。
真的是這樣嗎？我想是的，如果你聽說過這位傳奇人物的傳奇故事，那麼，張伯駒這個名字你一定不會忘記。
如果你玩古董收藏，你一定知道這個行業需要眼力、財力和魄力，再加一點運氣。另外，收藏就要藏精品，最好是精品和人品俱全。
張伯駒就是這樣的一位鑑藏家。若論收藏品的稀缺性和珍貴價值，他收藏的有中國第一帖——西晉陸機的《平復帖》,中國第一山水畫——隋代展子虔的《游春圖》,唐代詩人李白的手書《上陽台帖》,杜牧唯一傳世手書長卷《贈張好好詩》,中國第一位女畫家五代楊婕妤的《百花圖》,范仲淹唯一傳世楷書長卷《道服贊》和黃庭堅的《草書》等118件。
不免俗的說，其中任何一件都是價值連城的稀世國寶。
西晉 陸機 《平復帖》卷 紙本
隋 展子虔《游春圖》卷 絹本設色
唐 杜牧《張好好詩》卷 紙本
唐 李白 《上陽台帖》卷 紙本
宋 范仲淹 《道服贊》卷 紙本
北宋 蔡襄 《自書詩》卷 紙本
宋 吳琚 《雜詩帖》卷 紙本
元 錢選 《山居圖》卷 紙本
宋 黃庭堅 《諸上座帖》卷 紙本
宋 徽宗《雪江歸棹圖》卷 絹本
明 文徵明《三友圖》卷 紙本
明 周之冕 《百花圖》卷 紙本
宋 高宗書 馬和之畫《詩經·節南山之什圖》卷 絹本
清 吳歷《興福庵感舊圖》卷 絹本
然而，自上世紀50年代起，張伯駒、潘素夫婦將收藏30年之久的重要書畫名跡100多件陸續捐獻給國家，如今，故宮博物院頂級書畫藏品中，他的捐贈占了半壁江山。
曾被張伯駒先生收藏，現已成為故宮博物院「鎮院之寶」的古書畫：
張伯駒與潘素惟一的女兒張傳綵老人笑眯眯的開玩笑說：「這幾樣東西父親隨便留給我們一件，就夠我們幾代人吃不完的，那可是百萬富翁、千萬富翁啊!」
「很多人不理解父親，把好大一座房子賣了，換了一個帖子，再把這個帖子捐出去，到底為的是什麼？但我能理解他，我真的能理解他。」張傳綵老人很平靜地說:「父親就是這樣一個人，他是一個愛國家的人，他認為這些文物首先是屬於一個國家、一個民族的，只要國家能留住他們，他付出多大代價也在所不惜。」
收藏緣起
張伯駒出生於貴胄豪富之家，1925年他辭去在舊軍隊中的一切差事，解甲從商，子繼父業，後任鹽業銀行常務董事。也是因為有了這樣的經濟後盾，生計無憂，才使得他後來醉心於文化。
1927年，張伯駒正值而立之際。一次，他到北京西河沿兒的鹽業銀行，半途拐到了琉璃廠，在出售古玩字畫的小攤兒旁邊溜達。
一件康熙皇帝的御筆書法引起了他的注意，只見上面的四個大字「叢碧山房」寫得結構嚴謹，氣勢恢宏。
雖然那時張伯駒對收藏尚未入門，但由於深厚的舊學根底，其眼力已然不俗。他沒費思量就以一千大洋的價格將其買了下來。
回去後，他愈看愈愛，遂將自己的表字改為「叢碧」，並把弓弦胡同的宅院命名為「叢碧山房」。這是他一生中收藏生涯的開始。
張伯駒在叢碧山房花園內
從此，張伯駒為了收藏文物，大把地花錢。可是，在他母親看來，他是個不成器的叛逆，「家裡什麼事情都不管，也不出去做官，只知道花錢買字畫，唉，隨他去吧」。
這年，張伯駒三十歲。
張伯駒曾隨說三十歲是他一生中的一個轉折。
他說：我三十歲開始學書法，三十歲開始學詩詞，三十歲開始收藏法書名畫，三十一歲開始學京劇。他從少年時代就喜歡京劇藝術，此時他成了票友，正式拜余叔岩學戲，彩唱過《二進宮》《空城計》《八大錘》三齣戲，成為余派藝術傳承的重要人物。
張伯駒的父親去世後，在母親的苦苦相勸和嚴厲責罵後，張伯駒無奈答應子繼父業，出任鹽業銀行的董事兼總稽核之職。
雖然當了鹽業銀行的常務董事，但他對商人的斤斤計較和毛票換大洋的把戲毫無興趣，他對銀行的事從來不聞不問。這樣一來，他不問，別人求之不得；別人不要他問，他求之不得。
從此，張伯駒便有了「怪爺」的綽號。他一不認官，二不認錢，獨愛詩詞、書畫、戲曲這些東西。在他母親的眼裡，他是十足的「敗家子」，不可能使家業中興。
的確，這個正在中落的豪富之家最終傾家蕩產。
購藏《平復帖》
晉 陸機草隸書《平復帖》卷
此卷為西晉著名文學家、書法家陸機（261—303）寫的一封信札，共9行，計84字，是用禿筆寫於麻紙上的。因文中有「恐難平復」之語，故名。
全帖筆意婉轉，風格平淡質樸，是現存年代最早並真實可信的西晉名家法帖，它一方面是隸書發展過程中的標本，更是漢字由隸書向楷書過渡的重要佐證，在中國書法史上占有重要地位。
《平復帖》內容涉及3個人物，賀循，字彥先，是陸機的朋友，身體多病，難以痊癒。陸機說他能夠維持現狀，已經可慶，又有子侍奉，可以無憂了。吳子楊，以前曾到過陸家，但未受到重視。如今將西行，復來相見，其威儀舉動，自有一種較前不同的氣宇軒昂之美。最後說到夏伯榮，他因寇亂阻隔，沒有消息。
此帖宋代入宣和內府，明萬曆間歸韓世能、韓逢禧父子，再歸張丑。清初遞經葛君常、王濟、馮銓、梁清標、安岐等人之手，後歸入乾隆內府，再賜給皇十一子成親王永瑆。光緒年間為恭親王奕訢所有，並由其孫溥偉、溥儒繼承。
1937年，張伯駒得知溥儒有《平復帖》後，便再也睡不好覺了。
溥儒是道光皇帝曾孫，恭親王之孫。此前，溥儒將唐代韓干《照夜白圖》賣於他人，致使這件國寶從此流失海外。張伯駒深恐《平復帖》蹈此覆轍。
《平復帖》乃西晉大文人陸機真跡，距今已1700年，比王羲之手跡還早七八十年，是中國已見最古老的書道瑰寶，又是漢隸過渡到章草的最初形態。上面蓋滿了歷代名家的收藏章記，由此被收藏界尊為「中華第一帖」。
「如果流失海外，將是千古之恨。」
張伯駒委託中間人向溥儒求購，溥儒回答：可以，20萬大洋。張伯駒很沮喪：「沒這麼多錢。」隨後，張伯駒又請張大千說合：願出6萬大洋。但溥儒回答：20萬不少。
1937年底，溥儒母親項夫人過世。張伯駒得知溥儒急需用錢，想藉機求購《平復帖》。但他又覺得這是乘人之危，開不了口。便請教育總長溥增湘出面：「我先借他一萬元。」誰知幾日之後，傅增湘把《平復帖》抱來了。「溥儒要價四萬，不用抵押。」
張伯駒抱著《平復帖》，兩眼放光。
變賣15畝豪宅，只為這幅畫
在張伯駒收藏的書畫中，隋代畫家展子虔所繪的《游春圖》是其中的極品，堪稱國寶，也正是為了這幅《游春圖》，張伯駒變賣了自己位於弓弦胡同1號的豪宅。弓弦胡同1號占地15畝，原為晚清大太監李蓮英的宅院。
隋·展子虔《游春圖》
此圖絹本，本幅無作者款印，幅前宋徽宗題「展子虔游春圖」。
描繪了官宦貴族在春光明媚的季節郊外「踏青」的遊樂場面，整幅以自然風光為主，人物殿閣點綴其間，人們或騎馬，或步行，或乘船，在花團錦簇的湖光山色中流連忘返。
畫家在創作中較好地表現了「遠近山川，咫尺千里」的空間效果，「丈山、尺樹、寸馬、豆人」，比例關係適宜，改變了六朝「人大于山，水不容泛」的無空間山水面目，造型手法更為豐富，寫實能力明顯提高。
在用筆設色上，以青綠勾填法繪山石，局部則以金線勾描，鮮明純凈，呈現出一種富麗堂皇的古拙美。此圖的時代歸屬在學術界目前尚有爭議，但在中國古代繪畫史上，它仍然是早期青綠山水裡程碑式的佳作。
1945年，「末代皇帝」溥儀被俘，混亂中，不少珍貴文物散落民間，《游春圖》被北京古玩商馬霽川覓得。
1946年，張伯駒得到消息，馬霽川欲將《游春圖》賣往海外。這一下，張伯駒又失眠了。《游春圖》為隋代大畫家展子虔所繪，距今1400多年，是中國現存最早的畫作，運筆精到，意趣無限，有「天下第一畫卷」之稱。被書畫界奉為「國寶中的國寶」。
一天夜裡，張伯駒出現在馬霽川家。進門便大吼：「《游春圖》可在你手中？」眼看事情敗露，馬霽川便獅子大開口：「只要拿出800兩黃金，畫就是您的了。」十幾年來，因為收藏，張伯駒已耗盡萬貫家財。此前，他剛以110兩黃金買了范仲淹的《道服贊》。現在莫說800兩，50兩他也拿不出。
張伯駒只好找到故宮博物院：「你們去買下來吧……」但幾日過去，故宮方面毫無回應。迫不得已，張伯駒便來到琉璃廠，看見一家店鋪，便走進去打招呼：「有幅《游春圖》，有關中華民族歷史。如果有誰為了多賺金子，把它轉手洋人，誰就是民族敗類，我張某人決不輕饒他。」
馬霽川見《游春圖》一事鬧得滿城風雨，自己已無法出手，只好降價讓與張伯駒，「你出220兩黃金，就給你。」即便大降價，張伯駒還是拿不出錢。一咬牙，他把自己住的宅子給賣了。這座宅子占地15畝，富麗無比，它的前主人是晚清大太監李蓮英。
據馬未都估算，這個宅院若擱到現在，光拆遷就得一個億。張伯駒拿著宅子換來的220兩黃金直奔馬家。但馬霽川藉口黃金成色不好，要再加20兩。張伯駒無奈，只好回家和潘素商量，「你賣件首飾給我湊足這20兩吧！」
潘素不肯，張伯駒就躺在地上耍賴，潘素哭笑不得，只好答應。張伯駒翻身爬起，拍拍土開心睡覺去了。此後，張伯駒一家就搬到了舊宅承澤園。在動盪年代，為避免書畫流失海外，張伯駒就這樣耗盡了萬貫家財。
書畫和生命，哪個更重要？
當時，張伯駒以總稽核的身份，兼任鹽業銀行上海分行經理，每周去一趟上海。1941年的一次上海之行，讓他陷入險境。
一天早晨，張伯駒去銀行上班，剛走到弄堂口，迎面衝來一夥匪徒，抓住他塞進汽車後面，迅速離去。
第二天，潘素接到綁匪電話，「交上兩百根金條，否則就撕票。」潘素急得直抓頭髮：「哪裡去找這麼多金條啊？」想來想去，覺得只有「賣畫」。於是潘素要求：想見伯駒一面。
潘素見到伯駒時，他已多日不食、憔悴不堪。但他卻斬釘截鐵地對潘素說：
「我收藏的那些書畫，必須給我保護好。別為了贖我而賣掉，否則我寧死也不出去。」不准賣畫，哪裡去籌錢啊？最後實在沒轍，潘素只得厚臉，去找張伯駒以前之舊交孫曜東，孫曜東乃大漢奸周佛海的秘書。
一見面潘素就跪下了：「求您救救伯駒。」孫曜東分析了一番，想想張伯駒在上海沒有什麼仇人，只有鹽業銀行的李祖萊，因為張伯駒一來，擋了他的升遷之路。經孫曜東打聽，果然是李祖萊幕後策劃，由「七十六號」特務組織乾的。
綁匪知道孫曜東大有來頭，自己占不到便宜，便把人質送給了偽軍浦東頭目林之江。孫曜東隨即與林之江聯繫：願出20根金條。林之江同意了，潘素趕緊湊齊金條送了過去。張伯駒這才得以恢復自由身。
書畫和生命，哪個更重要？張伯駒已經給了我們答案。潘素說：「在伯駒眼裡，這些字畫的價值，遠超過自己的生命。」
但是，誰也沒想到，1956年，視書畫重於性命的張伯駒，竟將8件最頂級的書畫捐獻給了故宮。
文化部所頒獎狀
當時，很多人都不理解：「耗盡家業收藏，為何又無償捐之？」後來，張伯駒對一位至交說：
「不知情者，謂我搜羅唐宋精品，不惜一擲千金，魄力過人。其實，我是歷盡辛苦，也不能盡如人意。因為黃金易得，國寶無二。我買它們不是賣錢，是怕它們流入外國。」
再後來，張伯駒將餘下所藏書畫，分批捐獻給了故宮和吉林博物館。「予所收藏，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒。」
他在《春遊瑣談》里記錄了這種心情：
「此則終了宿願亦吾生之一大事！」
關於張伯駒的傳奇故事還有很多很多。
他一生大起大落，跌宕起伏，前半生可謂「萬峰疊翠到人前」，後半生卻「殘酒未消春又暮」。他出身高門大戶，人稱「民國公子」，一生佳人相伴，醉心收藏，最後還珠於民，一身的名士風采；與此閃耀身份相悖的是他另外的身份伴隨了他後半生的主要年月：「右派分子」「歷史反革命」「資本家」「反動文人」「封建階級孝子賢孫」「反對革命樣板戲黑手」「資產階級安放在吉林省文化界的定時炸彈」「走資派的馬前卒」。
關於張伯駒先生生前的最後一年，張傳綵老人這樣回憶道：
1982年1月，父親患感冒住進醫院。當他走進病房見是八個人住在一起的大病房時，就鬧著要回家。同房的幾位病人的病情都比他嚴重。
母親好說歹說，把他安頓下來，跟著就向院方請求，能不能換個單人或雙人病房。醫院的人說：張伯駒不夠級別，不能換。
兩天以後，同病房的一個病人死了，父親的病情不但未見好轉，反而更嚴重了，從感冒轉成肺炎，不思茶飯，只靠輸液維持生命，一直處於昏迷狀態。
2月25日早晨，父親突然神志清醒，提出要吃東西。
這一天正是他八十五歲生日。上午10時許，張大千的孫子張曉鷹奉爺爺之命前來探望，父親握著曉鷹的手，泣不成聲。
下午，父親請《文物天地》主編王禹時取來紙筆，錄下他吟成的七律詩一首和《鷓鴣天》詞一首。詩云：
別後瞬經四十年，滄波急注換桑田。
畫圖常看江山好，風物空過歲月圓。
一病翻知思萬事，餘情未可了前緣。
還期早息鬩牆夢，莫負人生大自然。
詞云：
以將干支斗指寅，回頭應自省吾身。
莫辜出處人民義，可負生教父母恩？
儒釋道，任天真，聰明正直即為神。
長希一往昇平世，物我同春共萬旬。
「我參加八寶山追悼會不知道多少次了。很多人悼辭上無一例外地寫著『永垂不朽』。依我看，並非都能永垂不朽，真正不朽者，張伯駒是一個。」——經濟學家千家駒。
張伯駒與潘素唯一愛女張傳綵在《王蜀宮妓圖》燈箱前駐足凝視。