短音樂與長音頻的距離很遠嗎？有了網絡小說，就不遠了。
作者 | 佳璇
編輯 | 周矗
你想沒想過，QQ音樂除了能聽歌，還能聽你喜歡的網文？
3月份，閱文集團與騰訊音樂簽署了爲期五年的合作協議，共同開發制作有聲書、訪談節目，加大網絡文學的變現途徑，同時開拓騰訊音樂的長音頻市場。
網文有聲書算不上新鮮，長音頻市場也有巨頭鼎立。騰訊音樂在短音樂上是行家，在網文音頻化的道路上仍需檢驗。而閱文在網文行業的深耕，將爲它提供重要的支持。
從”合作夥伴”到”競爭對手”
從衍生成本看，有聲書是網文IP運營的”第一站”。
相比漫畫、遊戲、影視劇，”有聲書”的制作門檻較低，易在市場中進行投放和檢驗。閱文旗下的作品創作周期較長，普遍從作品連載期間便開始有聲化，在各平台上線。
其實，閱文很早就開始在”有聲書”領域進行布局。自2008年起，創始團隊就開始進行有聲小說的音頻制作，2010年收購天方聽書網，2015年投資喜馬拉雅FM和懶人聽書。2018年成立有聲閱讀品牌”閱文聽書”。
圖源：艾媒咨詢
這一預測也符合全球有聲書市場的大趨勢。2019年12月，英國《泰晤士報》以德勤年度技術和媒體趨勢預測報告爲消息源報道，全球有聲書市場2020年將增長25%，達到近40億英鎊，約合363億元人民幣。美國目前是全球最大有聲書市場，到2023年有聲書銷售收入將超過電子書。
內容提供方和音頻服務平台都不會放棄這座”金礦”，更何況，網絡小說和有聲書本身就具有天然的鏈接屬性。
過去聊起有聲音頻領域，人們總是在探討喜馬拉雅、荔枝、蜻蜓FM間的霸主之爭。
根據易觀發布的《2018中國移動音頻市場年度綜合分析報告》，喜馬拉雅擁有市場70%暢銷書的有聲版權，85% 網絡文學的有聲改編權，6600+英文原版暢銷有聲書。海量的正版資源爲喜馬拉雅積累了大量用戶，是其迅速成長的重要因素，也使其長期以來立于不敗之地。
而音樂平台的長音頻形式則多以單一的電台欄目呈現，普遍爲用戶自發生産，質量參差不齊。這次，騰訊音樂率先打破這一界限，以重新定義”耳朵經濟”的方式打入有聲市場。
按照騰訊的說法，他們將鼓勵優質長音頻作品創作，吸引高質量主播。若能達到如海外在線音樂平台16%的長音頻用戶普及率，騰訊音樂就有機會成爲中國第一大長音頻平台。
“礦山”與”池塘”
聽書需求客觀存在，但規模化變現卻有難度。從閱文旗下的版權特點上看，這個難度還要向上疊加。
以往，閱文主要是作爲內容提供方，與其他音頻制作團隊進行合作。
比如，與專業聲優配音團隊聯合制作，在喜馬拉雅、懶人聽書、企鵝FM等國內頭部音頻平台分發。用戶也可以在騰訊音樂的電台欄目、起點讀書APP的聽書板塊，找到這些有聲作品。在向有聲書制作不斷深入的過程中，閱文建立了自有IP改編音頻開發團隊，積累了相關經驗。
數年來，這些有聲書是各大音頻平台的重要內容，也爲閱文帶來了一定的版權收入。但大多數作品難以破圈，形成增量。或有爆款，但多是與其他衍生作品聯動，甚至被反哺。影視劇紅了，觀衆便來找有聲書聽一聽，頭部小說不夠看，讀者便去磨磨耳朵。
根據喜馬拉雅平台2019年”雙十一”的促銷活動數據，網文有聲書中的老牌IP《鬥羅大陸》和起點頭部作品《最強棄少》最受歡迎，進行了影視化改編的作品《有匪》和《從前有座靈劍山》也擁有很高人氣。
網絡文學的娛樂屬性，讓網文有聲書無法成爲用戶的必需品，它們只是用來”一心二用”的工具，同樣要與短視頻、直播、遊戲、影視劇等娛樂形式競爭。在音頻平台上，網文有聲書是娛樂消費，而一些經典作品講讀等節目，則更接近于知識付費，滿足的是用戶不同的需求。
從IP特點上看，閱文旗下的頭部IP多爲男頻小說，訂閱模式的成熟讓作品呈現出長篇化趨勢。對有聲書衍生而言，長篇網文是一把雙刃劍。較長的篇幅讓作品的變現空間更大，但難度也隨之提升。
比如，起點爆款《詭秘之主》目前連載了1340章，從第130章開始上架，根據字數不同，每章價格爲1-2毛錢。
而《詭秘之主》的有聲書爲獨立更新，每天兩集，每集約15分鍾，目前已有741集。從第52集《非凡者資料》（文字版第65章）開始收費，每集兩毛錢。起點讀書APP會提供暢聽券福利，每張暢聽券可以在三天內免費聽某一本書，但一本只能使用一次。而在喜馬拉雅、懶人聽書、騰訊音樂等平台上，目前都只采取VIP集數無差別收費的變現方式。
多年耕耘之下，起點正版用戶的付費習慣已經培養起來，粘性也更強，許多讀者願意爲自己喜歡的作者和作品買單，相比價格，他們會更關注有聲作品的質量是否過關。
但其他有聲音頻平台則不同。在喜馬拉雅的評論區，可以頻繁見到用戶吐槽”網文有聲書太貴”。一本小說上千集，一集2毛錢，每本書聽下來都要一百到兩百元不等，用戶們會精打細算，追求性價比。許多喜馬拉雅VIP會員，對網文有聲書的額外收費表示不滿。
在QQ音樂平台上也是如此。《慶余年》有聲書在QQ音樂上的總播放量爲278.3萬次，免費集平均每集收聽3.4萬次。從第31集付費開始，迅速降到5000次左右，到了第543集，播放量不到1000次。男頻小說有聲書從免費到付費，價格是個難關。
《鳳回巢》 圖源：QQ音樂
網絡文學曾位于主流市場的邊緣，網文IP的概念近些年來才開始爆火。
在網文發展初期，在作者們漫長的創作過程中，網文圈曾與許多小衆圈子在互相給養中不斷興盛，比如古風歌曲、廣播劇、cosplay等等。但隨著市場規範程度提高，版權隱患暴露，大量同人填詞作品涉嫌侵權，遭遇下架危機，網文音樂的創作熱潮漸漸冷淡。
這並非是同人衍生的冷淡，而是創作門檻的提高把許多普通用戶堵在了門外。寫文和繪畫可以根據自身水平發揮，但同人歌曲的作曲和編曲，則對專業能力提出了更高要求。
《鳳回巢》的上線，是網絡文學與音樂領域的首次一站式合作。不是影視劇插曲，也不是動畫主題曲，而是直接從文字到音樂。
按照官方說法，閱文和騰訊音樂將主要圍繞經典及當紅文學IP進行小說主題曲、小說插曲、人物角色曲等個性化音樂內容的定制和宣發，實現”文學+音樂”的破界融合。
這看似是點對點的融合，但在兩點之下，是被壓抑許久的網文音樂衍生需求，是資深網文用戶進行互動和深度參與的可能。
如果騰訊願意在玩法上精心設計，給出足夠的創作空間，將有機會獲取這批用戶最高的忠實度，爲網絡小說的聽覺生態打開另一扇大門。
即便是網文改編的精品廣播劇，片尾曲制作都是十分重要的一環。在貓耳FM上，每部廣播劇作品的片頭或片尾曲都會單獨制作成一期音頻，供用戶單曲循環。然而，直到現在，大量有聲書仍然在使用有版權爭議的音樂作品。
在《慶余年》多人小說劇的評論區，不少人問起片花中使用的BGM叫什麽名字。
有網友回答：是夢璟SAYA《憑心錯》的再填詞作品。但事實上，這首曲子的原曲是日本歌曲《サクラビト》。而《憑心錯》正是2011年網絡歌手”夢璟SAYA”爲小說改編廣播劇《誰主沉浮》第三期所演唱的填詞片尾曲。
九年了，網文和音樂行業都在飛速發展，可網文有聲作品中的配樂卻停在原地。”書音聯動”的受衆一直存在，只是一直被忽視，靠著粉絲們爲愛發電，勉力維持。
網絡文學，爲短音樂與長音頻搭起了一座橋梁，用戶們一直在渴望走過去。只需有人撒下”種子”，生命就能找到蓬勃之路。
騰訊音樂和閱文能做到嗎？我們拭目以待。
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