《歡樂頌2》持續熱播中，大家邊吐槽邊追劇，關於五美的造型也引起了不少爭議，有人覺得不如上一季「帶貨」，有人覺得衣服未免也換得太勤。
就這些爭議，作勢君其實也很好奇。所以專門和《歡樂頌2》的總造型師Mix Wei深夜暢聊了一番，他道出了一些鮮為人知、並且很有意思的解讀，你大概一定沒有料到……
Mix一手逆轉了《嘉人》和早期《費加羅》的固有形象，也是鞏俐、章子怡、周迅、趙薇、孫儷、Angelababy、舒淇、湯唯等女星的私人造型師。
「劇里的很多造型都不代表我個人的日常喜好和審美，每一個造型的取捨和平衡都是為劇情和人物本身服務。我也根本就沒有想製造爆款，帶貨對我來說也不是特別重要。」
安迪的這套睡衣造型引起了很大爭議
如果你乍看下來覺得第一季和第二季在服裝搭配上有些斷層。可能是因為Mix在接手《歡樂頌2》之前並沒有看《歡樂頌1》，他是在看完劇本、定完妝後才去回看的第一季。因為他擔心看過第一部的造型後會帶給他一些先入為主的印象。
Mix說這也是他第一次做電視劇造型，所以很有新鮮感，而每個人物他都設置了一些「服飾信息量」來輔助角色本身。而令廣大吃瓜群眾詫異、也令眾多扒同款帖汗顏的一點是：
他壓根沒想你照著她們穿。
安迪
——「你照著她穿，也成不了她。」
第一季中安迪的形象被塑造得頗為成功，衣品也總是在線。她是不苟言笑的企業高管、學歷和智商都令人望塵莫及的歸國金領。
《歡樂頌1》中安迪的造型
Mix認為第一季中安迪的造型做得最好。因為安迪本身缺乏安全感，所以常常偽裝自己顯得強大。她的衣衫扣子總是扣到脖子，也格外喜歡有氣場的大衣。
但在《歡樂頌2》中這樣的情況有了一些改變，安迪的衣服多了更多款式、顏色和設計。很多劇迷看罷覺得這樣的服裝設置與安迪的人設是相悖的。
《歡樂頌2》中安迪的造型
Mix卻表示：這樣的改變是他有意為之的。因為在《歡樂頌2》中安迪收穫了甜蜜的戀情，被小包總的「無賴式高甜」融化了一些心防，與22層朋友之間的友情也更為緊密。與第一季中刀槍不入、冷冰冰的她不同，自然造型也該隨著這個角色的遞進注入更多的血肉感。
比如當小包總陪伴在側時，會穿帶有蕾絲花邊的上衣出入正式場合；
她的大衣有了更多顏色，更多設計巧思，鞋子也不再只是冷色調。
「當然即便因為戀愛和友情使她打開心扉，原生家庭和成長壞境的深遠影響還是會讓安迪在大部分時間缺乏安全感；加之職業身份和生活習慣無法改變，在大部分時間我做造型還是遵循第一季中的安迪穿衣風格——嚴謹有條理。」
總體來說，第二季中的安迪比第一季中的安迪更放鬆、多彩和灑脫一些。
至於《歡樂頌2》開播後一大爭議是：第一集中安迪就換了6個造型，真的有必要嗎？
「我也覺得有些多了，因為普吉島的戲是最後拍的，帶了很多造型過去，用時很長拍了很久。最後導演只剪成了一集，所以大家看起來會覺得造型換得眼花繚亂。」
另外Mix透露劉濤是五人中唯一帶了私服進組的，但數量不多。因為他本身就是劉濤的造型師，在安迪的造型上會給予很多建議。如果你覺得劉濤的私服和紅毯look越來越趨近安迪化，那是因為「兩個人」用著同一個造型師啊。
曲筱綃
——「記住，她只是一個暴發戶的富二代。」
曲筱綃在第一季中是剛回國的天之嬌女，梳著整齊乾淨的學生頭，衣服穿的大多是國內設計師的獨立品牌。她的同款在網上賣得很好，不貴又有趣，是十足的帶貨角色。
《歡樂頌1》中曲筱綃的造型
「看完小說後，覺得自己設想的曲筱綃造型與第一季呈現的她有很大的出入，第一季曲筱綃的穿著打扮更趨向於「網紅」，是個大家都可以觸摸到的角色。但她不是，她是一個沒有很高學歷背景和學識儲備的富二代。」
所以，在第二季中曲筱綃拋棄了那些藝術感的獨立品牌，你看到的是一個無數大牌加身的、暴發戶的富二代；
《歡樂頌2》中曲筱綃的造型
一個皮草不離身，富貴逼人的曲筱綃。
皮草造型一出後，不少人覺得這不是他們印象中的小曲了。沒有了少女的靈氣，反倒顯得老氣了很多。
「曲筱綃不是變老了，而是她進入商界打拚，褪去了學生氣的青澀，內心變得成熟。不再像第一季中的那樣對衣服的品牌不加選擇，她與客戶周旋，開始懂得悉心打理穿著使自己看起來高級。」
冬天的造型用到了大量的、高級的皮草元素。
Louis Vuitton Fall 2015 Ready-to-Wear
Max Mara Fall 2016 Ready-to-Wear
Mix眼中的富二代曲筱綃就應該是這個樣子。不同於愛曬的網紅，曲筱綃沒有必要每時每刻去炫耀自己擁有的大牌，她內心不在乎這些。但因為從小就受父母以及身邊同階層的朋友影響，她更希望自己穿的衣服看起來是貴的、吸引眼球的，其次才是好看的。
比如在劇中曲媽媽也身穿富豪們最愛的Dolce & Gabbana，加了一圈厚厚的皮草披肩，仔細一看就是中年版的曲筱綃啊。
哥哥曲連傑的血液里也流淌著「皮草即富貴」的靈魂，使得一家人的「審美」有了完整度。
的確有人覺得皮草土氣，但你不可否認現實當中有一大把富人，時刻在用皮草這種方式包裝自己，顯得高貴。
「曲筱綃其實代表了一群富家女孩。她們的消費觀和審美都喜歡那些logo明顯或者是最具品牌代表性的單品，希望大家一眼就能看出來。」
不同於曲筱綃私底下的敢穿和富二代氣質，反而她的職場服飾都是特別設定的。Mix為她挑的職場造型幾乎是每個品牌最具代表的look。
去查驗自己新辦公室的她穿了Saint Laurent標識性的白襯衫加背帶西裝褲。
這一身的靈感取自Saint Laurent的「吸菸裝」，這個與品牌划上等號的經典之作。
去應酬的時候穿的是Raf Simons設計的Dior 2013春夏成衣，手拎紫紅色迷你Lady Dior，當你前幾年去他家專櫃，銷售還真的會給你推薦這一套。
正是Dior的Bar Jacket幫助50年代的女性找到了優雅、修身與前衛的平衡，無論平日生活、工作還是出入高級場所這一身都顯得大方又合理。
安迪在家和在職場中的造型幾乎沒有太大的區別，但曲筱綃不同。造型師在她的身上做了一些微妙的區分，工作時穿的是高級上檔次的經典款，生活中她又變回那個古靈精怪的曲筱綃。
左：Gucci 右：Jacquemus
貝雷帽、粗條紋毛衣，背著不便宜的Valextra包，在符合人設的前提下造型從細節處提高了品質。
同樣的造型理念也可參見小包總，兒時看著父母打拚下如今的家業，變成富甲一方的包氏集團。小包總的穿衣和曲筱綃一樣，總是「大牌得很明顯」，簡單說就是很高調。
上班的西裝是一目了然的Valentino刺繡蝴蝶款式。
度假時的睡衣和襯衫是土豪最愛的Versace。
小寶總的父母也都偏好花團錦簇，設計感繁複的衣款。
Mix表示，他並不是從「好看」的角度出發去設計富二代的衣服，你要想想：這群人怎麼穿，對於他們的身份才合理。畢竟穿衣品味，都是在父母、成長環境、階層需要的潛移默化中形成的。
樊勝美
——「樊勝美的造型是最難做的。」
《歡樂頌1》中的樊勝美是以「撈女」的定位來塑造的，美艷不可方物的同時，她的衣款又大多是網上掏來的。
《歡樂頌1》中樊勝美的造型
這個角色從起初就充滿矛盾，因為電視劇本對樊勝美的形象進行了一些改動。小說中的樊勝美經營的表面形象是純潔的，性格中是柔弱的，有種「白蓮花」的氣質，但在電視劇中這個角色就變得更為世故也跋扈一點。
在第二季中，Mix覺得蔣欣給他出了一道「難題」：《歡樂頌2》開拍時正好是她最豐腴的時期，這就意味著很多東西穿上去就變了味兒。
於是……
穿正裝的樊勝美完全沒有女神的樣子。
因為她胖成了蔣斤欠，無論怎麼遮掩都有些欲蓋彌彰的意思。
樊勝美的人物設定有點類似《粉紅女郎》里的萬人迷，是五美中最具女人味的一個，也是最吸引男人目光的那一個。
「在樊勝美的造型上我還是留下了一點遺憾，樊勝美是朵白蓮花，給人的第一印象應該是那種穿大色塊衣服、塗大紅唇、戴誇張首飾、披著大波浪的女子。我有很多想法都沒有機會實施。」
關於大牌包與樊勝美家境產生的衝突，Mix的透露起初也沒有要給樊勝美拎大牌包，但蔣欣提出了自己的想法，樊勝美作為都市女性有攀比心理很正常。即便家裡要錢、省吃儉用、男人送禮她都會想辦法買包包維持體面的交際，給自己營造一種還與上流社會保有關係的假象。
「她的包在反覆使用，包括她反覆穿的Max Mara大衣，也正是這些元素區別於關關、邱瑩瑩這兩位與她同一屋檐下涉世未深的少女。」
畢竟看過劇的人都知道，那所謂的「面子工程」，是樊勝美的最後的、也是唯一的保護鎧甲。
關雎爾
——「你記不住關關的樣子？那就對了！」
關關是一個官二代，從小接受嚴格的教育和文化薰陶，對音樂、歌劇、話劇都有獨到的見解，但正因為這樣的生長環境也滋生了關關看似溫和內斂，但內心暗流涌動的個性。
甚至媽媽在服裝搭配上比女兒有更多的小心機
很多人覺得關關是五美中最沒有存在感的一個，她身上的drama不多，也不愛使壞三觀又正，正因為如此才不引人注目。
「不引人注目」其實也是Mix給她造型的目標。隨著《歡樂頌2》劇情的推進，關關的叛逆會從量變走向質變，在形象上會有一個逆轉。
「我要做的就是在關關蛻變後，你會記住她的每一個樣子；而在此之前，你可能會記不住她的樣子，她就是一個在穿著上沒額外追求的文藝女青年，默默地做自己的事情。」
這樣的形象反差，配合著人物成長和性格蛻變，讓人又多了幾分期待。
邱瑩瑩
——「她不是屌絲，她是剛入職場的小女生。」
Mix在操刀邱瑩瑩造型前，有率先去北京三里屯、西單就地取材。去觀察剛剛上班、想時髦的年輕小白領們是怎麼穿的。
他覺得邱瑩瑩的角色還原度是比較高的，沒有大牌的堆疊，衣服包包的價位也很平民。
這應該也是這個角色雖然不討人喜歡，但卻引起很多人共鳴的原因之一吧。多少人在她身上或多或少看到自己曾經的些許影子，你第一眼不太喜歡她，或許正因為你不太喜歡以前的自己。
Mix認為給虛構人物做造型和給明星造型不同。電視角色的第一印象很多時候都是由服裝搭建起來的，所以服裝的標籤也賦予了人物生命力。就像電視劇本身需要戲劇衝突一樣，服裝同樣需要，所以在給歡樂頌五美做造型時，總是需要做一些加減法。
而僅憑一撥角色是否足夠」帶貨「，來評斷角色造型的成功與否，顯然是不準確的。《歡樂頌2》的造型工作得到了近百個國內外品牌的支持，這前無古人的一點就說明了其實以往大家忽略的時裝劇造型，其實潛力是大有可挖的。而像Azzedine Alaïa和Jacquemus這樣不太每個人都叫得出名的牌子，出現在一部中國連續劇中，也是足夠大膽的嘗試。
Mix和作勢君在一個觀點上達成了一致：其實「影視造型」其實是一項藝術類的工作，而非大型「導購性欄目」。尤其是女人扎堆的戲中，你更要知道，哪些造型是為了「美觀」的，而哪些其實並不「美觀」，只是為了角色設定，姑娘們切忌盲目地照搬。但在其中如果發現了心儀的款式，那麼可以適當效仿。但事先要想一想，這是否和你本身的形象氣質貼近和契合。
還是用Mix的那句話作為結尾：就算你穿得和她一樣，你也沒法成為她。