公元1983年除夕，第一屆春晚誕生了。
2020年春節聯歡晚會節目單曝光，主持人和小品演員集體大換血，新人換舊人。
主持人中，董卿、朱軍等老面孔不再，佟麗娅、胡杏兒等明星跨界主持，小品語言類節目更是幾乎是“新生代”的天下，蔡明、馮鞏等老將不再，嶽雲鵬、孫越、賈玲、張小斐、賈冰、秦岚、黃曉明、金靖、吳磊、梅婷等，一水的當紅明星，混搭鬧春。
今年的《生活趣談》《婆婆媽媽》《走過場》《機場姐妹花》和《父母愛情》等語言類節目誰將成爲新經典尚未可知，但過去的經典卻永不過時。
作爲一個連續追了二十多年春晚的90後，很多年後看80年代陳佩斯和朱時茂的《吃面條》《羊肉串》等也忍不住發笑，想起已逝藝術家高秀敏、趙麗蓉的音容笑貌仍心有悲痛，還曾對一些“大膽”的創作，如1997年融入說唱的《紅高粱模特隊》、2001年融入戲曲的《紅娘》、2013年融入舞蹈的《想跳就跳》等小品形式耳目一新。
在春晚的舞台上，還有過類似于電影“類型化”的嘗試，像是趙本山、範偉的“大忽悠”系列，及趙本山、宋丹丹的“白雲，黑土”系列都曾讓觀衆期待過後續劇情發展。
或許，我們晚生了好些年，但我們並沒有錯過每一屆春晚的小品。
不知道大家了不了解，小品節目的時間限爲14分30秒，超過此限即爲短劇。也就是說，春晚每一個十幾分鍾的小品，都是“濃縮的精華”，代表了每一年的“主旋律”，不只是潮流和價值觀。
郭達、蔡明、黃宏等都是在80年代起步，“央視”曾經的《綜藝大觀》在繁盛時期，也誕生了很多佳作，向我們熟知的趙本山、範偉、郭達、蔡明等都曾在此留下足迹。
近年來，小品的社會價值有了一些新的體現，“流行語”的風靡。2008年郭達、蔡明《夢幻家園》的“爲什麽呢？”，2013年孫濤、秦海璐《你攤上事兒了》的“你攤上事了，你攤上大事了”。
還有另一趨勢的轉變，語言尺度的拓寬和對流俗文化的包容。
還是郭達和蔡明，在2007年的小品《送禮》中，有這樣一句台詞：“娘矬矬一個，爹禿禿一窩。”在取笑他人身體上的先天不足來博得笑點。
2008年，黃宏、鞏漢林、董卿和林永健的《開鎖》也有過類似意義的破尺度，“現在的兩口子未必住在一起，住在一起的未必是兩口子”，“這麽多年我都沒有過一次外遇我冤不冤啊”，以及“中年夫妻親一口，噩夢能做好幾宿”，這種反諷手段太過赤裸裸，紮心于無形之中。
細看每一個“春晚”小品的選題，就會發現不斷有新的題材隨著時間的推移而出現，而這不能忽視一個名字，那就是趙本山。
1990年，是日後“小品王”趙本山的“春晚”元年，趙本山和黃曉娟出演了《相親》，可以說是第一次將愛情題材、方言特色的小品推向春晚，也長期奠定了趙本山小品舞台上的“老蔫”形象。
1991年，趙本山和黃曉娟的又一力作《我想有個家》，成爲趙本山“春晚”生涯中的第一個經典，引入了電視征婚這一“時尚”，探討了中年人的再婚問題，並使觀衆深深記住了他的那句“我叫不緊張”。
趙本山換過不少搭檔，範偉、高秀敏和宋丹丹，一個接一個紅遍全國。
趙本山和範偉這對“鐵搭檔”首度在春晚舞台上合作是1995年的《牛大叔“提幹”》，一個具有強烈現實意義和社會意義的作品，表現出了中國社會的兩種現實——農村的貧窮和城市的奢靡。
1996年，趙本山和範偉再次合作《三鞭子》，範偉從油嘴滑舌的胡秘書，變成了狗仗人勢的幹部司機。1997年合作《紅高粱模特隊》，也是一個農村題材的經典作品。
趙本山、高秀敏和範偉“鐵三角”正式成形，是因1998年的小品《拜年》。至此，趙本山每次都擔當主角，而範偉始終是“幕後英雄”，前者形象全都是老實巴交的農民，後者卻塑造了不少具有反派特色的小人物。
對于個人來說，當年引起巨大轟動的、趙本山、宋丹丹出演的《昨天，今天，明天》，時至今日依舊不衰，畢竟它植根于當時熱播的電視欄目《實話實說》還有最令大衆信任的主持人，將電視節目演播室“移植”到春晚現場，潛移默化中左右著觀衆的欣賞趣味。
隨著趙忠祥的去世，曾經趙忠祥的粉絲“白雲”——宋丹丹今年最後一次上春晚獻唱，而“黑土”說自己夢中情人的倪萍也頭發斑白，時間一晃盡是物是人非。
到了2006年的《說事兒》，已久沿襲了這一創作模式，卻再也沒達到當年的影響力，《小崔說事》大概只是主持人個人魅力的狂歡。
最後，說一說趙麗蓉的春晚遺作《老將出馬》，那是1999年，不出半年我最喜歡的女性小品演員趙麗蓉老師就去世了。
這一小品講得是鄉村旅遊，將小小的農村置于國際化的大時代中，在小品的尾聲，趙麗蓉的”my heart will go on"引爆全場，也成了這位深受觀衆喜愛和尊重的老藝術家留給春晚最後的記憶。
一年一度的央視春晚，是最受國人矚目的一場晚會，2020年的年味，因“野味”帶來一些悲痛，但我們必然會再次戰勝困難，昂揚向前。